黄简讲书法《隶书篇》09——《石门颂》什么是八分，什么是楷法，这些理论讲过了。今天我们来实际临习，首先你要挑一本字帖。 一 挑选字帖学八分，哪一本字帖好呢？现在我们看到的早期八分作品，主要是东汉碑刻。虽然王愔说，八分楷法是汉章帝建初时创立的，但流传需要一段时间，大批优秀作品集中在桓灵时期出现。桓灵时期是中国书法第一个高潮，影响极其深远。 我推荐这样四本字帖：《石门颂》《乙瑛碑》《礼器碑》和《曹全碑》。在这表上你可以看到，这四碑都是桓灵时期的。 蚕头雁尾 为什么推荐这四本字帖呢？上次讲过，八分的标志就是「蚕头雁尾」，这一笔也体现了「侧法」的使用，但每本字帖中「蚕头雁尾」不是完全相同的。 《石门颂》 《石门颂》比较早一点，它的线条粗细均匀，近于篆书线条，且雁尾比较小。我前面说过，波势主要用于横笔和捺笔的收尾，所以你打开字帖,先看看作者怎样写横笔波势和捺笔波势。《石门颂》大多数线条用尖锋写，侧锋角度不大。这是早期八分的特点。 《乙瑛碑》 《乙瑛碑》就不同了，这是八分巅峰时期的代表作，波势巨大，说明侧法成熟，已经用到三分笔。还请你注意，《乙瑛碑》的雁尾，下面是圆的。 《礼器碑》 《礼器碑》有自己特点，雁尾经常出现方角。我在一级课程中讲过侧锋角，箭头所指的这个是内侧锋角，如果忘记了请复习一下，一级课程第五十一课。一级课程是解决用笔技法的，专题课都会用到。 《曹全碑》 最后《曹全碑》，这个碑上的字波势很长，比一般写法显著加长，有秀丽飘逸的感觉。 所以这四本字帖，表现了四种不同风格的波势：《石门颂》小波势，《乙瑛碑》大波势，《礼器碑》方波势，《曹全碑》长波势。我想如果你都能掌握，临写其他八分字帖就没有问题了。 二 石门今天先介绍《石门颂》，这「石门」是什么意思？本级课程第三课讲到， 古隶有《开通褒斜道刻石》，这是纪念东汉明帝时汉中太守重修栈道的事。栈道从战国时已经建造了，屡毁屡修，工程完成后，往往在崖壁上刻字纪念。石门就是栈道中的一段隧道，照片上右边可以看到隧道口。 石门近景 这是石门正面照片，这山壁有一块突出来，虎踞于此，古时称之为「石虎」，挡住了栈道通路。于是要开一个隧道，从石虎肚子中穿过去。从现在眼光来看，这隧道只有十六米长，实在很容易。但在汉代就是大工程，据说是用热醋浇淋石头，等石头酥化，然后一点一点挖掘开成的。《石门颂》又名《司隶校尉杨孟文石门颂》，杨孟文是工程主持人，同乡后辈王升担任汉中太守时，为了称颂杨孟文的功绩而刻石.时为建和二年〔148〕。共二十二行，一行刻三十个字或者三十一个字。 石门水库
1970年，当地建造水库，石门原址将没入水下，本来石门内部以及外面，有东汉到明清摩崖题刻近百处之多，当时选了十七方石刻搬迁到汉中博物馆，其他的都放弃了。照片左侧就是石门水库的水泥大坝，1975年再次提高水位，现在栈道石门等古迹都在水下了。究竟是古迹重要，还是修水利重要，确实是两难问题。就现在的建筑水平，如果造一个水下博物馆，应该没有问题，我觉得这是最好的解决方案，增加一个著名景点。 《石门颂》原石
这是搬迁到汉中博物馆陈列的《石门颂》原石照片，你可以看到，原石石面是一个曲面，而且凹凸不平。这种称为「摩崖」，不能称为碑。它跟碑石不同，碑石石面是经过处理的，并且标准的碑，有碑首、碑身和碑座。「摩崖」只是找一块适宜写字的山壁写，形制不一样。 《石门颂》拓片
