【中国艺术公社·推荐】黄三枝作品·鉴赏

云鸮 2019-05-16

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作者简介

黄三枝

黄三枝，号知山，毕业于中国美术学院,获南京大学美术研究院艺术硕士，深造于张旭光书法研究工作室。现为南京书画院特聘画家,扬州八怪艺术研究院副院长，扬州八怪艺术研究会副会长。现居北京。

王伯敏先生曾为黄三枝题赞：“近古流传，气韵大象。”

吴为山先生也曾题赞：“以书法之意写之，文心若水，穷造化之变幻，得草木形神韵之万态。”

▲ 黄三枝《故人西辞黄鹤楼》书法 20×45cm

粗服乱头与天真烂漫

文/尚辉《美术》杂志社社长兼主编、中国美术家协会理论委员会副主任

　　黄三枝的绘画成就主要得益于黄宾虹花鸟画的艺术特色，他的花鸟画作品可以用两个词语来概括：一个是“粗服乱头”，一个是“天真烂漫”。

▲ 黄三枝《三人行必有我师》 20×60cm 2019年

　　“粗服乱头”的意思是指黄三枝没有沿袭许多画家专注于临摹《芥子园画谱》等绘画范本的传统学习路径，去学习和熟记古代画家在树法、叶法、夹叶及着色钩藤法上总结的基本模式。而是在笔墨运用上毫不拘泥于固定的章法程式，更在有意无意间打破了常规的掣肘与禁锢，创作出了意想不到的笔墨效果。所以，从黄三枝的花鸟画作品上看，他是用“粗服乱头”的视觉形式搭配“不求形似”的笔墨结构，对花鸟画进行了重新的组合，从而形成了这一显著的绘画特色。

▲ 黄三枝《三生万物》 20×60cm 2019年

　　而“天真烂漫”是指黄三枝在“粗服乱头”的形式中追求着一种天真烂漫的笔墨意趣。因此，他在作品的表现中，强化了某些用笔上灵活性和多变感，显得更加稚拙有趣、与众不同。更进一步说，黄三枝在把日常生活中见到的花鸟物象转化为绘画中的笔墨语言时，或是概括为点，或是演化为撞，或是衍生为劈，或是总结为勾，在各式各样的技法交替更迭中形成了独特的视觉美感。整体而言，在黄三枝的作品中，勾的技法主要用于枝干的刻画与塑造，相对较少，而其他大部分笔法则进化为踱、劈和犁等，从而使得他的画面更加朝气蓬勃、生意盎然。这就是黄三枝在“粗服乱头”和“天真烂漫”两大特征上合二为一之后，所形成的独特的艺术风格与绘画特点。

▲ 黄三枝《书法》 34×41cm 2019年

　　当然，黄三枝在花鸟画创作上取得的辉煌成果，还得益于他扎实而深厚的书法功底。尤其是他对书法中关于独立笔性的探索与研究，总结出了独到的认识与见解，进而成为他在创作中“粗服乱头”的重要语言基础和灵感来源。

▲ 黄三枝《何人不爱牡丹花》 20×60cm 2019年

　　除了对黄宾虹花鸟画的承袭之外，黄三枝在造型上还借鉴了八大山人的绘画风格。例如，时常出现在八大山人作品中的“斜眼鱼”，往往也会在他的画面中突然出现，尽管在空间关系的经营上来看，它与其他物像之间显得有些格格不入，但这在黄三枝眼里并不重要。另外，有时他也会将八大山人或金农的折枝梅花位移到画面中，不过，他又会很快地将物象结构化解为运笔用线，凭借他对书法艺术中笔意和笔性的理解来处理和整合花鸟画的形式。因此，我料定黄三枝的写意花鸟画是很多人看不懂的，这种结合书法的抽象语言来解决花鸟画中笔墨问题的方法，显然是一种非常高妙的艺术形式。