蓝瑛山水画

蓝瑛，字田叔，

号西湖研民、吴山农、蝶叟等，

晚号石头陀，今浙江杭州人士。

据《浙江通志》载：

蓝瑛：“少颖异……蘸灰画地，

作山川云物，林麓峰峦，

咫尺有万里之势。”

可知蓝瑛虽出身平凡，

但极有绘画天赋，

蓝瑛 青绿山水

二十三岁时蓝瑛北上松江，

求教于孙克弘，

据庞元济《虚斋名画录》记载，

蓝瑛曾作《朱竹墨石图》请孙克弘赐教，

题款：“丁未夏日画于东皋雪堂，

呈上雪居老先生教正。”

丁未年即 1607 年，时蓝瑛二十三岁，

而“雪居老先生”正是孙克弘的字号，

也正是因为孙克弘的关系，

蓝瑛才得以在后来结识了董其昌、

陈继儒等松江名士，

晚年返回杭州终老，

以卖画和教授徒弟为生活来源。

蓝瑛是一位全能的画家，

山水、人物、花鸟皆通，犹善山水，

是晚明时期江浙一带，

山水画的主要代表人物之一，

为“武林派”的创始人。

《秋壑飞泉图》

蓝瑛的山水画作大多是大幅立轴，

纵向展开，以高远图式为主。

他所创作的题材主要表现，

文人悠游、隐居的生活，

富含浓厚的时代气息和个人的精神追求。

蓝瑛创作的山水归纳起来分为两类，

一类是以浅绛为主的水墨山水，

另一类是以青绿为主的设色山水。

《销夏图》

大幅中堂立轴，取势高远，

是蓝瑛山水画较为突出的特点。

蓝瑛绘画作品的构图大多以高远图式为主，

通过层层递进的表达方式，

将雄浑的山水风景跃然于纸上，

形成了具有极强空间感的独特画面，

同时蓝瑛在不同景物的安排上，

也是匠心独具，彰显出大家风采。

我们可以在以下作品中，

来具体分析蓝瑛山水画构图的特征。

如蓝瑛绘制的《白云红树图》，

该画以雄伟的古树为近景，

以崇山峻岭为中远景，

给人以层层递进的恢宏之感，

仿佛置身于这险峻高峰之上，

“手可摘日月”。

《白云红树图》

再来看《仿张僧繇山水图》，

在这幅画中，蓝瑛以苍松高擎为近景，

群山围绕，山下偶有茅舍，山石耸立，

忽而有扶摇直上之感，

画中群山峥嵘、幽谷回响，

有气吞万里、“一览众山小”之势。

从这幅画中可以看出，

蓝瑛所作之画多具强烈的节奏美感，

画境深远，风格独特，

空间层次感极强。

《仿张僧繇山水图》

蓝瑛早期时候的作品，

主要师法黄公望、王蒙、倪瓒的画法，

画法比较工细，笔墨清秀。

后期作品主要师承李唐、荆浩，

也有马远、夏圭之法，

笔墨苍劲，气势豪放。

《乔岳松年图》

蓝瑛在五十一岁所作《仿古山水册》。

画册的创作技法主要源自于黄公望，

着重用粗而短的笔触，

以方笔呈现出来，

以少量的皴法勾勒山石，

采用折带皴和荷叶皴的皴法，

用淡青绿和浅绛的画法来描绘山石，

以浓墨来进行点苔，

这幅画作笔触干练，

以淡雅之色勾画而成。

画册分为十二幅，

每幅作品都凸显了蓝瑛的中年画风。

明 蓝瑛 仿古山水册 纸本设色 30.6x37.3cm 北京故宫博物院藏

第一幅，

水墨画有几棵枯树，错落有致，

画上还附有一首小诗，

诗的意思是认为山石绘画技巧，

胜在简洁好远，

自己的做法不一定能呈现出那种效果。

第二幅，

以浅淡的颜色作画，

松树下有一位身穿红色衣服的士人，

遥望着瀑布，

并题字：“偶法郭河阳画。

西湖外史蓝瑛。”

第三幅，

突出了水边的岩石，

满树的桃花，

摆渡人沿江而下，

并题“蓝瑛画”。

第四幅，

突出了乡村的几间农舍，

周围林木环绕，

远处的桥下水流潺潺，

并题字：“赵令穰画法，蓝瑛。”

第五幅，

在层峦叠嶂间瀑布如同飞起，

士人在草亭独自思考，

题字“蓝瑛法大痴画”；

第六幅，

以水墨的技法画出了水边的亭台，

并题：“梅华道人画法，

画于富春之吉祥山房。蓝瑛。”

第七幅，

题字说明他仿效元代高彦敬学习米芾的画法，

画面中绘有白云和红树。

第八幅，

描绘了一幅叠嶂间树木郁郁葱葱，

枝繁叶茂，士人在水边独坐，

远观瀑布，听取泉音的画面，

题“王黄鹤听泉图。蓝瑛法。”

第九幅，

勾画出苍松和红树，

一叶扁舟沿江而行，

并说明蓝瑛效仿了赵仲穆的绘画技巧。

第十幅，

用笔墨呈现出秋日的景色，

小舟在溪边停泊。

并说明乙亥年李唐绘画，蓝瑛仿效。

第十一幅，

刻画出秋天树木层层叠叠的景象，

在晨雾弥漫中，士人龃龉而行。

题：“法松雪斋秋林觅句。蓝瑛。”

第十二幅，

画出了冬天的景色。

白雪皑皑，树木被压得看不到样子，

水边的亭台上，士人在远眺，

同样说明自己效仿了他人而习得。

在蓝瑛所处时代中，

“摹古”之风盛行，

蓝瑛呼吁当时的画家不要一味“临古”，

更需要“开今”。

总而言之，从山水画艺术角度来看，

蓝瑛及其“武林画派”实际上是,

继承并发展了元代画家的绘画技法及理念，

不管是笔墨意境还是在绘画风格上，

都有其独特性。

蓝瑛及其武林画派所形成的独特绘画风格,

对中国山水画坛的影响极其深远。

蓝瑛 山水册页

蓝瑛的传人刘度、吴伟、禹之鼎、

陈洪绶、任伯年、吴昌硕等人都受其影响，

他们的探索和努力有效的提升了,

仿古与师学在绘画史的地位和成就，