这是《石门颂》全拓拓片，拓了之后，原来曲面上的字放在一个平面上了。当时书写的时候是有格子，左右还是对齐的，因为石面是曲面，所以拓片上一行一栏都有点弯曲。 命
第三行有个「命」字，一竖拉得非常长，有人说这是作者抒情，一激动就写长了，又有人说，这是「长命」，取个好彩头。其实你去看原石，就知道「命」字下面凹了下去，而且有一条很长的裂缝斜穿过，所以作者拉长一竖，表示此处不用，同时防止有人加字，跳过了裂缝才继续写下去。那问题来了，我们临写时要不要也拉长呢？当然不要，「命」字你用一格就可以。 三《石门颂》特点3.1粗细变化不大读帖先看线条，这可以决定怎样用笔。刚才说过，《石门颂》线条粗细
均匀，近于篆书线条，但有些笔画收尾有出锋。第一行第二字是「坤」，第二行第二字是「川」。「坤」字等于反过来的「川」，这是汉人简写，清代王引之说：「乃是借用『川』字，......浅学不知」，这么当头棒喝，我永远记住了。「坤」字三笔均尖收。「川」字第一笔尖收，很像后来的撇。 《小学略说》 ■ 章太炎 · 今所见之汉碑，多起于东汉中叶以后。东汉初年之《三公山碑》，尚带篆意，《石门颂》亦然。
这是对《石门颂》一个总的印象。但《石门颂》这种篆书线条，它不是光滑圆润的，好像王福厂写在熟纸上的玉箸篆那种效果。《石门颂》写在凹凸不平的山壁上，行笔时笔锋容易跳动，这是尖锋写成的趯锋线条，有强烈的金石味。一级课程「九用」讲到趯锋，「紧御涩进，如锥画石是也」，到现在四年了，不知道各位有没有掌握好，现在进入实战，趯锋要大显神威了。
先复习一下用尖锋写字的基本概念，拿个手指来代替毛笔。手指尖顶在桌面上，这等于尖锋。就算左右摇动一下，它还是尖锋。当你用笔的时候，笔心会有一点弯曲，但还是用尖锋。如果你这样，毫毛的侧面上了纸，这就是用侧锋了。尖锋就是保持一个尖在纸上。 好，实际用毛笔来写一下，用尖锋写，尖锋下纸，这样拉过去，写出一条尖锋线。但这条线你可以看出，它下压力不够，下压力不够，写出来的线
条就比较光。笔锋也没有产生跳动，看不出圆珠。我们来加大点下压力，用力顶住纸面，尖锋就会产生跳动，这就是趯锋。你看，同样的笔，同样的墨，写出来下面这根线颜色就深得多，而且很明显地看到圆珠点。但这根线还是有问题，为什么呢？它太细。假如我们
要写一条粗的尖锋线，那就要换一枝大笔。你看这枝笔够大吧？好，技法是一样的。下笔，蚕头，顶住纸，增大压力，最后收直笔心。那这条线就粗得多了。注意尖锋跳动幅度，是你可以控制的。不要均匀，有时候快一点，有时慢一点。再快一点，再慢一点。这样写出来就比较自然，近于石碑线条。 3.2 波势和雁尾
波势和雁尾，这两个术语经常混用，严格点说还是有区别的。如这线条是一个波势，有起有伏，但收笔没有雁尾。收笔有雁尾是这样的，真的像大雁尾巴。它的中线也只是一个波势，但外形却写成了雁尾。写雁尾，中线两边用力是不对称的，而篆书线条是两边对称，技法不一样，上一课讲到八分产生了侧法，雁尾属于侧法之一。 《石门颂》 《石门颂》的波势有几种情况，就大多数而言，波势很小，起伏不大。这是从篆书、古隶转向八分的过程中，早期必有的特点。你看这八个字中，
横笔、捺笔的收锋只有波势，没有刻意去写出一个雁尾形状。最后这个「二」字，跟《曹全碑》相比，后者波动幅度大，雁尾清楚，很不一样。
