古代中国画画啥啥不像？看明末曾鲸的人物画

中国的人物画，总结起来就是“传神”二字。不同于西方的透视、阴影等写真画法，而是常把对人物性格的表现，寓于环境、气氛、身段和动态的渲染之中，力求气韵生动、形神兼备。

因此，我们见过的中国人物画，可能是这样的。

▲唐 佚名《唐人宫乐图》 局部

也可能是这样的。

▲南宋 李唐 《采薇图》 局部

但架不住中国传统文化的多面性与包容性，其实早在明朝，中国就已经有了一位以写实著名的人物画家了。

曾鲸，字波臣，福建莆田人，长期寄寓金陵（今江苏南京），明末著名人物肖像画大家，也是一位富有创造性、独树一帜的开派性肖像画家。

▲曾鲸 《王时敏小像》

明清以前肖像画的绘制样式，大多是用浓淡墨勾画人物容貌后，再用粉彩层层渲染。

自从宋代的李公麟把传统白描发展成独立的绘画样式以后，其后的画家便都开始用白描或白描淡彩的手法来绘制肖像画，如元代王绎的《杨竹西小像》。

▲王绎 《杨竹西小像》

曾鲸所开创的“墨骨画法”，在于它先用淡墨线勾出轮廓和五官位置，然后注意墨骨，以淡墨和淡赭石按面部结构层层渲染出阴影凹凸，通过层层烘染使得画面上不着痕迹而浑然一体，较之前代更具立体感。

在他早年创作的《葛一龙像》图卷中，主人公倚书斜坐，头戴巾帽，身着长衫，密髯丰颊，两眼远视，一个容貌清峻、能诗、善画、工书的才子跃然纸上。画家仅在面部先用细线勾勒，再敷色晕染，更类白描之法。

▲曾鲸《葛一龙像》图卷 局部

凭借着高超的画技，曾鲸活动于浙江杭州、乌镇、宁波、余姚一带，专门从事肖像画创作，并结识了当时一批社会名流，如董其昌、陈继儒、黄道周、葛一龙，陈洪绶、黄宗羲等。

据张岱《陶庵梦忆》记载：明崇祯七年（1634年）十月，张岱与曾鲸在杭州西子湖苏堤附近定香桥不期而遇，当时尚有诸暨陈洪绶、东阳赵纯卿、金坛彭天锡、女伶陈素芝等人。兴会之余，陈洪绶为赵纯卿作古佛，曾鲸也为赵纯卿画肖像。

曾鲸自创的画法一亮相，便在当时颇为流行了起来，追随他的学生可谓甚多，影响也很大。由于曾鲸字“波臣”，所以后来这一派别也被称之为“波臣派”。

▲《明人十二肖像册》

这一派别的人数十分可观，其中继承曾鲸的画法并且在画史中留下姓名的就有40多位，其中谢彬是最得曾鲸衣钵的，他的肖像画在波臣派中的艺术造诣也最高。

《国朝画征录》有云：“波臣授徒甚众其中出类拔萃者，谢彬为‘传神妙手’；莆田郭巩，山阴徐易，华亮沈韶，汀洲刘祥生，嘉兴张瑜，海盐张远，秀水沈纪……等皆不问妍媸老幼，靡不神肖。”

▲曾鲸 《吕仙像》

早期创作《葛一龙像》时，曾鲸最具特点的凹凸画法还并不十分明显。到了59岁那年，曾鲸创作的一幅《张卿子像》图轴最能反映出他的巨大突破，以及之后“波臣派”的代表风格。

张卿子身穿儒袍，左履抬起，似乎侧身往观画者的左方经过，随着举手投足而摆动的白色袍袖，在画像中转化成简单优美的线条造型；他一手搁于身后，另一手则轻捻胡须，神情自若；从袖袍下露出的手柔软白皙，手指及刻意蓄留的指甲修长纤细，更因捻须动作而呈现好看的弧度。

▲曾鲸 《张卿子像》 局部

总地来说，曾鲸的这种画法令人物比之前更加真实和立体了，人们能够看得出面容上微妙的结构起伏，鼻骨的走势、眉弓的高度等等。

波臣画派与曾鲸的墨骨画法影响和主导着明清肖像画坛，成为中国古代肖像画发展史上的一座高峰。它不仅在国内声势浩大，甚至还影响了日本肖像画的发展。

关于曾鲸画风的形成，最普遍的说法是“受西方油画的影响，将中国画的线条水墨和西方绘画的光影明暗相结合，既有中国画的意境同时又兼具西方画的体积与质感，是西方油画与中国画最早的完美结合”。

▲曾鲸《苏文忠公笠屐图》

这个说法最初出自日本学者。因为曾鲸绘画生涯的早期，恰逢意大利耶稣教士利玛窦来明，将西洋画天主像、天主母像供养于金陵教堂中。

于是有人推测，曾鲸定是那个时候目睹了圣母像，甚至与利玛窦切磋过画技，从而受到了西方绘画影响。

▲利玛窦在中国

潘天寿认为：“故中土最先受西洋画影响，而采用西法者，厥为写实派。此派之开始者，为明末间莆田人曾鲸。”并强调：“所谓烘染至十数层者，即为参用西洋画法之明证，非曾氏以前之写真家所知也。”

然而，推测也仅仅是推测，当时没有留下曾鲸与利玛窦有过艺术上的接触的真实凭证。

▲曾鲸、张风《顾梦游像》

争议点在于，若论时间，1595 年到1599 年，利玛窦在中国期间只在南京停留了短短6 个月。并且他来东方是为了传播天主教，并不是来谈论艺术，所以他不会或很少与曾鲸等艺术家们接触，他俩能坐在一起讨论东西方艺术差异的可能性就更小了。

若论技法，“渲染数十层”、“必分凹凸”也未必就是西法。“渲染”本就是中国画基本技法，北魏敦煌壁画中已有渲染的运用，历来各种作肖像画的“秘诀”中，都有以“檀子墨水”斡染的方法，其目的就是表现凹凸，只是这种凹凸仅仅着眼于面部的固有结构而已。

▲北魏敦煌壁画《九色鹿》局部

因此这部分人认为，曾鲸画风的形成，并没有参考吸收着眼于光线明暗变化的西洋画法，可以认为它是在白描略加淡墨渲染基础上，改民间画家的以色斡染凹凸为以墨斡染凹凸，再赋色而成。

而事实上不论是参考西洋画法也好，吸收民间画工也罢，没有高超的画技与基于丰富经验的创新，历史上可能也就没有曾鲸这个名字，以及后来的波臣画派。

这对今天的中国画创新来说，也是不无启迪的。