导语：书圣王羲之的书法及历史地位是古代任何一位书法家不能比拟的。那么他的书法风格和书法技法的呈现，是估计诸位学书者主要追求的对象。后世学书人的种种说明：学习书法笔法只学魏晋笔法，其他朝代的笔法也好，理论也罢，无非是魏晋笔法开枝散叶后的不同理解而已，虽然也有个性鲜明的表达，但是取法乎上这一道理，真的是学习深入之后才能明白的道理。王羲之的书法笔法很明显具有篆书和隶书的遗韵，那么他的楷书用笔习惯是遗绞转为主要特点的用笔形势，仔细说来的话，具备以下的一些特征。 王羲之的楷书用笔习惯这里提到的楷书，说的是魏晋时期的楷书，也就是隶书向楷书过渡这个时间段的楷书。这个时期，王羲之的楷书与其他书体比较来说用笔的特点就是要注意线条的起笔和收笔，起和收都要做到精致化，而且要有丰富的层次感。运笔线条的中段部分以适宜的提按为主，不用绞转，其次就是横折的地方几乎都是转折，有着很明显的折笔。他的楷书与当时的隶书相比，有着沉实，厚重，古朴的艺术感。当然，王羲之时代的楷书，无论风格也好，技法也罢，虽然基本脱离了隶书的笔意风格，但还是或多或少的收到隶书的影响，直到了唐朝，楷书才真正意义的渐渐脱离隶书的范畴。 解决线条中段质量（中实）的问题这个问题，尤其是在今天，很多学书这都遇到，而且很难解决。很多人都是外形结构的把握已经很好了，起笔和收笔也问题不大，但是就是线条运笔的中段不实，也就是我们所说的线条质量很差，继而导致了字整体缺乏一种精神。 那么想要做到线条质量的优质，有二个措施：一个是使用绞转的笔法，一个是书写速度的调整，整体慢一些。这二点也是篆书和隶书的用笔特点。如果应用在行书中的话，我们就要对内擫的技法有良好的掌握，勤加练习后，就会产生娴熟的控笔能力。这样以后形成的中段线条都会达到迟涩有度，有控制，有绞转动作，使线条变得结实有质感。 具有篆书和隶书的遗韵这不单是王羲之本人书风的特征，也是魏晋时期的书法特征。因为只有篆书和隶书的笔感才会由内而外的体现出高古，厚重，大气，朴拙的艺术美感。王羲之本人除了行楷之外，对篆书和隶书也是相当专精的，所以，他的书法风格具有篆书隶书遗韵也就不足为怪了。 今天我们很多人在学习书法的时候，首先练习的就是楷书，虽然没有错，但是却不利于楷书的精进。我在前面有文章提到过，练习楷书之前，或者练习楷书的过程中，要涉入练习隶书，这样才有利于楷书水准的增加，这么做还有一个目的，就是增加楷书风格的高古风格，让人看起来不一般。 用笔的迟涩与速度用笔的迟涩其实属于一个控笔的范畴，这个是需要长期的一个试探性练习。与书写速度结合起来。王羲之本人深得用笔迟涩精髓。他说：“凡书贵乎沉静......仍下笔不用急，故须迟，何也？笔是将军，故须迟重”后又强调：每书欲十迟五急，十曲五直......。 王羲之的意思是说：创作书法作品的时候，急的是思考，心思。迟的是用笔，就是每一笔都要控制，这样才能到位。有思考的迟涩，有意识的留驻，这样才会表现出一种线条的层次感。 其实说实话，王羲之的这些用笔并非是什么很难得技巧，无非是需要时间和个人领悟的到位即可。魏晋笔法的自然书写之道也是建立在以上这几点之上的，也就是通过烂熟于心的书写，达到一种所谓的书写新境界。并非别人口中说的那么玄幻。总之，大家在理解和练习的同时，端正心态，戒骄戒躁即可。练习之余，多多的，大量的自己研读王羲之的字帖，就会事半功倍，水平也会突飞猛进的。 |
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