借音对、叠音对、双声对——5种对仗语言修辞

词性对是词语对仗的基本要求，同类对是表现意境的重要手段。

此外，诗人还创造了许多富有情趣的对偶修辞手法，给近体诗增添了精美隽永的神韵至味，全方位地展示了汉语言文字的形式之美，在中华璀璨文化中占有重要地位。

之前的文章介绍过对仗的句法修辞，今天这篇文章是介绍对仗的语音修辞。

对仗的语音修辞

对仗的语音修辞，指对词语声、韵、调的利用。这类修辞将一些同音字或多音字对举，使它们获得音声上的最佳搭配，丰富了互对词语的乐音成分，提高了语言音律的表达效果，给对仗增添无限魅力。

借音对

借音对，也称声对。

两词相对，如果在语义上毫无关系，不能形成工对（同类词语的互对，之前的文章有介绍，）就可以借其语音近同，用甲字的同音字与乙字相对，形成音读上的“同类对”。

这种对仗，在字面上两不相对；但读其音，诵其句，仍可让人联想到工整精致的同类词语，间接满足词语工对的需求。如：

清江无限好，白鸟不胜润。——王安石《江亭晚眺》

“清”谐音“青”，与“白”相对，形成颜色上的对仗。

古树老连石，念泉清露沙。——温庭筠《题卢处士山居》

“清”谐音“青”与“老”相对，形成同类对仗。

博开柏叶酒，灯发九枝花。——张子容《除夜乐城逢孟浩然》

“柏”谐音“百”，与“九”相对，形成数目对仗。

叠音对

叠音对，指两个叠音词的对举，又称连珠对、叠字格。

近体诗字数有限，一首诗中尽量不用相同的字，但允许两个叠音词相互对仗。

这些叠音词用在两句互对的位置上，能把分散的东西从语音上连接成一个整体，使人感到语音的和谐贯串，获得整齐划一的效果。如：

定定住天涯，依依向物华。——李商隐《忆梅》

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》

郁郁山木荣，绵绵野花发。——李季兰《寄朱放》

入空才漠漠，洒迥已纷纷。——杜甫《喜雨》

叠音对，多是一句之中将两个单字重叠或者用一个叠音词对举。

中唐以后就有了连用两组叠音词的格式。这两个连用的叠音词从不同角度强调同一事物，着力渲染人们的不同感觉，易于形成朦胧迷离的诗境，宋代诗人特别喜欢用，盛行一时。如:

暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。——李商隐《菊》

行冲薄薄轻轻雾，看放重重叠叠山。——范成大《早发竹下》

双声对

双声对，指两个双声词的对举。两个字在声母上有相同相近的关系，是双声字。

两两并列的双声词，好像贯珠相连，易于形成听觉上的连续呼应，带来音乐的节奏感。

两个双声字的对举，更能以声母的上下呼应，造成幽雅曼美的音响，增添婉转悠扬的风韵。如:

参差连曲陌，迢递送斜晖。——李商隐《落花》（c&c；t&d）

田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。——白居易《望月有感》（l & l）

叠韵对

叠韵对，指两个叠韵词的对举。两个字的韵部相同或相近，就是叠韵字韵母是语音中最响亮清晰的部分。叠韵字运用得好，可使对偶句铿锵婉转，优美动听，产生袅袅不尽之余韵。叠韵对的应用远胜于双声对。如

澶漫沙中雪，依稀汉口山。——皇甫冉《送常大夫加散骑常侍赴朔方》（an ； i）

香帐簇成排窈窕，金针穿罢拜蝉娟。——罗隐《七タ》（ao ； an）

双声叠韵对

双声叠韵对，指双声词与叠韵词对偶的格式。简单的说就是上面第三种双声对，对第四种叠音对。

双声对和叠韵对的应用是有条件的：一句中用了双声字或叠韵字，就必须在另一句相同位置上也用一个双声字或叠韵字。如果不用，就会造成语音上的不协调，诗家称为“跛”，视作诗病。

但不是所有的双声字和叠韵字都能找到合适般配的对象，有时为了诗意的表达，对仗中的双声字也可以与叠韵字相对。这种变通方式，既照顾了对仗语音修辞方面的需要，也能给诗人用词提供便利。如:

十年蹴鞠将雏远，万里秋千习俗同。——杜甫《清明二首（其二)》

“蹴鞠”，韵母相同，叠韵;“秋千”声母相同，双声。

远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。——李商隐《春雨》

“畹晚”，声母韵母相同，双声叠韵。“依稀”，叠韵。

了解这些知识后，对于创作诗词，欣赏诗词，都是有一定帮助的。