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你也许不知道歌川广重是谁，但你一定知道梵高、莫奈、鲁迅是谁。而歌川广重，则是他们都为之折服的日本浮世绘大师。鲁迅收藏他，梵高、莫奈则直接模仿他。 歌川广重生平创作过5000多幅画作，画过演员肖像，也画过美女、风景、花鸟…而这其中，最受人喜爱也影响最为深远的毫无疑问当推《名所江户百景》。 一 梵高对这幅《骤雨中的箸桥》推崇备至，还模仿了一幅↓ 二 歌川广重名列“浮世绘三杰”之一，与葛饰北斋、喜多川歌麿齐名。他1797年出生在一个服务于德川军政府的低级武士家庭。 三 广重自少年时，便师从浮世绘大师歌川丰广学习绘画，期间曾尝试了当时所流行的各种不同形式的版画：历书场面，演员肖像，美女画像等等。 四 在老师歌川丰广去世后，广重转而投向风景绘，并展现出自己真正的浮世绘天分。从《东都名所》到《东海道五十三次》，再到《近江八景》，《名所江户百景》等，歌川广重创作了一大批风景画作，给当时的浮世绘画坛带来了一股清新之风，而且又对几十年后的西方印象派画家产生了重要的影响。 五 当时的印象派绘画大师正在积极寻求绘画上的突破创新，而浮世绘尤其是浮世绘风景画的传入为他们提供了诸多灵感，无论是它的色彩还是线条、构图，都让那些西方印象派大师耳目一新。作为风景画巨匠的歌川广重，也因此格外受到推崇和喜爱。 六 “广重的风景画似乎可以随心所欲地传递任何情感。”——梵·高 七 他们的推崇和挚爱也让歌川广重及其风景画作的声名更加远扬，对整个西方印象派产生了非常重要的影响。 八 然而，在歌川广重众多风景画作中，最能代表他创作成就及个人特色，也影响最为深远的还是他晚年所做的《名所江户百景》。梵高及其他印象派大师所临摹、收藏的他的作品，也大多出自这部作品集。 九
在这部作品中，歌川广重通过对不同景致在四季中的自然变化，通过春花、夏雨、秋月、冬雪、云霞、夕雾等日本传统美学意象的展现，以及对粉、蓝等清丽色彩的运用，将100多年前东京百余处的繁华街景以及当时的民间百态表现得淋漓尽致，同时又表现出日本人对季节的敏感、对乡土的依恋，使整部作品洋溢着一种诗意美和日本传统的物哀、清寂之美，流露出歌川广重独具特色、颇为哀婉的情怀。 十
此外，这一系列作品全部采用竖幅构图，较之以往风景画中常用的横幅构图，若将透视原理运用于竖幅构图，天空通常将占去画面的一半，这给表现名所绘等带来许多困难。 十一
广重采用日本传统绘画中的俯瞰式手法来调度空间位置，将地平线抬高，或有意压低地平线，大面积空白与景物产生对比，使构图更富趣味。他还将前景物像极度拉近，主体被画面边缘切断，使画面更具空间纵深感，营造出变化多端的视觉空间效果。 十二
与歌川广重其它的风景画作品相比，《名所江户百景》无论是在技巧、用色还是在情感的表达上，都更加成熟，也更能显露歌川广重在风景画方面的特色和成就。 十三
鲁迅也是歌川广重的收藏者，在1934年1月给给日本歌人山本初枝的信中，鲁迅说：“我年轻时喜欢北斋，现在则是广重，其次是歌麿的人物。……中国还没有欣赏浮世绘的人，我自己的这些浮世绘将来交给谁，现在正在担心。” 十四
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