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成化年制瓷量大、品种丰富，后世多有典籍明文描述记载。根据概率论原理，其遗存下来之数量亦应该是水涨船高。然而，由于后世对成化瓷器的推崇，使之逐步被神秘化。俗话说，物以稀为贵，为凸显成化瓷器之珍贵，只有将其存世量估计往少的方显描述，长此以往，一个明代产瓷量最大的时期，遗存实物反倒变得极其很少了。这便是，成化瓷器走向神秘以及存世量走向罕少的基本轨迹，一言以蔽之，关于成化瓷器的遗存量和品种，皆是后世好事者人为主观描述的结果，非为实际情况所致矣。 如此，方才有了前几年在香港拍卖的那个成化斗彩鸡缸杯拍出2.8亿港元的荒谬之举。而事实上，成化瓷器从总体来看，遗存是有一个数量的。无非，其不是遍地可循，尽管后世不乏仿制，然到代真品除公馆洋博所藏以外，大陆民间亦非极罕，又无非其主要集中于很少数藏家手中而已。 成化瓷器因种类较多，斗彩、青花、五彩、各色单色釉等，无不包揽。然这些成窑产品中，又因制胎施釉描纹的精细程度不同，而分等级。这在明天启年间刊行的《博古要览》中有“成窑七品，无过五彩”之说。然这仅是以彩种而言的划分，未曾以宫廷用器和民间用器的精美度为划分（五彩并非宫廷专用器）。尽管这样，它表明成窑是有等级之分的。而这种分级，显然应该是御窑所烧宫廷用器为首，是以精美度来划分，而非彩种。如此，才能合乎逻辑，才能准确表达成窑七品的基本分等原则。 而上述之言，绝非空口无凭，臆猜瞎估，事实上我们已经可以从后世尤其是上世纪末至本世纪相继发现的，之前未曾认识和记述的更加精美的成化瓷品上得到有力证实。对于这些成窑精美品，之前不仅可见大陆民间收藏实物展示，愚在之前亦有几样展赏鉴识，皆难置疑。故，今日赏瓷，再将愚帐中所藏另一十分罕见，并堪称精品的成窑蓝地金彩云龙纹碗点出，拍照亮相，遣之于博客公展鉴赏，孰是孰非，实物为证矣。 鉴赏此器。一眼可识，器形乃为碗形，完整无暇。口径约为15.1厘米，中等偏大之器形。器形规矩有加，浑圆饱满，胎体薄，敲击响声如磐，清脆悠绵。恰到好处，可谓制作精细。续观其釉彩，更是上品之质相。其一霁蓝釉为地，而霁蓝釉乃宣德以来之上品釉色，故此霁蓝釉为地，甚为贵重，此其一；其二，可见其金彩描纹，碗沿口与足沿施金彩描边，金光灿烂，再添贵重之色；其三，可见外壁和内底，舞动龙纹，配之以云朵，成云中舞动之龙，龙相显示，其首上颚唇高突起，下颔突出，鼻子向上翻起，七束长发向后上作波浪状飞起，身躯修长，五足壮硕，身躯灵动，线条细致流畅，鳞甲片片清晰，云纹更加细致而有层次。无需再表，观器识纹，显而易见，其成化龙相风格鲜明，皇室用器龙纹特征独显矣。其四，再观其底，周边金彩描卷草花纹环绕，正中方形双框内书“大明成化年制”六字款识，楷书书体，书写率真，笔划藏锋，鲜明成化风格，已然彰显。 藉此，一番鉴赏，几度审视，此“大明成化年制蓝地金彩云龙纹碗”，所有特征以及质地，符合成化御窑制品，宫廷用器之各种要素，实难置疑，谓之开门见山，到代成化，毫不为过矣。就目前来看，仅以愚之眼界耳域所及，此蓝地描金云龙纹碗，难见之公展，此碗可谓成化七品之首，十分名贵珍罕，遗存至今实属不易矣。 而至于如此珍贵之成化宫廷用器，如何遗存下来，又如何得以收藏，不讲故事，一切皆有可能，故只辩真赝，唯实而论，对就是真，不对就是赝矣。 |
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