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启功先生是我们最为熟知的一代大家，他是诗书画三绝之人才，在他的自评中认为，诗好于画，画好于书，可是在大众看来却截然相反，书名重于诗名和画名，其实启功先生是一位画家出身，机缘巧合的情况下书名更大了，我们在欣赏他的书法的时候，发现了他年轻时候的作品和晚年截然不同，变化非常之大，风格迥异，就拿他32岁作品来说吧，32岁的启功书法作品已经颇具特色，点画惊奇，和晚年相比是大相径庭，是一种倒退现象吗？
对于书法大家来说不同的年龄段可能会出现反差，但是像启功先生这样反差这么大的，他数第一，从他32岁作品来看，特点尤其突出，横画相当纤细，但不失力量感，而竖笔相对来说要粗重一些，并且力量感十足，而撇画基本上是柳叶撇，别有风韵，方笔居多，足见干净利落，这种风格有一种超凡脱俗的感觉，同一字之内，粗细变化更加明显，形成一种强烈的反差，通篇观之，字与字形成明显的对比之势，从中既可以看到唐人的意韵，又能够看到清人的笔法，这种字体已经是成型的啦，不再拘泥于法帖。
我们知道启功先生年轻是也有一位偶像，叫梁诗正，他是清朝御用书法家，启功年轻时的作品很有梁诗正的范，可是到了晚年时候，他的书风发生了天翻地覆的变化，整体骨架都发生了变化，年轻时候的作品有一种楷书带行的味道，而晚年的作品多为行书作品，点画之间的牵丝引带相当明显，并有一种承上启下的作用，点画看上去更加舒展飘逸，多了些舒畅，少了些端庄，但是一字之内点画粗细变化犹在。
有些朋友经过前后对比之后，认为启功年轻时候的作品要好于晚年时期，他的书法是一种倒退现象，当然看到这里很多网友也持相反的意见，晚年时期的作品才是他真正个人的风格，是真正意义上的“启功体”，而年轻时期的作品足以见得他临帖的功力极深而已，当然对于这个问题，笔者还是倾向于年轻时候的风格，你怎么看 |
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