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本文来源：中国对联 格律诗（绝）七大禁忌 七个 避免 写格律诗注意的七大禁忌：一忌新旧韵混用：二忌孤平；三 忌尾三连平(仄)；四忌失对、粘、替； 五忌合掌；六忌换韵； 七忌直白。 一忌新旧韵混用：这是现代的一个规则，是指同一首诗中用 韵，或用旧韵(平水韵)，或用新韵(中华 14 新韵)，二者只能用 其一，不能新旧韵混用。 二忌孤平：所谓孤平，指一句中，除去最后一个韵脚字外， 只有一个平声字，则为犯孤平。 比如“仄仄平平仄仄平”，如果第三字是仄声，除去第七个 韵脚字外，只有第四个字是平声字，就犯孤平。 三忌尾三连平(仄)：是指每句最后三个字都是仄声或都是平 声字，比如“仄仄平平仄仄平”，如果最后一字是仄声，就是尾 三仄；如果第五第六字是平声字，就是尾三平。 四忌失对、粘、替：①失对：是要求一联的上句与下句间的 有关字，平仄相反。如果相同了，就是失对。②失粘：是指要求 上联下句与下联上句间对应的字，平仄相同，即为粘，如果不 粘，就是失粘。③失替：要求一句内 2、4、6 字平仄交替。没有 交替，就是失替。 五忌合掌：是指律诗中，三四句、五六句，其实是两幅对 联，如果一幅对联，上下句意思相同，就是合掌。 六忌换韵：是指一首格律诗中，韵脚的字的韵部，只能在同 一个韵部中，如果不在同一韵部，就是换韵。所谓韵脚，就是偶 数句的最后一个字，如果第一句押韵，其韵脚也包括在内。 七忌直白：格律是要偏于雅致文言，太过直白，就不是格律 诗了。 2 / 2 七个尽量避免 一避免重字：是指一首诗中，尽量不要有重复的字，但是在 本句句式中除外。不过也有许多好的格律诗里也有重字，尽可能 避免。 二避免挤韵：也称犯韵、冒韵，是指在诗句中不是韵脚处过 多使用同韵的字，读起来让人拗口。 三避免撞晕：就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第 三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。 四避免重韵：一首诗中，用同一个字重复押韵，这个是几个 避免中的较为重要的，切记。 五避免七律的三同头（含三平头、三仄头）： 六避免七律的三仄尾 七避免押韵单调：要求韵脚平声要阴阳都用，如果出现了皆 阴皆阳，会出现阴阳失调。 创作七律诗禁忌有哪些？ 我们在写律诗须注意： 对仗。对仗的形式主要有工对、邻对、宽对、自对、借对、流水对、扇面对、错综对，但需注意“合掌对”，意思是上下两句虽然对仗工整，但是所言雷同，写律诗的时候尤其要注意避免。 典雅。这是相对遣词造句而言，追求语言的凝练精致，但如果我们没有一定的词汇量，无法极尽雕琢之能，那么也要切忌以口语或四字语入诗。 此外，五言律诗与七言律诗在风格上还存在些许不同，五律贵简朴而自然，七律贵雕琢而好典。关于用典一事，历来仁者见仁智者见智。 禁忌以下几点： 一、首句多入韵及邻韵七律的首句入韵为正格，七律的这个特点与五律正好相反，五律是首句不入韵为正格。 我们看杜甫的《秋兴八首》，每篇均为起句押韵，唐宋七律中也呈现这个特点。 近体诗押韵限制严，即一首诗里，韵字要用属于一韵部里的，否则算出韵，不合格律。 也有一体，用邻韵，称“首雁出群式”（音相近的，如一东与二冬，四支与五微、八齐，等等，具体见邻韵表）。 二、中二联避免结构合掌 所谓格律诗潜规则，是指唐宋人不要求的，明清人所制定的规则， 因诗词格律起源于唐宋，而唐宋人又不严格要求的，故称为潜规则罢了。 结构合掌，不是指一联中上下句的合掌，而是指律诗的相邻两联尤其是颔联、颈联这两个对仗联之间的句法结构（语法成分）完全相同。结构的合掌，在创作中是最容易被忽略的。尤其是初学者，往往都不注意结构的合掌。 当创作好后有人说结构合掌了，再回头去修改，那麻烦会很大，修改起来也是十分困难的。 因此，在创作中，在构思时，就应该注意这个问题。尽量在中二联，以及全诗中求变化。 至于结构的合掌，往往多在律诗的中二联出现。也就是说，中二联的结构是一样的，没有什么大的变化，给人感觉十分呆滞。 如《唐诗三百首》中杜审言的《和晋陵陆丞早春游望》： 独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。忽闻歌古调，归思欲沾巾。 其中中二联： 云霞—出—海曙，梅柳—渡—江春。 淑气—催—黄鸟，晴光—转—绿苹。 显然，两联的结构是相同的，这就是律诗中结构的合掌。 在此诗中，中二联四个句子的第三字，都可以看作是“诗眼”，相应的也犯了“摞眼”的诗病。 三、四平头、四言一法 什么是四平头？ 