|
1、多次复合的笔势 什么是'复杂的笔势'呢？其实有些复杂笔势已经讲过的。 举例来说，一竖加一横是竖笔势，一撇加一捺是交争势，这两个已经是复合笔势，它们再次组合，那就是烈火势了，我们都很熟悉的。 烈火势就是一个复杂笔势，你可以看到，先是有横竖撇捺这四个单一笔势，然后两次组合，产生了烈火势。 1.1三牵绾 类似的笔势很多，就拿横竖撇捺四个点画来说，还可以组合成另一个笔势：三牵绾。 首先，竖横组织为竖笔势，中间有抬笔一次。其次，撇捺还是先组成交争势。然后，把交争势移到竖笔势的左边，这就是三牵绾。'三'表示多，'绾'wan3是盘结的意思，唐代刘禹锡有诗：'如今绾作同心结，将赠行人知不知。''三牵绾'就是多次牵连盘结的意思。 王羲之《兰亭序》中有一个'是'字， 清楚地让我们看到这四笔是怎样盘绕的。竖笔下来，踆锋小圈，向右写一横，然后收笔向左，藏锋起笔写下面的撇，最后是捺。 你看，这三牵绾是不是多次盘绕转圈？这是比较复杂、多次复合的一个笔势。要注意三牵绾盘绕虽然多，但大小圈要有分别，小圈只是节点。 赵孟俯学王羲之， 笔锋行走的道路没有错，但他把小圈全部变为大圈，应该收笔的，他反而夸张，结果使人眼花撩乱，近于油滑。 早在宋代黄庭坚曾经有这样的感慨；'世人但学《兰亭》面，欲换凡骨无金丹'，高低雅俗在书法中相差很大。有关大小圈裹束在一起的问题，三级课程还要详细讲。 你看这几个'是'字，下面都是三牵绾。 注意三牵绾的横，都写为一点。这是因为要绕回去写撇捺，所以才会这样写。 上一课讲到蛇头势，我举过智永这个'楚'字。 中间蛇头势下面，就是三牵绾。虽然没有写出牵丝，但走法和王羲之是一样的。 三牵绾用得不多，你看欧阳询《九成宫碑》的'足'字， 上面是'口'，竖笔势，下面是三牵绾，很标准的写法。 但王羲之小楷《东方朔画赞》中'足'字是这样写的。 王羲之这种写法很早就有，西汉武威医学汉简中就出现过，这是隶书的简化，来之于章草，后来被采入真书中。 真书和行书中，三牵绾经常换用这一写法，如智永、褚遂良写的'足'字； 虞世南写的'凝'字，《阴符经》的'是'字，都不写三牵绾，而换用两点一捺。真书不是印刷体，它也是手写体，取势变化很多。 又如'走'字，篆书中是这样写的，下面是'止'。 隶书中，如这个'起'字，左边的'走'跟篆书一样。 真书中'走'，下面的'止'可以取三牵绾这个笔势，也可以用两点一捺，《阴符经》就是这样取势的。 1.2曲钩势 接下来介绍曲钩势，它也是两个复合笔势再次复合：一横加一啄是折钉势，你用一策加一啄的蛇头势也可以。然后一裹加一趯是玉钩势，这一趯可以用钩。
最后这两个笔势组合在一起，产生一个新的笔势：曲钩势。整个曲钩势很像一个'了'字。这最后一趯在真书和行书中用得较多，草书中往往就是一钩。这样曲钩势看起来就是一折加一转，还是'了'字形。 我举些例子，智永《真草千字文》中的'乃'字，曲钩势最后一趯，
就是智永那种踆锋很长的趯。这个'乃'字，是先写曲钩势，然后再写一撇。 他的学生虞世南的曲钩势，最后一趯看起来有些像钩，虞世南的踆锋动作通常都很小，所以难以判定。 至于草书中，'乃'字可能是先写一撇的，有时也可能后写，但曲钩势最后的趯往往不写，用一钩带出就可以了，王羲之《十七帖》中的'乃'字就是很好的例子。 又如'盈'字上半部分，先取曲钩势，然后两撇一捺，这是飞带势。
智永《真草千字文》就是这样取势的。 颜真卿的写法有所不同，中间的飞带势，往往多了一撇，反而觉得有点啰嗦。 曲钩势上面是一折，也可以用抬笔功能。譬如智永这个'巧'字，
草书写法是：左边奋笔势一开半，右边是曲钩势。 真书就有点不同，左边还是奋笔势一开半，不过要抬笔两次，因为真书的特点是要分清点画。右边曲钩势原本上面是一折，也可以用抬笔功能，这样看起来好像是钩裹势上面加了一横。你把草书和真书对比一下，就可以发现取势是一样的，都是奋笔势加曲钩势，真书只是多次使用了抬笔功能而已。 曲钩势第一折抬笔向左，在书法中是常见的。如智永写的这个'几'字，
四个笔势，一上来先写两个蟠龙势，然后就是曲钩势，这是抬笔的，最后第四个笔势是倚戈势，这样干干凈凈的，四个笔势就写完了。 欧阳询《九成宫》也是这样取势的； 集王羲之《圣教序》行书，曲钩势就没有抬笔，连写了。 《阴符经》中有八个'机'字，取势都一样，
