从青铜器:看中国古文化

 看中国古文化

从青铜器

导读

青铜礼器的体制是青铜文化的核心内涵。通常所说的青铜礼器，一般泛指饪食器、酒器和水器等。

此外，乐器也在礼器之列。青铜礼器为王室及上层贵族所专用，其组合与数量的差异是划分权利和地位区别的重要表象，从而形成等级森严的礼制。

在《周礼》和《仪礼》等文献中，具体记载了西周青铜器的礼制。考古发掘所获的实物资料，为研究青铜器礼制提供了确凿的证据，具有重要学术意义。

夏

夏商周是中国古代历史上的青铜时代。夏代是中国青铜时代的初始期。

考古发掘所见的夏代青铜礼器的品类和数量有限，对其青铜器的礼制也不甚明了。

商晚期

商晚期是青铜时代的兴盛期.

寽父癸甗，商代晚期，通高48cm， 宽32.5cm。

甗是蒸饭器。侈口敛腹，甑较深，甑鬲连体，分裆柱足较细长，具有商代晚期甗的典型特征。

器内有三字铭文：寽父癸。

子工万爵，通高21.1cm，宽16cm，重0.76kg。　

爵圜底，有流，有尾，三锥足

口上有二菌形柱，腹上有一兽首鋬。口、流、尾下均饰蕉叶纹，腹部饰兽面纹。

鋬内有铭文“子工万”。“子”为爵称，是贵族男子的称谓；“工”表示负责管理工匠；“万”是族徽。此铭文表明“万”这个氏族是承担管理工匠之职的贵族。

西周是青铜礼器制度的成熟期。

西周的青铜礼器大体延续了商晚期青铜礼器的品类，但有所增减。突出的变化在于，西周酒器无论品类还是数量都明显衰减。

此外，又出现匜、盨、簠、钟等新器物。据文献记载，西周的青铜礼器以鼎、簋的数量组合为典型代表，各级别差异已有定制。

虎父乙鼎，西周，口径16.8cm，高20cm。

该鼎之造型是西周早期常见的形制。鼎口上立圜顶耳，折沿，方唇，腹壁与圜底弯曲相和，三角形底范十分清晰，三条柱足较长。口沿下饰一周由细雷纹构成的展体式羽脊兽面纹。内壁一侧近口沿处铸有铭文三字：“虎父乙”。

　　“虎”是这件铜器主人的族名，“父乙“是他已故的父亲，排在乙日祭祀，西周时期的贵族们每天都要祭祖先，因而要排列祭祀的次序，依序而祭，“父乙”是排列在一旬中第二天祭祀的，“虎”做这件铜器的目的就是祭父乙。

虎戟镈，西周，通高44.3cm，铣距27cm，重16kg。

镈（音博）呈椭圆形，平口，“舞”上有半环形钮。镈钮饰云纹，镈身两面饰兽面纹，正中都有窄长条花边扉棱，镈口上部饰圆涡纹与花瓣纹

镈两侧各饰二虎，四虎的形象非写实而是图案化，反映出当时铜器纹饰的神话性。此镈确是研究西周青铜器纹饰和古代造型艺术非常难得的资料。

镈与钟同为打击乐器，出现在西周中期，晚于甬钟。此镈不仅装饰独特，而且也是较早的青铜镈实物。

东周

东周时期，周王室衰微。诸侯割据，战乱频繁。与此同时，列国青铜器数量激增。

诸侯、卿大夫，甚至家臣，竞相铸造青铜器，以此显示权力和财富。

随着青铜礼器制度的破坏，青铜器的使用更加广泛，不仅限于王室和上层贵族，而是已深入社会生活的各个领域。

莲鹤方壶，高122cm，宽54cm，重64kg。

方壶形体巨大。双层镂雕莲瓣盖上立有一只展翅欲飞、引颈高吭的仙鹤。

镂空的双龙耳较大，上出器口，下及器腹。壶体四面以蟠龙纹为主体纹饰，并在腹部四角各铸一飞龙。

圈足下以两只伏虎承器。

春秋时期，青铜器的铸造工艺有了飞速发展，如“失蜡法”的发明等。但这一阶段青铜器的铸造工艺的成就并不仅仅体现在创新上，对于一些优秀的传统工艺，也予以继承并发扬光大，如“分铸法”。本器的仙鹤、双龙耳与器身主体即采用分铸法，既显示了高超的铸造技术，也反映了当时青铜器上动物造型肖像化的潮流。

邗王是野戈，春秋后期，通高6.9cm，宽14.9cm，重0.24kg。

吴国兵器。舌形短援，援末下垂成胡，胡后有扁圆形銎，上有一穿。内呈镂空的鸟兽状。

援两面有8字铭文：

　　邗王是野，

　　作为元用。

　　意为吴王是野做此自用戈。

此戈造型新颖独特，漂亮的镂空纹饰使人耳目一新。

夏商周青铜礼器制度的发展经历了初始、成制和衰亡的过程。

青铜礼器的品类、形制、纹饰乃至铸造工艺也由简单到复杂、低级到高级，是夏商周青铜时代真实、精髓的缩影，为后世传留下光辉灿烂的文化遗产，因而在中华民族发展的历程中占有极其重要的地位，具有深远的历史文化意义。