平头一说，最先是沈约的八病说中的一忌，指声律，如空海《文镜秘府论》所举的“芳时淑气清，提壶台上倾”：“芳时”与“提壶”同是平声宇，属一、六字同调，二、七字也同调，犯了“平头”病。这在律诗讲粘对中已不存在。 而清人指的“平头”则不是这个意思。清人沈德潜在《唐诗别裁集》指出：“连用四地名，究非律诗所宜。 平头，就是律诗中间对仗的四句皆用一类词语起头。 如高适的《送李少府贬峡中，王少府贬长沙》 嗟君此别意如何，驻马衔杯问谪居。巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。 中间二联的头两字：“巫峡、衡阳、青枫、白帝”，都是地名。纪昀曰：“平列四地名，究为碍格，前人已议之。”沈德潜也认为：又如：赵昌父《梅花》中间两联： 未至腊时须访问，已过春月尚跻攀。 直从开后至落后，不问山间与水间。 两联各句开头“未至、已过、直从、不问”均为副词构成的偏正词组，也是“四平头”。也称“四言一法” 再如： 冬日炉前能取暖，夏天树下可乘凉。 春来花绽院中艳，秋至果熟树上香。 两联中各句开“冬日、夏天、春来、秋至”均以季节词开头，亦为“四平头”。 清人指的”平头””显然不是声律的没有变化，而是一种句式的合掌。律诗不但要忌讳上下句意思的合掌，还要忌讳上下联句式上的合掌。 四、上尾 相邻两联句子的开头处语法结构相同，称“平头”，结尾处语法结构相同，称“上尾”，两者都在避忌之列。 上尾就是不押韵的白脚字尾句，若相邻句（一与三；三与五；五与七）尾字同声调，叫做上尾。 上尾有语法结构上的上尾，也有声韵上的上尾。 上尾原意是指五言诗第五字不得与第十字同声（连韵者可不论），到了格律诗成型的时代，这一规则实际已经被律诗格律包涵。但是，有一些评论家却根据上尾的意义，进一步严格化为五言律诗第五字不得与第十五字同一声调，推广之，就是要求格律诗的相邻两副对联出句尾字不得同属一个声调（比如上声、去声或者入声）。 “避上尾”。就是在律诗中，出句的结尾一字分别使用上声、去声和入声字，避免同调的仄声字。如果不能够做到，也至少在相邻的两联不使用同调的仄声字作结尾。 不押韵句子的尾字（白脚字），在声韵选择上除了要避免撞韵外，要注意兼用上去入三种仄声字，避免白脚字全部为同一声调。 特别要避免白脚字全部为上声（上尾，诗病之一），否则也会影响声韵的和谐。通过诵读也可以体会到。 毛泽东的近体诗很讲究声律，他的多数律诗的出句韵脚，四声交递， 《长征》： 红军不怕远征难（平），万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪（去），乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云岩暖（上），大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪（入），三军过后尽开颜。 五、首字禁忌 七律首字依格律都是可平可仄，但并不意味可随意安排。 如果八个首字中全部都用平声或全部用仄声，都会影响整首诗的声韵之美。唐宋诗中极少有这样安排首字平仄的，最好是八句的首字平仄44或35分配。 六、忌不分层次 中二联不能孤立地看，我们得把它放在一首诗的整体中来处理。 七律的中二联都写景的例子也很多，但得安排好，一定得分出层次来。或一联大景一联小景，一联近景一联远景，一联动物一联植物。还得注意结构的变化，给人一种揖让错落之美。 七、避免意象堆积 七言诗容量比五言要大，但并不意味着可以更多地堆积各种意象。 一个七言句中，一般最多安排2个意象，句中多用修饰语、动词、虚词、连词等。否则就会显得臃肿繁琐，影响诗句的婉转流畅。 八、忌重字。 唐代诗中并不重视重字，唐人诗句里的重字现象随处可见，不过宋代以后开始重视这个问题，清人更把重字当作严格的禁忌， 明清时人的唐诗评语里，经常可以看见“某字出自唐人则可，于今人则不可”云云。 九、忌缺偶。 缺偶是指一联内两句用事不一，修辞方式不一。 例如： 苏秦时刺股，勤学我便耽。 出句用苏秦刺股的故事，对句却不用典，这就是两句不合，犯了用事不一的毛病。 十、直陈。 直陈是直说心意，毫无诗意。律句首先要有诗意，在表达上要注意委曲婉转，含蓄籍蕴，不能率意直陈，明白如话，即使没有其他毛病，也不能算是一个好的律句，这样的对句，就可以称之为直陈病。 十一、悖理。 又叫相反、落节。悖理病，即对仗两句不是语意相承，上下一意，而是情理相违，相互矛盾。 例一： 菊黄堪泛酒，梅红可插头。 例二： 晴云开极野，积雾掩长洲。 |
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