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知识产权声明 几乎在每个合唱团排练和演出的过程中，都会遇到的一个比较集中的问题，那就是音准问题。 “有时候明明和钢琴的音准完全一样，为什么听起来还是不太和谐？” “每个声部单独演唱音准完全没有问题，为什么合在一起声音却还是不融和？” “在合唱的过程中，为什么大家总是会在不知不觉中一起偏高或偏低？” …… 针对这样的一系列问题，我们将我们平台第八期合唱指挥师资培训课程中马宁老师讲解合唱音准部分的干货知识，以文字形式整理分享给大家，帮助更多人解决合唱团中的音准问题。 合唱音准的把控和调节 我们所说的合唱音准一般包括两个方面，横向音准和纵向音准。 横向音准指的是旋律音准，也就是每个独立声部自己的音准；纵向音准指的是和声音准，声部与声部之间的音准。 对于这两种音准问题，训练方法和调整方式都会有所不同： 旋律音准 很多合唱团对旋律音准的练习不是特别重视，认为旋律音准很好把控，所以不需要在这方面花费过多的时间。但实际上，至少80%的合唱团都会存在横向音准的问题。 在所有人的眼中，钢琴的音高一定是非常准确的，所以在演唱时，只要将音准跟钢琴的音高一致，就能够听起来非常标准。 但其实人声和钢琴的音高并不完全相同。因为钢琴的音高采用的是十二平均律，而人声则是纯律，并且人声演唱的旋律音程之间存在一定的倾向性，所以在某些音高上会有一些细微的差异。 下面，马宁老师给我们总结了在合唱中，每个音级在大调和小调中的不同倾向性： 大调 Ⅰ，Ⅳ，Ⅴ级为稳定音级，没有倾向性； Ⅲ，Ⅶ级在演唱时，需要有向上的倾向性， Ⅱ，Ⅵ级在上行中，音高需要向上倾向，下行时则向下倾向。 而且在演唱大调作品时，还有一下一些常见的音高问题: Ⅶ级经常偏低； Ⅵ级在上行时经常偏低； Ⅲ级经常偏低； Ⅱ级在下行时经常偏高…… 小调 Ⅰ，Ⅱ，Ⅴ，Ⅶ级在演唱时，需要有向上的倾向性； Ⅲ，Ⅵ级需要有向下的倾向性； Ⅳ级则依旧保持平稳。 活动预告：2019年6月24日-26日，北京站合唱指挥师资培训即将开课，详情点击下图： 和声音准 在和声音准中，我们分别给大家总结了不同性质音程和和弦中的音准倾向性： 音程 纯音程：两个音都平稳 大音程：低音平稳，高音高唱（扩张） 小音程：低音平稳，高音低唱（收缩） 增音程：双向扩张 减音程：双向收缩 和弦 大三和弦：根音平稳，三音上倾，五音平稳 小三和弦：根音平稳，三音下倾，五音平稳 以上总结的这些音准倾向虽然看起来非常复杂，但只要在训练时时刻带着这样的音高意识，整个合唱团声音的和谐程度就会大大提升。 影响音准的诸多因素 情绪、发声技术、音乐形态、旋律形态、速度与节奏、调性色彩、指挥示意。 以上各点在课堂中均有展开说明和如何解决的方法。 除了合唱中的音准问题外，指挥基本动作的规范，指挥法在不同作品中运用、合唱团声部的划分、合唱中听觉的训练、合唱作品的选择……都是一个合格的合唱指挥需要了解和掌握的内容。 |
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