张若虚和杨广都写了《春江花月夜》的诗，究竟谁的更好？

问题：张若虚和杨广都写了《春江花月夜》的诗，究竟谁的更好？

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前言

《春江花月夜》的诗题原为陈后主（叔宝）所创，原词早已失传。 所谓乐府古体诗，隋炀帝、张若虚、温庭筠等人都有诗作传世。

关于张若虚和杨广的《春江花月夜》，简单来说，一个被现代人抬得太高，一个又不为现代人所知。

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一、张若虚 《春江花月夜》 不知什么人杜撰出来的“孤篇压全唐”

一说起张若虚的《春江花月夜》，总是被现代人用“孤篇压全唐”或者“孤篇盖全唐”来称赞。但是却没有人能够说的清，这五个字是哪位大师说的？

从张若虚这首《春江花月夜》的经历来看，此诗从长时期的默默无闻到今天的如雷贯耳经历了一段相当曲折的过程。

张若虚的这首诗之所以没有失传，是因为被郭茂倩收录入了《乐府诗集》。

程千帆先生在《张若虚 春江花月夜 的被理解和被误解》中做了详细的考证，张若虚《春江花月夜》在漫长的唐宋元明时代里，被众多文献所忽视，只是侥幸地因为它是一篇乐府而被《乐府诗集》所收录。编者郭茂倩是北宋人，他收录此诗的原因并不是他认为这首诗很优秀，而是因为这首诗是一首乐府诗而已。

这首《春江花月夜》直到明朝才开始渐渐被人重视，明朝高棅在《唐诗品汇》中收录此诗，但是在其另一本著作《唐诗正声》中又消失了。 后来从李攀龙的《古今诗删》开始，不断被各种唐诗选本所收录。可以说'后七子'的领袖人物李攀龙是张若虚的第一个贵人。随后比李攀龙稍微年轻几十岁的胡应麟在其名著《诗薮》中也提到了这首诗，这是第一次在诗话被发现。

明代前七子搞复古运动：文必秦汉，诗必盛唐。但是后来其中的文坛领袖何景明观念变了，认为老杜诗不如初唐四杰 ，不惜与李梦龙反目而开始推崇初唐四杰。于是在这个时代背景下，被认为与初唐四杰诗风相似的张若虚这首诗被明清人所重视和研究，一直延续到今天。

这首被后人评价为“孤篇压全唐”或者“孤篇盖全唐”的《春江花月夜》，根本没有入得了唐宋元诸代诗人和评论家的法眼，是从明朝才开始被人所认识。

而且也没有古人说过“孤篇压全唐”或者“孤篇盖全唐”这五个字。估计是现代人曲解了王闿运《论唐诗诸家源流（答陈完夫问）》中的“孤篇横绝，竟为大家”。闻一多的“诗中的诗，顶峰上的顶峰”之评价，也仅限于在宫体诗的范畴以内。

二、埋没了的明珠 杨广《春江花月夜》

隋炀帝杨广在历史中是一个昏君和暴君，历史书是否真实可靠不需要去讨论。但是年轻时的杨广和后来的李世民相似，文可挥毫写诗文，武能领军平天下，为了隋朝统一大江南北立下了不少功勋。

隋朝最伟大的两个诗人，一个是薛道衡，一个是杨广。据说薛道衡还因为自己的佳句“空梁落燕泥”受到杨广的嫉恨、惹来杀身之祸。这个故事有一点像宋之问因为“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”而害死刘希夷差不多。

杨广和宋之问一样，自己也是一个优秀的诗人，会不会因为想占有一句诗而害死他人值得怀疑。

我们先看一下杨广的《春江花月夜》二首：

暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。
夜露含花气，春潭漾月晖。汉水逢游女，湘川值二妃。

把张若虚的《春江花月夜》与杨广 《春江花月夜》相比，可清楚看出张若虚受到了杨广的启示或者影响：

春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？......

三、两位宫体诗诗人的贡献

沈德潜在《古诗源》中评价隋炀帝：

“能作雅正语，比陈后主胜之”。

陈后主的宫体诗艳情之风，到了隋炀帝手里变得雅正。闻一多认为这种宫体诗经过了：

一百年间梁、陈、隋、唐四代宫廷所遗下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路”。

隋炀帝和张若虚对于宫体诗的净化都起到了不可磨灭的作用。但是在很多现代人的认识中，张若虚被抬得过高，而隋炀帝却被埋没了。

结束语

喜欢秦少游的读者一定知道这首《满庭芳·山抹微云》

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

熟读古诗的人读到：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村， 销魂”，一定会想起隋炀帝的一首诗，不错，秦观正是化用了杨广的这首绝句《野望》

寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯消魂。

@老街味道