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李清照千古名篇，记录“我的少女时代” 如梦令·常记溪亭日暮 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 如梦令?昨夜雨疏风骤 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。 很喜欢的两首易安词。当时的中学课本上都有录入。第一首读的时候很舒服很畅快，把少女时代的一次出门游玩写得这么让人迷醉。 第二首完全被后两句惊艳，“知否知否”，词人的声情气态真是跃然纸上，呼之欲出了。“绿肥红瘦”这样尖新的组词搭配也就深深印在脑子里。 没有这两首词，易安的举世才华不会被淹没，有了这两首词，我们才看到了一个女孩儿样的李清照。  先看第一阕。词人记一次夏日赏荷，应该是一个很大的荷塘，亭亭玉盖的荷塘周围有供人纳凉的亭子，小舟就系在亭子附近，姐妹一行也许早早就来了，也许日暮才来，但总之，她们高高兴兴上船开划了，一边开划一边做着各种游戏，也许是互相泼水，也许对诗呢，好不快哉，大家都很尽兴，哪知玩过头了，天快黑了不说，连说好不到的荷塘深处也到了，回头一看，都划这么远了啊，赶紧往回划，都是十来岁的小姑娘啊，挤一块你划我划，动静可大了，不就把刚刚回巢的鸥鹭惊的乍乍乎乎都飞起来了吗？ 见过的几乎所有注本，都把“沉醉”说成是“大醉”，对一群十来几岁的小姑娘，我无法想像。我把“沉醉”理解成“陶醉”，沉浸在其中的意思。这首词跟酒无关。“沉醉不知归路”，不是醉得不识路，而是一块玩嗨了忘了要回去，也不是醉酒了才“误入藕花深处”，而是玩着玩着自然划远了，到深处了，天又快黑了，姑娘们着急了，七手八脚划起来，“争渡，争渡”，没准一陈手忙脚乱没往回划，反倒越划越远了呢，是为“误入藕花深处”。这就是一群小姑娘呀，可能还没荷叶盖高，划到深处，七划八划，可不就跟闯迷宫一样吗？“误入”，很可能这群孩子是给茂密的荷塘转晕了。为什么非要理解成醉酒呢？一群孩子面对比自己还高的荷叶，着急往回划，由于技术和没看好路，“误入藕花深处”，这样的误入多有趣呀。 就像我们回忆起年少的事一样：那时候好傻。就是这样傻傻的事，回忆起来总能感动自己，这个就叫青春，所以李清照说：常记。  我们再看第二阕。 这首词年初还因为热播剧《知否，知否，应是绿肥红瘦》爆火了一把，火的很清奇，源于网友一句话：说是辞藻堆砌，还不如喊麦。 把这首词拉回大众视野。 词也记少女时代，不过不再是天真烂漫了，捕捉的是少女的敏感和细腻。 一个风雨交加的夜晚，对绝大多数人来说是无所谓的，不会走心，对唐僧来说可能是收衣服，但对触觉灵敏的少女李清照，她关心的是海棠。花花草草。女儿家心思很细，醉酒中都留意到雨下得小，风起得很大，念叨着海棠花还是睡着了，第二天一醒来，马上就问正在卷帘的侍女，窗外的海棠花怎么样了？“试问”，似乎想问又怕问，传达出很微妙的心理，但听到对方回答“却道海棠依旧”后，词人失望透了，风吹雨打一晚上，你说“依旧”？词人对大自然细致入微的感受属于文人嗅觉，而侍女就是一个大大咧咧的丫头。这才有了两人之间有趣的对话。“知否，知否？应是绿肥红瘦。”可以指词人内心，也可以是词人直接说了出来。无论哪种情况，词人都对自己的侍女有点生气哩。读其词，思其事，脑补其画面，两个小女生都好可爱。主人嫌她的侍女粗枝大叶，侍女也同样会觉得她的主人很奇怪：管那些干啥？  词中“绿肥红瘦”一句体现了词人鲜明的创造，之前没有人用过，之后很多人模仿，千古名篇全在此出人意料一笔。易安词特善收尾，篇末常有佳句。 两首词都写得清新别致，都是易安词中秀逸动人的名篇。以平常字眼，书日常片段，生活气息浓厚，呈现的是如电影镜头一般的画面，那种青春美好的洋溢，至今读来，宛在眼前。谁没有过纯真年代呢？ 但这种能对大自然保有广泛接触和热爱，并能徜徉其中自得其乐的少年时代，于电子工业化的我们，简直是一种巨大的奢侈了。
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