《石门颂》有些笔画很长，这些长线条也往往只有波势，没有写成雁尾形状。所以我们说这基本上还是篆书线条，而《曹全碑》那种长雁尾就属于八分线条。
《石门颂》不是没有雁尾，有时也会有，但作者显然不是在强调侧法，重点不在侧锋而在尖锋。有时他会出奇招，如「成」字有两个，一个写得很规矩，另一个写到要出波势的地方，突然用一个大弧线来替代，看起来画了半个圈。
在这本字帖中，收笔时画半个圆弧有好几个字，只不过「成」字的圈特别大一些。分析一下这几个波势的收锋，还是用尖锋的，线条粗细变化不大。所以说，《石门颂》重在波势，不是雁尾。 收笔尖尾，以前讲过用揭笔。你写一条线，来到收尾处，侧，平发，就是尖尾。「侧」是改变笔心的方向，「平发」是把尖锋从后面推到前面，两个动作，各有各的作用。侧了以后，你也可以平出，也可以向上出，方向是可以由你自己挑选的。在《石门颂》中，我们写的是尖锋线，运笔时候笔管是直的，写完了怎么做呢？侧，然后把尖锋推出，这就是波势收尾。
假如中间它不是直线，而是弧线，弧线写法是先向右，再向左，我们叫一个来回，中间有个暗节点。复杂点，向右、向左，向右、向左，这就是两个来回了。有些人写波势，动作比较少，一次向右，已经写到尾了，然后改为手腕向左收锋。像这样一个来回，把点画的身体、尾巴都写完了。比较容易控制的是加动作，两个来回，向右、向左，来到这儿，侧，手腕向右，然后手腕向左，推出尖锋。像这样两个来回，很容易写出《石门颂》那半个圈。两个来回分多几段，容易控制。 3.3 不密接
所谓「密接」，就是点画相连的地方都紧密相接，不留空位。举例来说，颜真卿写「仪」字，左边是颜真卿《颜氏家庙碑》，右边是《告身帖》。请注意立人势〔就是单人旁〕的一撇一竖，《颜氏家庙碑》中两笔相连，这作品有五个「仪」字全是这样。《告身帖》中间断开，共三个「仪」字，全部断开。这种小地方反映出一个人的结字习惯，不知不觉就表现出来了。问题是这两个作品是同一年写的，实在不可能出于同一人之手。也就是说，《告身帖》不是颜真卿的作品，只是很像而已。
我学隶书是从古隶开始，蔼老的古隶都用密接。《石门颂》不是，点画间常留一点空隙。如这个「卑」字上部，横笔和左右竖笔之间都有空位。 《石门颂》
再来一个字，放大点看，「患」字有两个「口」，横竖之间留了很多空位。这个字很可能是先写横笔，然后再写竖笔的。
一个字中，这种空位起了松动的作用，形成疏朗的艺术风格。要是你写成密接，就不大像《石门颂》了。
但《石门颂》有些地方断开，使人感到奇怪。如'定'字，这里断开了，这孤零零的一点什么时候写呢？我们看《礼器碑》《曹全碑》，这一点是捺的起笔。两笔之间保持距离可以理解，一笔中间断开就没有道理了。这地方可能是石面夹砂，凿掉的话会掉下来一大片，也可能是拓的时候没有洗干净，总之有各种可能。但我们写的时候，还是要把这地方连起来写。 本节要点： · 推荐八分书四本字帖。 · 石门介绍。 · 《石门颂》特点。 复习思考： ·
请问你写这一笔，用了几个来回？请标志在中线图上。 复习思考: ·
用四尺半切纸，临写《石门颂》，这是六级课程隶书的第三张作品。 · 注意字距要略大于行距。 |
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