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学作律诗，以对偶工稳为最要。学习对偶之法，不外以平声字对仄声字，以仄声字对平声字，而字面则以类相从，如天类对天类，地类对地类，人类对人类，物类对物类，虚字对虚字，实字对实字。其入手初步，可先任拈一字，求其配偶，如风对雨山对水之类。因风雨皆天类字，山水皆地类字，风与山皆平声，雨与水皆仄声，故均可对。但亦有一字而可两对者，如风对雨，自是同类字之最相合者，然而亦可与地类之水相对。又如宫对室，皮对革，皆以类相从，而宫又为五音（宫商角徵羽为五音。徵，音止）之一，故可对角徵羽等字，革又为八音（金石丝竹匏土革木谓之八音）之一，故可对金丝匏等字。明乎此则属对自易，而不致为同类之字所束缚也。
近体诗的用韵原则与要点： 1，押平声韵，不得平仄互押。
2，除首句外，一韵到底，不得转换借用其他韵部的字。
3，位置固定，偶句末字用韵，两句押一韵，也称“隔句韵”。所以律诗也称四韵诗，绝句称二韵诗，单数句不能用韵。
4，无论律绝，原则上不要求首句押韵。如果首句押韵，可以借用邻韵。
5，一首诗中不允许重韵。
6，五绝首句通常不入韵，前两句适用对仗。
7，七绝首句通常入韵，前两句少见对仗。
8，不用韵的奇数句末字宜交错使用上，去，入声字。
邻韵：是指韵母相近或部分相同的韵部。
我把平水韵30个韵部的邻韵给大家划分一下： 1，东冬部。一东和二冬是邻韵，以下类推
2，江阳
3，支，微，齐。（支微，微齐）
4，鱼，虞
5，佳，灰。
6，真，文，元。（真文，文元）
7，寒，删，先，元。（寒删，删先，先元）
8，萧，肴，豪。
9，庚，青，蒸。（庚青，青蒸）
10，覃，盐，咸。
11，五歌，六麻，十一尤，十二侵，这四个韵部没有邻韵，只能独立押韵，切记。
邻韵的内容，就是这些。再说重韵；不只是相同的字算重韵，字义相同字不同，也算重韵。
比如：七阳的香和芳，不能同时出现在一首诗里押韵，六麻的花，葩也不行，十一尤的忧，愁也不行。
在说说宽韵，窄韵和险韵；这是按韵部字的多少来划分的。
宽韵包括：一东，四支，七虞，十一真。一先，七阳，八庚，十一尤。
较宽韵：二冬，六鱼，十三元，十四寒。二萧，四豪，五歌，六麻。
中韵部：五微，八齐，十灰，十二文，十五删。十二侵。
窄韵部：九青，十蒸，十三覃，十四盐。
险韵部：三江，九佳。三肴，十五咸。
再讲讲唱和诗的韵；分三种情况；
1，依韵：指和诗须与原诗保持同一韵部，但不必用与原诗相同的韵字。
2，用韵：和诗使用原诗的原字原韵，但韵字的顺序可以变更。
3，次韵，也叫步韵：和诗须使用原诗的原字原韵，而且韵字的顺序和原诗完全一致，有步步跟随之意，最为严格。
格律方面需要注意的问题：
大家常犯什么错误呢？孤平 ，失粘对，第三字如果用了仄，就在第五字用一个平，本句自救。
仄仄仄平平仄平，变成这样，那是尽量按照格律写好呢？还是拗了再救好呢？ 这种时候，最好首字用平，注意整个句子的平仄的平衡 ，平仄仄平平仄平，这样比较好，怎么写，要根据情境的安排去把握。
拗了就必须要救。今古几人能过关--平仄仄平平仄平，就是这样的。
谁知道“上尾”是怎么回事？孤平，三仄尾，三平调，都是律诗要避免的
上尾，虽然不是律诗的规范，但也是应该注意的问题
律诗的第一，第三，第五，第七句的结尾最后一个字，用什么声调的问题，就是上尾
如果首句入韵了，那3,5,7句都是仄声，要交错安排上，去，入声
