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唐代是中国二千多年封建社会经济政治文化开展的顶峰时期，国力强势，文化多元，在建筑技术和发明改造上也别具一格！ 唐代建筑体制新颖，是中国建筑史上的重要阶段，揭开了崭新的一页。 建筑彩画，因时代、地域和匠作习惯的不同，各具特点。 那么，唐代的建筑彩画，有哪些特点呢？本期跟着古建家园一起来了解下吧。  繁简得当，常用朱白两色唐代彩画繁简得当，柱、额、枋、门窗、栏杆均为红色，栱眼壁及墙壁用白色。墙壁刷白，木构刷朱，可以说是我国建筑极其悠久的一个传统。 唐代建筑以朱白为最基本的木构色调，以至于“赤白”便可作为彩画代名词，也称之为“赤白彩画”。而屋顶多采用黑、绿、蓝色，整体色调比较明艳。 阑额上间断的白色长条，北宋《营造法式》中称之为“七朱八白”。七朱八白源自唐代建筑的“重楣”（即双重阑额）结构：阑额是柱上用于承接、连接柱头的水平构件，南北朝末以来，阑额（楣）由柱上降到柱顶两侧，并分上下2层，中间连以若干短柱，《明堂规制诏》中称之为“重楣”。  重楣的连系支撑作用，远比用一层阑额要大，对维持柱列稳定有更大作用。大约中晚唐时，由于铺作层发展得更为完善，逐渐简化为单层阑额，但依然用刷出“七朱八白”彩画，模仿重楣之形。 但是实际上，七朱八白彩画出现的时间，可能远早于晚唐，云岗石窟中便可见阑额条状装饰，初唐墓室壁画的建筑阑额中，甚至包括各种枋、人字拱几乎全部都绘出了白色长条。  七朱八白在宋代江南还流行了很长一段时间，甚至部分明代彩绘中还可见到，算是极其存古的做法，除保国寺大殿外，还有杭州闸口白塔、苏州虎丘云岩寺塔、镇江甘露寺铁塔等等例子。 繁简不同的红绿彩画随着斗拱构件的完备与复杂化，建筑装饰逐渐增添了更多色彩。大约初唐之后，形成了一种以赤白为主，青绿为辅的彩画样式，姑且称之为“红绿彩画”。 面积最大的梁架柱栱身椽依然刷朱红；而大小斗、窗棂、驼峰等构件刷绿或青；椽头、栱端、昂面等构件端头则刷白或黄（也有黑色实例）；雁齿版（即后世雁翅版）绘黑白三角；勾阑部分，望柱、寻杖、盆唇、地袱等刷朱，而栏板刷青绿彩。  另外，这种彩画还逐渐形成了繁简不同的几种样式，变化多样，但大体规律基本一致，便是大构件刷朱红暖色，而小构件刷青绿冷色，构件端头刷黄白浅色。 唐代还存在一种斗拱以青绿冷色调为主的青绿彩画。门、柱、栱间壁刷朱，但重楣、柱头枋刷蓝，斗拱则青绿退晕，白色缘道，虽不常见，但这种青绿退晕的做法，却是后世最重要的青绿彩画的起源。 五彩缤纷的彩画装饰盛唐之后，建筑彩画愈加丰富，在重要建筑上形成五彩缤纷的彩画装饰。在红绿彩画的基础上，阑额梁柱逐渐增添了更多的装饰，柱头、柱身、阑额、柱头枋或有束莲彩画，或模仿团花锦绣绘束带，彩画的样式也越来越多。 斗拱部分也逐渐发展出更细致的彩画，并添加白色棱道，开启了北宋诸多彩画样式的先河。敦煌的几座晚唐至北宋初的木构窟檐，可以算是唐代建筑彩画的一个华丽而完备的尾声。  即保留了阑额七朱八白、柱楣枋栱身刷朱、斗刷绿、端头刷白、燕尾等做法，还增添了各种束莲、团花、忍冬卷草彩画以及缘道，还在白壁上做佛像、天王、飞天壁画，几乎是唐代彩画集大成者。 唐代彩画发展至北宋，再经过规范，形成了种类繁多的彩画类型，最简单的朱白彩绘依然保留为“丹粉刷饰”，而最高级的“五彩遍装”，已经是繁复到了无以复加，以至于因为过于费工而逐渐退出流行。  其中的“青绿叠晕装”则在明清官式中得到极为广泛的发展和运用，青绿冷色调成为后世彩画的最主要类型。 中国古建筑上涂刷油漆颜料，原为保护木材，以防腐朽。之后由于建筑业的发展，人们对建筑物的美观有着一定的需求，因此雕刻、绘画等装饰技艺也随之提高，日益丰富。  唐代建筑色调简洁明快，颜色斑斓，在建筑上规划得当。不只使建筑美观、耐用，给人在视觉上更是别具一格。 唐代建筑建筑装饰艺术，是在宋、元、明、清建筑上不易找到的特色，值得我们重视和借鉴 |
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