对仗的语音修辞
语音修辞除了平仄对立而外，诗人还力图在声调以外用声母、韵母以及同音字等语音要素进行对偶句的修辞。借音对、叠音对、双声对、叠韵对和双声叠韵对，都属这种修辞手法。
⒈借音对
借音对，旧称声对。两句之中词语互对，如果它们语义上毫无，不能形成工对，就是借助它们字音上的，造成工对。借音对的具体做法是，甲字与乙字义类相左，但在甲字的同音字中有与乙字义类相同的字，就借甲字之音，取其同音异字与乙字相对。借音对中所用词语，字面虽不相对，但读其音，诵其句可以使人从字音上联想到工对类别，也就是一种特殊形式的工对了。
如：
古树老连石，急泉清露沙。（温庭筠《处士卢岵山居》）
“清”谐音“青”，与老相对。这是为了造成门类对。
再如刘长卿诗句：“事直皇天在，归迟白发生。”其中“皇”字谐“黄”字之音，可与“白”作颜色之对。就是以谐音来取得对仗的对称。比如“住山今十载，明日又迁居”，“十”本来正对应该对的是“千”，数字对数字，是吧？但是，他对上个“迁”，只用了“千”的音来对。还有“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何”，以“枸”来对“鸡”，都是借音对的例子。
⒉叠音对
叠音对，又称连珠对，这是在句中将同一词语重叠，再两两相对的对仗形式。
如：
（1）无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
（2）客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。
（3）隐隐凡尘如错我，悠悠仙界枉飘香。
（4）江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。
同字相叠，在一句中是一种重复。但重复之词如果言之有物，言之有情，也能增加诗辞的言外之美。所以在叠音对中，各叠韵词所描写的内容都要有所不同，不尽相合，比如有状声、状色、状形、状时、状态、状物的区别，才能在对同类事物或不同类事物的描写中表现丰富的内容。
⒊双声对
并连应用的两个字在声母上有相同相近的关系，就是双声字。将两个双声字相互对偶就是双声对。双声对运用得当，就好像贯珠相联，能够造成听觉上的连续呼应和音乐上的节奏感。如：
参差连曲陌，迢递送斜晖。（李商隐《落花》）
在应用中，双声对各句所用的声母可以不相同，也可以两句完全相同。如上例李商隐诗句以“参差”对。“迢递”，一为清母双声字，一为定母双声字，各句所用双声虽然不同，但诵读过程中依然可以令人感受到语音的和谐统一。
⒋叠韵对
叠韵，是连用的两个字韵部相同相近。叠韵对，就是两个叠韵词的相互对偶。如：
澶漫沙中雪，依稀汉口山。（皇甫冉《送带大夫》）
韵母是语音中最响亮清晰的部分。叠韵字运用得好，可使对偶句铿锵婉转，优美动听，吟诵后仍有袅袅不尽之余韵。所以叠韵对在近体诗中的应用远胜于双声对。
⒌双声叠韵对
对仗中，双声字和叠韵字的应用是有条件的。一句中用了双声字或叠韵字，就必须在另一句相同位置上也有一个双声字或叠韵字；如果不用，就会造成语音上的不平衡、不协调，被诗家称之为“跛”，视为诗病。所有的双声字和叠韵字都能找到合适的般配对象的，有时为了诗意的表达，对仗中的双声字也可以与叠韵字相对，这种形式就称为双声叠韵对。如：
十年蹴踌将雏远，万里秋千习俗同。（杜甫《清明二首其二》）
“蹴踌”叠韵，“秋千”双声。双声叠韵对是一种变通的方式，既照顾了对偶语音修辞方面的需要，也是给诗人用词了便利。
