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也许很多人喜欢贾又福山水。但我觉得他非常可惜，没能走对关键性的转型一步。他的成名作，《太行丰碑》，到是很有一些画家气质，绘画思路有所显露。有形式也有笔墨感。可是不知如何却放弃了由此而深入的进途。去追求时尚的现代感与视觉效果。从此，转入西方美术偏好。或许是为了“时代与创新'之故，与此前画风渐行渐远，最终落入绘画的陷阱一一概念化之中。虽然他的作品，远观尚见气势，可这'气势'仅是墨汁黑白的对比而巳。这在中国画中是一种偏于单调简单的技术，不仅技法含量有限，而且关键在于近观画面几乎无物。这应该是中国画山水的大忌。越是如此追求，越是受到市场追捧，不知不觉之间，也早巳忘却了当初《太行丰碑》的那此追求。在形式之中，同样也不知不觉的放弃了中国画的基本价值认识一一笔法。中国画，只注重形式，放弃笔墨，这是当今画坛通病。或许当初贾又福也想沿着《太行丰碑》的思路走下去，但无疑难度极大。也或许正因此而更张于今之形式。总之，中国画，缺乏自身内在的文化內涵，不可能成为优秀的作品。 与《太行丰碑》同时，当时国美童中焘山水，清秀隽永，但显弱薄，可如今童中焘，一路走来，过隘夺关，笔墨与形式结构日臻成熟，严然已见气候。而对中国传统文化精神价值的坚守，在坚守中出新。虽难为市场追捧，却终可见其于中国现代艺术价值上的建树。 。。当今中国传统文化精神倍受重视，希望贾又福先生，能更关注于传统，在自己已成的形式中，更见其内在的深厚程度。(山水为童中焘作品)。  
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