家住苍烟落照间，锁云千片裹衣斑。
寒庐酒债餐餐减，冷榻诗笺字字删。
忧国放翁思北塞，隐田陶令见南山。
归心入世寻常念，今古几人能过关。
减，上声，塞，入声，念，去声，3,5同调，是小病，3,5,7同调，是重病，这是从音韵学的角度去要求的，说心里话，我也不能完全做到，我也没有达到要求，这只是一个努力的方向和目标。
家住苍烟落照间，荷锄款步柳腰弯。
笛横栊翠庵前雪，箫扫怡红院里闩。
且惜悲悲兼切切，堪怜点点与斑斑。
谁知大梦谁先觉，也教红颜偷泪潸。
雪，切，觉，全是入声，是相当严重的病了。也就是说，首句雅韵，3，5，7必须压不同的仄音，同一声调就是不和音韵，尽量避免同调。原则上，1357句就要合理安排上去入三种仄音，不能两个同调的仄音相邻，也就是说这四个仄声，只要不相邻就可以，用不同的调 加以间隔也可以，是这样的，1,3同上，或同入都不好。
菊
欺霜绝伦者，不屑作桃羞
圃老凝香逸，风高洗韵悠
济壶盈瘦骨，攒鬓美人头
陌路谁知己，重阳好扮秋。
上面这首诗，安排的就很好，再有，就是，一个律句，最好在句首，句中，句尾，都要尽量避免三平，三仄连用，七律56个字，能做到28个平，28个仄是最好的
起码有一种达到26个，七律就是要做到平仄平衡，律诗的每一联 的平仄 都保持七个最好
平多了，就叫浮声，仄多了，就叫切响，比如：仄仄平平平仄仄，改成：平仄仄平平仄仄最好，平平仄仄仄平平--仄平平仄仄平平，最好。
就是避免了在句中出现三平三仄。三平三仄在什么地方出现都是单调的，因为律句是两个字一个音节喔
平平平仄仄--仄平平仄仄，仄仄仄平平--平仄仄平平，才好。
我今天说的，不是不可以用标准的律句，而是说为了音韵和谐，要避免三平三仄在律句中的连用
这样的效果会更好。近体诗只是要求我们要避免三仄尾，没有说前面不可以三仄。
仄仄仄平平--平仄仄平平，才好，是不是用后面的要更好。
感时花溅泪--仄平平仄仄，很好。恨别鸟惊心--仄仄仄平平，也很好。对联可以用三平三仄，也可以不用，总之对联要用标准的律句
不要用变格。还有：平仄仄平仄仄平。大家认为这个句子是孤平吗
七言都从五言的基础上延伸来的，我们假设一下
把前面两个字拿掉，变成仄平仄仄平，仄平仄仄平，就是孤平
正格 见仄加平平 见平加仄仄
那么前面两个字是后加的，而且第一个字是可平可仄的，我认为第一个平，不算数，所以这个句子依然是孤平
比如 仄仄平平仄 加平平 就是 平平仄仄平平仄，平平仄仄平 加仄仄 就是仄仄平平仄仄平。这个句子历来存在争议，我认为是孤平，但也不一定完全正确
我们谈孤平，就是要否定1,3,5不论的说法，平平仄仄平，这个句型1就必须要论
五言绝句首句通常不入韵。松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。这个是仄韵的古绝，不是律绝
押仄声韵的，第三句结尾一定要用平声。律绝，押平声韵。古绝，押仄声韵和平声韵都可以
古绝，对押韵要求很宽松，可以押不同韵部的韵，但去和处是一个韵部的
就是不像律绝要求的那么严格，古绝没有平仄的要求，可以不用律句
一般起承是写景，转合是写情！
转要转出新意，合要紧扣主题。
对近体诗而言，格律固然重要，但立意更重要，完全符合格律的不一定是好诗，但不遵守格律的一定不是好诗！！
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