|
今天来讲王羲之《兰亭序》第4行中的第3个字——领，以及依附在第2个字“峻”字旁边的“崇山”。这是《〈兰亭序〉逐字精讲》系列文章的第20篇。 我在上篇文章里讲了“峻”字，由于“崇山”二字是依附在它上面的。因此，首先来讲“依山而建”（假如“峻”字是一座高山的话）的“崇山”二字。 一、“崇”字精讲“崇”字由“山”“宗”二字组成。 （一）“宗”字 “崇”字的字形比较简单，它基本上是左右对称结构的字，这一点在下面的“宗”字中体现得特别明显。因此，“宗”的写法很简单。 我们在写“宗”字时，只要牢牢把握住“左右对称”的原则，写出笔画粗、用笔重的特点，并把宝盖中的点写成竖贯到“示”上的竖点，就可以了。 （二）山字头 “崇”字的重点在于上面的“山字头”。 1.山字头的美，引人遐想 “崇”字中的“宗”方正、凝重、气势沉雄，确实能带给人“崇高、崇敬”的感觉。而“山字头”却被王羲之写得特别的流丽、宛媚，仿佛山上的琪花瑶草随风而舞，又仿佛山间的潺潺流水曲折蜿蜒。 “崇”字注意事项 2.山字头写法要点 “山字头”整体呈现向右倾斜的趋势，笔顺是先写竖折，再写中间一竖，最后写右边一竖。 其中，竖折和中间一竖连写，王羲之以一个翻笔动作，把两个笔画连接在一起。这个连写笔画的末笔，指向“宗”字中间的一点。 为了增强字的灵动性，王羲之把最后的一竖处理成了犹如兰草、柳叶的撇，越过“宗”字中间的一点，并指向“宝盖”中的左竖点。 这样，既强化了左右对称的结构，又加强了“山”“宗”之间的联系。 二、“山”字精讲“山”字的字形也比较简单，重点注意以下几个方面就行。 “山”字重心右移，中间一竖与竖折中横的交叉点，位于横的右边1/3处，而且中间一竖与右边一竖，明显比左边竖折中的竖更长，笔墨更浓重。 “山”字注意事项 这是因为“山”字左边的竖折依托在“峻”字的长捺之上，于是，“山”字左边的力量被“峻”字烘托得很强大，只有重心右移，加重右侧笔画笔墨，才能与左侧相抗衡。 这样，“山”字与“峻”字就形成了一种欲拒还迎的感觉，处于一种既紧密联系，又具有独立地位的对立统一关系之中。 三、“领”字精讲（一）如有神助的“领”字 “领”字，王羲之在这里用了一个通假字，而没有写成“岭”。这是一种偶然的行为，不是有意为之，却在无意之中造就了非凡。 因为，“峻”字与倚靠在它右上方的“崇山”两个字，组成了一个独立的小团体、小圈子，在这个小团体里有了3个“山”，而且3个“山”姿态各异。如果在下面相对独立的“领”字中再出现山，就会割裂“峻崇山”的紧密性。 而且，“山”字只有3画组成，可变性相对较少。王羲之如果写成“岭”，无论怎么处理其中的“山”，不管写得跟上面的“山”一样，还是写得不一样，都会不太妥当。 “崇山峻”小团体 不过，由于王羲之是先写“峻领”，后写“崇山”的，他在写“峻领”的时候，根本还没有想到“崇山”。所以，我们这样解读，只不过是为了打开思路，更好地欣赏《兰亭序》的章法之美。 由此我们也可以知道，为什么《兰亭序》被称为“天下第一行书”，王羲之清醒之后自己也无法复制了。因为，这里面有很多机缘巧合的“神来之笔”，非世俗可以想象。 （二）“领”字字形 1.平分秋色的“令”“页” “领”字由“令”“页”组成。这两部分的宽度大体相等，上端平齐，下端同样平齐。 “令”“页”两部分互相穿插迎让，笔画间搭配得十分有序。 由于“页”字中的横画很多，王羲之为了与之配合，将“令”字中的捺点、第二个点，都处理成平点的样子。 由于“令”字笔画少、“页”字笔画多，在实现左右笔画穿插迎让的情况下，王羲之必须对其中的部分点画进行变形，才能确保“令”“页”上下两端的平齐。于是，“令”字最后一点被写成了竖点，并拉长距离，“页”字最后一点，被写成了平点。 “领”字注意事项1 2.“领”字的关键在“令”字 既然“领”字左右两部分是上下平齐、穿插迎让的关系，那么，我们只要掌握了其中一个部分的要点，另外一个部分随着这个部分进行配合就行。 根据书写顺序，以及难易程度，我们可以重点掌握“令”字的要点。 “令”字中，第一个平点与撇的交叉点，大约位于撇画的上端1/4处，第二个平点与撇的交叉点，位于撇画的1/2处。横的起笔处，在水平方向上，大约与撇的末梢平齐。 “领”字注意事项2 四、章法精讲其实，在上面的内容中，已经涉及到许多关于章法的内容，这里简单回顾一下，“峻”“崇山”是一个小团体，它们的轴线是平行的。“峻”“领”之间也是轴线平行的关系。 “崇山峻岭”章法关系 |
|
|
