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危石青松图轴 尺寸：100×53cm 款识：泉声咽危石，日色冷青松。辛丑九秋写似佩宜词光。王鑑。 钤印：王鑑之印、染香庵 题识： 画轴：（长尾甲题）王圆照危松青松图妙品。长尾甲题。 钤印：雨山 幛子：（庞元济题）王廉州危石青松图。 钤印：元济、莱臣 幛内：（罗振玉题）王圆照仿北苑山水幛子。丙辰十月，上虞罗振玉审定真迹。 钤印：罗振玉印、罗叔言 鉴藏印：曾经上海蔡鲁山收藏、申浦蔡鲁山父鉴赏 说明：本作品为庞元济旧藏并题签，张珩、罗振玉、长尾甲等鉴定为真迹，罗振玉、长尾甲题签，画轴幛子为乾隆《石渠宝笈》所包立轴专用幛子 《危石青松图》轴款识所题诗句，取自唐王维后期诗《过香积寺》中的颈联，全诗是：“不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。” 王维的诗素以“诗中有画，画中有诗”著称。这一联诗因色泽鲜明，自古至今常入画图，董其昌也有同题画。此诗描写的是王维在寻访长安郊外的香积寺途中所见，远离尘嚣的诗人俨然已经入定，克制住七情六欲也消除了俗世的烦恼。此图王鑑作于清代（1661年），画家已无用世之志，对于政治倾轧与世事无常他早感厌倦，而这一切都在流连山林与禅悟中变得释然。 再看画题的原意，流泉被山石阻挡，声响幽咽清晰可闻，烘托出这里人烟罕至的静谧。一抹余晖在这松色的过滤和折射下也变得冷了，越显得山谷的幽深。一个“冷”字道出了作者的出世之念，没有炎凉宠辱的萦怀，只有士大夫退而独善其身的洁身自好情怀。 这是一件仿董北苑风格的作品，董源在五代南唐时任北苑副使，世称董北苑。他开创了五代十国的江南山水画派。不以主干线条刻画山势，而以无数苔点与细密皴线来表现，以平淡天真取胜，故“近视不类物象，远视则景物粲然。”王鑑此作即以皴线为峰而显秀润，墨点为木而显丰茂。画取纵深式构图，远景为白云环抱远峰，中景青山疏林，有流泉从欹乱的山石中哽咽流出，形成斗折蛇形之势，近景则因受阻遏分流的泉水汇为一片，画面大片留白，最醒目的是几株青松高直伟岸，松针细细。全图用笔圆润，所画奇石冲然，蒿草丛生，林木经墨色浓淡参差点染，显得郁郁苍苍，突出了诗意那不食人间烟火的“咽”与“冷”。 此图为近代大收藏家庞莱臣旧藏并题签，张珩、罗振玉、长尾甲等鉴定为真迹，罗振玉和长尾甲还分别题写签条。流传有序、著录详实。已知的出版著录大十四次之多。更难可贵的是画轴外面的障子乃乾隆《石渠宝笈》所包立轴专用幛子。 北京翰海拍卖有限公司2011秋季拍卖会“庆云大观——古代书画” 专场，成交价：1840万元人民币 出版：《中国名画第十集》（P3），上海有正书局出版；《中国名画集》第五册，日本版；《中国名画宝鉴》（P773），日本版；《澄怀堂书画图目》第一辑第十册；《大东美术》第一辑第十册；《域外所藏中国古书画（清画）》P4，郑振铎编（1990年）；《王鑑画集》P58，人民美术出版社（1995年）；《南画大成》第九册（P2125），广陵书社（2004年）；《中国名画遗珍》（P254），天津人民美术出版社（2005年）；《支那名画宝鉴》（P773），河北美术出版社（2007年）。 著录：《虚斋名画录》；《历代流传绘画编年表》（P150），徐邦达编；《宋元明清书画家年表》（P258），郭味蕖编，人民美术出版社；《木雁斋书画鉴赏笔记·画一》（P420）张珩著，文物出版社（2000年）。 本幅卷尾处，王鉴自题：“余向在董思翁斋头见赵文敏《鹊华秋色》卷及余家所藏子久《浮岚远岫图》，皆设青绿色，无画苑习气。今二卷不知流落何处，时形之梦寐，闲窗息纷，追师两家笔法而成此图，虽不敢望古人万一，庶免近时蹊迳耳。戊戌长夏王鉴。”王鉴曾观赏元代大画家赵孟頫和黄公望的作品，对图画的青绿设色醉心不已。此图卷便是王鉴在61岁时（清顺治十五年，1658年）以青绿设色法绘制而成。 图中青峰翠岭，连绵起伏，敷色浓艳，皴染分明。色彩富丽的画面散溢出清雅灵秀的气息，令人眼目一新。 王鉴的艺术天赋很高，不只专擅水墨山水，对设色画亦驾轻就熟，其中又分青绿、浅绛两种风格。王鉴的青绿山水多题“仿赵令穰”、“仿赵伯驹”、“仿赵孟頫”，因为“三赵”的青绿设色法别有特色，他们在宫廷院体青绿画法中融入了文人画的书卷之气。董其昌对“三赵”的创作手法推崇备至，王鉴早年曾得到董氏亲自指点，耳儒目染，深受启发，后精心习练青绿山水，终有大成。王鉴所谓的“仿”并非简单地模仿笔墨技巧、构图布局，而是重在体味“三赵”去以往青绿山水之俗艳，使之另具雅淡气质的创作思想，然后施之于画幅上，令其画独存灵逸之趣。王时敏尝称他“以穠丽为宗，然高华秀逸兼而有之”，确是的论。
 王鉴（公元1598-1677年），字元照，一字圆照，号湘碧，又号香庵主，江苏太仓人，王世贞孙，清代著名画家，为“清初六家”之一。崇祯六年（公元1633年）举人，后仕至廉州太守，故又称“王廉州”。 家藏古今名迹甚富，摹古工力很深，笔法非凡。擅长山水，远法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黄公望。运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽融洽。信云林山水意极绵密。仿山樵山水、仿赵大年《春景》没骨山水、仿洪谷子设色山水，疏密奇正，纯以篆法写轮廓。仿子久《秋木山色图》、仿黄公望《烟浮远岫图》、摹沈石田山水、仿董源《秋山图》仿范华设色山水、仿巨然山水，骨重气轻。其作品大多摹古，信效名家，缺乏独创，并具有浓厚的复古思想和形式主义画风。其著述有《染香庵集》、《染香庵画跋》。 王鉴青年时代曾师从过董其昌，为时虽不很长，但董其昌的绘画艺术及其画学观，却深深影响了王鉴一生。致使他一提到这位老师，就会由衷地流露出敬仰赞佩之情，这种叹服，并没有因为岁月的老去而稍有减退，反而日增一日，直至他撒手西归。 |
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