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张君秋《女起解》 “低头离了洪洞县”是王派唱法 宋培予 京剧名家张君秋演《女起解》时，戏中名段“苏三离了洪洞县”他唱“低头离了洪洞县”。有些人认为这是张君秋为突出表现苏三此时此刻身陷图，不愿见人的心情而改动的唱词，成为张派《女起解》的一个特点。因而当今张门弟子和宗法张派者演《女起解》也都唱“低头”，不唱“苏三”。其实，这一唱词的改动者并不是张君秋而是京剧大师王瑶卿先生。 早年，京剧舞台上的全本《玉堂春》只有《起解》与《会审》两折，没有后面《监会》、《团圆》结尾，也没有前面《嫖院》《关王庙》《从沈》《蒙冤》等情节场次。《起解》一折也只是崇公道押解苏三赴省城复审的一段戏，并无精彩之处。根本构不成一出单折戏。《会审》可以单演，《起解》就不能独立演出，只可附在《会审》前面来演。是王瑶卿先生全面加工、丰富了《起解》这折戏，才使它成了一出可独立演出的《女起解》。 张君秋《女起解》“西皮流水” 1948年电影《玉堂春》 1979年舞台实况 瑶卿先生为揭示苏三这一弱女子身遭不白之冤，沦为死囚，虽还需到省城复审，但吉凶难卜，无限怆然之情，首先在头场苏三离监的过场中，把苏三四句简单的〖原板〗重新设计为“我苏三祈祷神明保佑”的〖反二黄慢板〗，充分抒发了苏三那悲凉凄楚的心情，大大丰富了苏三离监这个过场戏。他又对二场“行路”的大小唱段，本着苏三对自身遭遇的愤怨，对崇公道为人的尊敬的情感、心态，精心创制了腔美情浓的新腔，有着很强的欣赏性和感染力。这样，《起解》的两场戏都有了足够的份量，自然可以独立演出，并且还有着极为精美的艺术性。从而在京剧舞台上便出现了《女起解》这样一出旦角唱工名剧，流传至今，久演不衰。 瑶卿先生就是在全面加工、丰富《起解》一折戏时，把“苏三离了洪洞县”改为了“低头离了洪洞县”。这两字的改动，很确切地点出了苏三蒙冤入狱，披枷戴锁走在街上愧颜对人的神情。张君秋的蒙师是瑶卿先生的弟子李凌枫，并还直接得到师爷瑶卿先生的指教。所以他演《女起解》完全是遵循着瑶卿先生的唱法。 《戏剧电影报》1999年第26期 |
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