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看到这个问题还是蛮搞笑的，我帮这些人重新编辑了一下，感觉更加朗朗上口，方笔流传： 启功字是一捆柴，舒同最爱画圈圈。 苏轼磐石压蛤蟆，山谷死蛇挂枯桠。 瘦金体来是乱箭，羲之只会拧麻花。 古今书家皆下品，唯我丑书傲四方。 哈哈，这需要多么强大的想象力才能想象的出来啊。拥有这么强大的想象力，好好学书法吧，以后定成大家，书法的意象之美就靠这些人了。 （以上只是玩笑，切勿对号入座，如有雷同纯属虚构） 启功先生的字是那种非常有文人气息的，没有一点烟火气，有人评价是“高皇子孙皆空灵”。 启功先生重视结字，每个字的结构都经过再三斟酌锤炼，因此给人的感觉是平正沉稳、气定神闲，但反过来看就是缺少飞动跳跃之势，这跟书家的性格、和人生阅历有关。你如果有他的那层身份，经过民国和解放，再经历一下文革就能体会一些东西了。所以如果喜欢那种张旭和怀素这种大写意的书法风格的话，确实可能看不惯。 八十年代的启功的书法，线条丰腴富于变化 启功先生的笔法相对简单，但非常注意中锋用笔，注重线条的粗细变化，弱化起收转折的调整。所以很多人批评启功先生的字“无笔法”，这真的太片面了，启功先生早年是很注重古人笔法的，晚年时的应酬之作比较淡化笔法，但他认真的作品并不是没有笔法的变化的，只是不为常人所知罢了。 启功先生晚年的字也不是火柴棍 启功先生的书法，取法广泛。因为他也曾经是故宫博物院早期的六人书画小组的鉴定专家之一，有机会接触大量的古代法帖真迹，这一点对他的影响还是很大的。他是当代少有的能化古为今的书家，有时候看书法史的时候，会惊讶的发现很多书家的元素都在启功先生的字中能找到。 启功先生临柳公权的字 所以你看备受争议的启功先生的临帖，很多人说启功那是在抄帖，不是在临帖，因为一点都不像。其实那是他们没看懂启功先生的临帖精神，在于“取舍”二字，取为己所用的就够了，没必要把古人的一股脑都复制过来，不然就又会有人说他“泥古”了。 启功先生的蝇头小字最见功力，又显晋唐风韵 启功先生的字是丰富多彩的，不是那种简单的“启功体”，如果你只看到一捆火柴棍，说明你还要学习深造。 |
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