但有些抬笔了，有些写得快，类似于行书，没有抬笔。值得注意的是最后都加了一个点，压住倚戈势产生的空白。这是书写者的个人习惯，有时候是下意识的动作。 褚遂良《雁塔圣教序》中有两个'机'字，都没有加点，可见《阴符经》很可能是一个临本。 王羲之《远宦帖》'虑'字，
把'虎'字头简化为一个曲钩势。一折写得很小，一转非常大，线条极其优美，我认为是最漂亮的曲钩势，力度、疏密和姿态恰到好处，鬼斧神工。
你看怀素写的'虑'字，平线条啊，根本没法比了。 1.3阜耳势和邑耳势 曲钩势再多组合一个竖笔，那就成了'耳朵旁'，这一来包括了五个单一笔画，越来越复杂。
'耳朵旁'只是俗称，其实跟耳朵一点关系都没有。'耳朵旁'在左边，如'陵'字，这个左耳朵其实是部首'阜'，所以称之为阜耳势。'耳朵旁'在右边，如'邦'字，右耳朵本来是部首'邑'，所以称之为邑耳势。 这两个笔势写起来要注意什么呢？大约有三点：第一，这个耳朵中间有两个空白位，称之为'室'。
上面一折形成的白位称为一室，下面一转包围的空间称为二室。通常写起来一转动作大于一折，所以往往二室大于一室。如果反过来，一室大过二室，看起来就有点特别。等于你写个'乃'字，也是上面小、下面大的。 王羲之《兰亭序》中的'阴'字，
阜耳势也是二室大于一室。 集王羲之书《圣教序》同样如此。请各位注意，起手的折钉势和玉钩势连接处，是有明节点的，也就是折钉势向后顿笔收，然后以侧面写玉钩势。 《兰亭序》中还有一个'随'字有阜耳势，
这次用笔不同，折钉势和玉钩势之间没有明节点，是一面锋滚动的手法写下来的，所以只有一个暗节点，滚动左右动作的幅度往往差不多，所以一室和二室大小也就相仿。 这个字下面还有一个曲钩势，这次连接处是换面的，所以形状和上面一面锋滚动的样子不同。 《阴符经》中的阜耳势，基本上都是二室写得大。
它也有用滚笔写的例子，如第81行第五个字，大家可以注意练习一下。 但特别的效果也有人喜欢、有人写的，智永《千字文》中的'阳'字，阜耳势第二室就非常小。
这墨迹本现在日本，中国西安有刻碑，两个本子一对照，就知道这两个书写者的习惯不一样。 我这里举多几个字例，大家可以比较。智永《真草千字文》有很多特殊的习惯，如踆锋特别长，二室特别小，我们临帖时要注意。
但是否就要学这些习惯呢？那倒是不一定，除非你很喜欢，否则把二室放大一点也可以。 除了智永，柳公权《玄秘塔》也是这样的，一折写得很大，下面的玉钩却很小。
第二点，阜耳势是在左边的，换句话说，右边还有笔画，所以不能写大。通常也就占三分之一的位置。邑耳势就不同，它是最后写的，留下的空白全是它的，所以大一点也没有关系。
第三点，耳朵旁下面有一个空间，阜耳势因为右面还有笔画，可以填补这个空间。但邑耳势写完就结束了，这空间没有笔画去填补。那怎么办呢？
办法就是把曲钩势往下拉一点，不要写得和左边齐平，这样空白就减少了。但这样一来，邑耳势的一竖，就会穿过曲钩势，这在阜耳势中是没有的。 这些都是一般原则，刚才讲过，并不是所有人都遵守的。 1.4节耳势 耳朵旁还有一个笔势，节耳势，这是指'卩'的写法。'卩'古代就是'节'，一种信物。
节耳势是狮口加一竖，我们上海人称之为硬耳朵。这样一来，节耳势只有一个室，这个室不宜拉长，但跟刚才邑耳势一样是可以穿头的。 《汉溪书法通解》说：'节耳之法，可方可微圆，而不宜太长。'所谓'方'，就是用明节点，所谓'圆'，就是用暗节点。 如智永《千字文》中的'卿'字，就是用圆节点写的，
也就是顺时针转出来的。而且我们看到，这个节耳势是穿头写的，还放低了一点。其他如'即'字，右旁的节耳势，差不多放低了一半。也就是说，阜耳势往往右边差不多高低，而节耳势就是要低一点。 《阴符经》中的'命'字，
可以看到用明节点、一竖穿头的写法。这个节耳势不能放低，因为它上面还有其他笔画，一低字心就会出现空白，结构就散了。 一个笔势产生后，类似的写法都可以称为这个笔势。拿节耳势来说，也还有其他用法，如智永这个'服'字，中间就是一个节耳势。
节耳势在草书中，一竖经常缩小为一点，所以今后看见这样的形状，都可以称之为节耳势。 这是节耳势在草书中的写法。
孙过庭《书谱》的'矣'字，上面是什么笔势呢？
因为形状和节耳势完全相同，所以都可以归入节耳势。 本节要点： · 三牵绾。 · 曲钩势。 · 阜耳势，邑耳势，节耳势。 复习思考：
· 智永《千字文》中的'蒙'字，用了什么笔势？
· 智永'阳'字，用了哪些笔势？它是不是少了一横？ |
|
|
