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晚清康有为对《郙阁颂》是十分推崇的，其在《广艺舟双楫》中多处议及：“汉隶之始，皆近于篆，所谓八分也，若《赵王上寿》《泮池刻石》，降为《褒斜》《郙阁》《裴岑》《会仙友题字》，皆朴茂雄浑，得秦相笔意。” 相比汉三颂中的《石门颂》与《西狭颂》，国内目前对《郙阁颂》的临创研究并不是很热门，展览中取法此颂风格的可以说是寥寥无几。我们通过对《郙阁颂》的艺术特征进行分析，从其用笔、结字、章法等多方面作探讨学习，以此丰富隶书创作的元素。 《郙阁颂》拓片 刻石汉隶在当时起着实用性的作用，多用于歌功颂德、祭祀、传承文献和记事等目的，《郙阁颂》是颂德石刻，东汉建宁三年太守汉阳李翕效法高帝开石门之勋功，想给当地百姓办点好事，使得庶民安宁，于是凿石架木，建造了析里郙阁大桥，以济行人。其部属作《郙阁颂》摩崖刻石以记载他济世利民的不朽之功，该颂高170cm，宽125cm，全文19行，第6、12行为11字，第15行为18字，其余每行27字，计472字，现存220字。 隶书发展到东汉已至顶峰，此时的隶书风格流派之多，有俊逸秀美的《曹全》，有厚重古拙的《张迁》，也有率真恣肆的《石门》。风格不同，用笔也有差异。 图1 绥 《郙阁颂》古拙敦厚，用笔笔圆意方，总体以方笔为主，质拙而圆润。因篆为隶之母体文字，东汉隶书仍然保留了许多篆意，无论是用笔上还是对于偏旁部件的运用，如“绥”字（图1）其绞丝旁，以篆入隶，此字圆浑厚重，朴拙敦厚。线形厚重平实，在平正中蕴含着起伏变化，有一波三磔之趣，如“荡”字波横（图2），上放下收，行笔舒缓。哪怕有些简单的横竖笔画，皆裹锋按笔铺毫，刚健含蓄，行笔亦有轻重、虚实、疾缓之变。笔性上与之相近的还有《樊敏碑》《校官碑》等。 图2 荡 而《郙阁颂》和《西狭颂》书丹时间只差一年，分别为仇绋和仇靖所书，二仇因当时地位低下，其生平不详，有人说是兄弟或父子，但也正因此，其书风相近，可以和《西狭颂》参照着临习。 《郙阁颂》在体势上因字赋形，气息高古，气格雄壮，该颂结体表现大致概括为以下三点： 图3 确 图4 阳 第一，多为纵长之势，体态憨拙。如“确”“阳”两字（图3、图4），虽为成熟八分书，但弱化了大部分字的波磔之势，强化空间感，笔画控制在固有的造型之内，方正朴茂，形成纵长的方势。 第二，结构严谨，茂密严实。《郙阁颂》笔画结实粗壮，结构紧密，空间的疏密上分割明显，松紧对比强烈，有疏可走马、密不容针之势。 图5 石、官 第三，宽博端正，方中寓圆，势撑四边。如“石”“官”两字（图5），其形端势正，内部空间宽博，与《好太王碑》有近似之处，强化面的张力感，转折处方中寓圆，外形方正，四角撑满，故余白在此颂中尤为重要。 再论章法，布局形式在书法中影响着风格，章法起着统领全篇的作用。而两汉的隶书布局形式若单从行列上去划分，大致可以分为有行有列、有行无列、无行无列三种情况。而《郙阁颂》是属于有行有列中的纵横等距式布局，和《曹全》《孔宙》章法相比而言，虽说皆为有行有列，但后者更为疏阔。《郙阁颂》每字结体造型敦厚方正，字行间距紧凑密不透风，第6行、12行、15行不满整行，故在整体上又较为协调。在整齐规矩的章法中求得疏密变化统一，尤其在全篇的空间黑白分布上极具变化，富有生机。 供稿：2019《书法报》第20期 |
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