前言诗人作诗，有不少人才思敏捷出口成章，例如李白能够”斗酒诗百篇，“杨万里能够”一杯未尽诗已成，“还有黄庭坚夸耀的”对客挥毫秦少游“。也有人作诗慢，如卢延让”吟安一个字，捻断数茎须。“贾岛”二句三年得，一吟双泪流“。 不过无论作诗快和慢，诗人都有一件事是经常做的，就是”改诗“，在流传下来的各种诗话中，有不少有趣的改诗故事。 一、韵是何物？岂可以我儿在周贽之下唐朝姚汝能 《安禄山事迹》中记录了一个令人捧腹的改诗故事：
史思明本不认字，却忽然文曲星附体，喜欢上了作诗，而且每写完一首，一定要发表出来，每一首都令人”绝倒“。这一天史思明要赐樱桃给儿子怀王史朝义和宰相周贽，而且写了一封信附上一首诗：樱桃一笼子，半赤一半黄。一半与怀王，一半与周贽。 有人进言说，请把第三句和第四句颠倒一下，就押韵了。没想到史思明说：韵是神马东西？怎么能让我儿排在周贽的下面？ 据说安禄山不识字，史思明也不识字，不知是真是假，想不到两个文盲把大唐帝国搞得天翻地覆。 二、一字师1、元辛文房《唐才子传》 据《唐才子传》记载：
唐僧齐已做了一首梅花诗《早梅》，诗云：
郑谷说，题目是吟早梅，数枝开就不是早梅了，不如改为“一枝开”，齐已拜服，称之为”一字师。“ 2、明朝蒋一葵《尧山堂外纪》 《尧山堂外纪》卷五十四记载：
曾畿的原诗白玉堂“中”对水晶宫“冷”显然不工整，韩驹把“中”改为了“深”，这个故事不太可信，曾几不至于犯这种低级错误，如果有的话也是粗心疏忽了，不至于因此而拜一字师，或许读书人太客气了。 三、诗不厌改1、王安石 春风又绿江南岸 王安石改诗的故事几乎家喻户晓，《容斋续笔》卷八记载：
王安石修改诗的草稿被人收藏，可以看到这首诗第三句先后用了到、过、满，最后才选择了绿。如果是我们自己作诗，会选择那个字呢？到、过、满都是虚词，绿字是名词（也可看作形容词）作动词用，虚实相间，是那三个字所不具备的。至于其他“十许字”，您觉得可能是那些字呢？ 2、贾岛 僧敲月下门 贾岛推敲冲撞韩愈车骑的的故事众说纷纭难辨真假， 唐五代后蜀何光远的《鉴诫录》记载：
贾岛作诗因一个字而苦思不定，以至于冲撞了韩愈的车队，韩愈听说原因后，想了好久，认为“敲”字好一些，并和贾岛相视而笑，与之街味布衣之交。故事真假不知，但是这首诗确实流传了下来。《题李凝幽居》：
3、黄庭坚与苏轼
黄鲁直即苏门四学士之一的黄庭坚，作为江西诗派一祖三宗之一，也是宋诗的领军人物，因此黄庭坚与苏轼被并称为“苏黄”。黄庭坚的一句诗“高蝉正用一枝鸣”据说先后改动为：抱、在、带、要，后来选择了“用”，不过还有一个版本是“残蝉犹占一枝鸣”。 而苏轼《念奴娇赤壁怀古》中，修改的字更多，按照向旙的说法，苏轼也改动了不少，因为还有一个版本是：
4、老妪能解 还有一个诗不厌改的著名故事，主人公是白居易：
白居易改诗不是自己闷头推敲，而是走出去面向用户，老太太能看懂就出厂，看不懂就回炉。 四、改诗难于作诗随园老人袁枚说“改诗难于作诗：，为什么呢，他解释道：
作诗是灵感来临时的产物，文如泉涌时拦也拦不住。但是改诗就不同了，当时的灵感已经过去，如果有一两个字感觉不合适，就很难找到替代的字，这就是《文心雕龙》作者刘勰所说的“富于万篇，窘于一字”。就好像一根针掉到了地上，如果找到了，并不是眼睛好使，而是机缘巧合，凑巧看到了而已。唐诗“尽日觅不得，有时还自来”就是这个意思。
结束语诗不厌改，改诗不易，杜甫说过：“新诗改罢自长吟。”之所以要长吟，是因为除了诗据说欧阳修作诗文，写完后贴在墙上时看时改，甚至作品完成后面目全非，所有的字都换掉。 据说韩驹不但喜欢帮别人改诗，更喜欢改自己的诗，有的诗作寄给朋友数年，他仍旧追取回来，修改几个字再还给人家。
对这种人您怎么看？身边有吗？ @老街味道 |
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