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日本的文艺作品，似乎比其他国家更经常提到死亡的概念。或许因为日本地震频发，再加上过去的许多人是海上的渔民，所以生离死别在这个国家更加普遍。  村上春树在《挪威的森林》里面写道，死并非生的对立面，而是作为它的一部分存在。 既然死是生的一部分，所以，和死亡和解，对于生者来说尤其重要。   当少女藤井树一点一点找回并整理出来过去的记忆时，少年藤井树的一切回忆，就如同一封从已逝之人寄回人间的情书，当它们借着最后那幅画拼缀起来时，已经成年的藤井树感动落泪。这个藤井树，存在于她的回忆中，他永远是那个在窗帘下若隐若现的少年，是那个她愿意在自行车棚等待的少年，他会把袋子套到她头上捉弄她，他会用在《追忆似水年华》的借书卡反面画画来表白。  影片用极其温柔与美好的画面，缓缓地把这种遗憾与伤痛的，属于逝者无法触及的美表现了出来，对于看片的人，有一种特别的治愈之感。 逝者已往，这份美好的回忆，将留在生者的生命中，作为他的一部分而继续存在着，终身相伴。   |
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