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李啸东花鸟画作品欣赏

2019-05-12  书画雅苑

常州画院副院长李啸东作品欣赏

李啸东,1968年7月生于江苏省常州市。现任常州画院副院长。毕业于南京师范大学美术学院,系中国书法家协会会员,中国美术家协会会员,常州书法家协会副主席,常州花鸟画研究会副会长。

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花鸟

常州花鸟画历史源远流长,底蕴深厚。自宋代大诗人杨万里赞“常州草虫天下奇”以来,常州花鸟画在中国绘画史上一直是人才辈出、成就斐然,南宋吴炳、明朝孙隆都是当时名家,至清代恽南田创没骨法而成“常州画派”,更成中国花鸟绘画史上的一座高峰,也影响了一代又一代常州的花鸟画家。之后钱维城、汤贻汾诸大家再领风骚。近现代则又有刘海粟、谢稚柳大师,以及江南名家吴青霞、房虎卿、戴元俊等影响和培养了一大批绘画人才。可以说,花鸟画是常州文化中的一个重要标志和名片。

常州画院副院长李啸东作品欣赏

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80年代初,正属志学之年的啸东经人介绍,随我学习花鸟画。师者,传技亦传道。记得当时教授他花鸟画技法之时,我曾以自己的亲身体会要求他说,艺以技进是学习绘画的基础,但绘画艺术不仅仅是技法,更是画家本身情感的流露、学养和品格的表现;中国画追求的的是一种意境、一种气韵,笔墨虽出于手,实根于心。宋代画家郭若虚说“人品既已高,气韵不得不高,气韵既已高矣,生动不得不至。”“常州画派”代表恽南田崇尚的亦是“高逸”之气韵。因此说,学画应先学做人。做人莫过于坦率而有真性情,坦率者真也,真性情者气韵之源也。针对他的性格、禀赋各异的特点,也要求他牢记艺术源于生活的道理。气质秉性决定了人的审美取向,因此,对审美格调的高低的选择也应因时而易,因人而易。绘画不应该是“无中生有”,心中没有真情实感,笔下无神,审美意象不会油然而生。作画应“起于无作,兴于自然,感激而成”,旨在“感兴”,“神超理得”。致于风格,则不可强求,须水到渠成。应该说他努力按照这样的要求在学画和学做人的。后啸东入学南京师范大学美术系,转益于陆越子、周玉峰诸名师。因啸东曾师从著名书家叶鹏飞先生,又擅书法,擅以书入画显率性。

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牵牛

常州画院副院长李啸东作品欣赏

夜梅

观李啸东的画作,我以为大体会有这样的感受:

花鸟画向有富贵和野逸之分。颇具天分的啸东,其写意花鸟画多取野逸一格。所谓野逸,一是题材的野趣,啸东或撷取山花林鸟入画,或以折枝梅花为主,或以霜后秋菊摄景,概是山野自然的情趣,于平常谐趣的题材中漾着生命的充盈和激动。这样以自然野趣入笔,又得平易充盈意境的做法,是其长时间浸润南田没骨遗风,又采百家之长的心得体会。二是笔墨的放逸。“常州画派”鼻祖恽南田倡导“气韵藏于笔墨,笔墨都成气韵”。通俗地说,即以心运笔,以气发力,以力用笔性笔法,以笔法出墨法,最终到达画面。这是中国画独特的语言制造渠道,具有与一般的作画方式十分不同的意义。在中国画中, 墨的运用强调“中和”之度的把握。而成功的中国画作品则表现出和润相宜的墨色。恽南田又强调:“笔墨本无情, 不可使运笔墨者无情, 作画在摄情不可使鉴画者不生情。”(《南田画跋》)笔墨是中国画表现的主要手段, 注重发挥笔墨的表现功能, 即可状物、传神, 又可以达意和抒情。

常州画院副院长李啸东作品欣赏

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啸东的写意,往往放笔直写,锋出八面,于物象结构处起落,笔笔意连,绵延一气,用的是传统书写的笔法。引书法入画,目的在于放笔形外,形简意赅,讲究运笔的收放自如。看啸东的画,能有这样的笔法和韵致,皆得益于其在书法上的功底,这是他花鸟写意的特色之一。同时为他的笔法添力的是枯润华滋的墨韵,无论是小品还是大画,主以淡墨为基调,松活透彻。鲜明处用色饱和,响亮处用墨浓重,淡远处时见没骨的渲淡,就此而成画面丰富的层次和墨色变化,是啸东花鸟写意的特色之二。其小品如《梅花》系列,既异于宋徽宗所喜的重瓣繁花的“宫梅”,也不似扬无咎疏枝冷叶的“村梅”,而是他自己审美意识上的墨梅。他画墨梅,正像元人夏文彦称赞宋僧仲仁的墨梅那样:“以墨晕作梅,如花影然,别成一家,所谓写意者也”(《图绘宝鉴》卷三)。而像《荷梦》、《东篱把酒黄昏后》、《蕉林》等大画,其物象境界鲜活华滋,显出葳蕤郁勃的意象,于笔墨的放逸中呈现出形态的张力和情感的渲泄。观画者自然能于画中真切地感到时代生活的气息和脉动。

常州画院副院长李啸东作品欣赏

啸东画格的清隽平实得自本性的自然流露,表现于山花林鸟等题材中的野逸之趣和简淡华滋的笔墨意象,显然是他这些年来认真研习探索之后形成的新面貌,其落笔写象毫无刻意和滞碍,可见其别开的新生面与他坦率、真诚的心相是完全吻合的。从他率性直写,收放果决的笔法中透出的依然是性情中人朴厚豪放的本色。正因为啸东很好地将笔性与天性融为一体,没有削足适履,改变本色,他的研习和创作不失自我,才有属于画家自己的面貌,这一点十分可贵。见笔见性是中国画艺术表现的本源状态,也是画家应有的境界。

常州画院副院长李啸东作品欣赏

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中国花鸟画主张通过对自然生态的理性理解和感性表现来表达作者的思想情感和追求,是精神的寄托、心性的伸展。花鸟画在长期的发展中,形成了在观察客观形象的基础上,以寓兴、写意为目的的创作传统。它体现了花鸟画审美的主客关系中,以主客和谐为原则而偏于主观的创作思维特征,成为中国人缘物寄情,抒发胸臆的艺术载体。因此,花鸟画的立意往往关乎人事,它不是为描绘物象而描绘物象,而是抓住物象与人们生活际遇、思想情感的某种联系而给以寓意性的表现。从其花鸟画作品之中,我们都会得到这样的体验和启示。

常州画院副院长李啸东作品欣赏

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白居易有诗曰:“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。”常州花鸟画自南田之后,薪承火继,有待来者。啸东能师授徒变,术业之前进,于今日货殖市肆的经济大潮之中立定精神,不受浊流影响,其画洗尽铅华,不媚俗眼,以淋漓水墨,独得擅场。相信他必能在年富力强的大好年华,给我们创作出更多的佳作;也希望他继续与常州画家一道,为以花鸟画为主要特征的“常州画派”的发展和常州文化的大繁荣作出应有贡献。

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残蕉

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