|
写好行书也不一定非要有深厚的楷书基础，下面小编带给大家的是硬笔书法行书，希望你们喜欢。 练习硬笔书法，字体间架结构要优先于笔画，好比五官长得再美，没有适当的比例和间距，组合起来也是歪瓜裂枣。
笔画的习得往往在一个月内就可以练得有模有样，但间架结构需要在临摹中逐步提高结构审美力，慢慢形成自己的架构能力，在大量书写练习中固化下来。而行书作为快速书写的实用字体更是如此，笔画的重要性相对弱化，间架结构对美观的影响就一目了然。所以选择硬笔书法字帖首要原则是有好的间架结构，在基本架构无误的基础上选择一款你最喜欢的。 不推荐庞中华的字帖就是因为庞的字体结构扁平拙钝，间架四平八稳，缺乏变化，很容易坏了品味
庞中华的字帖 而田英章、顾仲安等人都是间架结构好的范例 田英章硬笔书法行书
顾仲安硬 楷书
顾仲安硬笔楷书 为了有的放矢，示范“一生傲娇”几个字来分析吧  放大后看，笔画不错，但字体间架不稳，结构安排不得当，导致整体观感局促小气。 为了强调间架的重要性，不优化笔画，只是单纯把奶爸的这几字笔画进行拆解调整大小位置和倾斜度。 1、一 字 倾斜 看一下对比效果： 行书笔法技法 行书是在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。 “行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。 行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮的行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。 要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。 行书的技法特点 笔法方面： 顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩挑出锋。不再回锋作顿。 这样很多笔画发生了变异。 这样笔画多为露锋。 笔势明显地流畅起来。 也使行书中更多地形成了曲笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞。 笔法上的这些变化，就自然使书写的速度加快了许多。
点画呼应： 由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。 显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。
牵丝引带： 点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、潇洒。 简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来，这其实已起到了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间有牵丝相连，不单独存在而已。 在行书中还有更省简的情况，那就是索性合并了原来的点画，形成行书中独有的写法。
收放变化： 比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同的特点。 即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形态。 离方遁圆： 楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟頫的圆转为主的书写也时露方意，这无疑是需要也使字增加了一定的力度。 而行书则随笔顺势转折，变化无穷，方圆兼用，灵活生动。 重按轻提： 楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用。 凡轻细之处需收笔轻提起，速度稍快。 而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自然。 漂亮的硬笔楷书行书古诗作品欣赏：送元二使安西 唐·王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
送友人 唐·李白 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。
硬笔行书
硬笔楷书
古诗楷书硬笔书法作品
古诗楷书硬笔书法作品
古诗楷书硬笔书法作品
|
|
|
