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提起鲁迅先生，读者都不会陌生。 回想中小学，他的小说、杂文频现语文教科书中，几乎无一学期幸免。 老师分析讲解他的文章，也总是逐字探求，耗时最久，无一字无深意，无一句不重点，翻开斑驳的语文书，迅哥的文章总是笔记、划线最密集的。  伴随着考试、升学的压力，迅哥终于晋升为童年语文三大阴影之一：一怕文言文，二怕写作文，三怕周树人。  这个过程固然让小朋友痛苦，但结果总算令人欣慰——鲁迅家喻户晓，威名赫赫能止儿啼，（对不起说错了）文学巨匠就应该妇孺皆知嘛，这才称得上他的伟大呀。 得益于教科书打下的雄厚人气，到了互联网时代，迅哥依然凭实力当上了互联网一线网红。大家越来越喜欢可爱的迅哥，议论吐槽时引用他文章里的典故实在太方便、太贴切了，省了多少表达，段子一旦假托他的名加上“——鲁迅”便能令人信（pen）服（fan），什么叫文学巨匠啊（战术后仰）。不仅如此，热心网友还发现他兴趣广泛，审美高明，是个被文学耽误了的美编…… 迅哥从此不再是教科书上凛若秋霜、难以亲近的斗士，多才多艺、热情可爱的本性终于沉冤得雪啦。  说起多才多艺，就不得不提一提鲁迅的旧体诗创作啦。迅哥在文章中说过：“不幸而我于诗又偏是外行，倘讲些什么‘义法’之流，岂非‘鲁班门前掉大斧’。”然而迅哥只是自谦，顺便讥刺一下“桐城谬种”，其实他内行得很。他觉得诗歌创作要“发抒自己的热情”，和道学先生讲的那套很不一样。那道学先生作得，我们热情洋溢的迅哥当然也作得。 翻开《鲁迅诗集》，不难发现，鲁迅的诗作虽然不多，题材也不算广泛——大抵感时伤事、赠答友人之类，但技巧纯熟，时有高格。  迅哥的旧体诗里不乏名句，如： “寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。” “渡尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。” “忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。” “横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。” “血沃中原肥劲草，寒凝大地发春华。” 都脍炙人口。不过和他的文章一样，有名的总是那些风格凌厉峻刻的。  其实迅哥也颇有些清新蕴藉的句子，如 “鹭影不来秋瑟瑟，苇花伴宿露瀼瀼。” “慰我素心香袭袖，撩人蓝尾酒盈卮。” “六代绮罗成旧梦，石头城上月如鉤。” “最是令人愁不解，四簷疏雨送秋声。”  有时候也改改古人诗，作作文字游戏，刺事讥时，不改其斗士本色，如《崇实》一篇中剥崔颢《黄鹤楼》诗而成的打油作： 阔人已骑文化去，此地空余文化城。 文化一去不复返，古城千载冷清清。 专车队队前门站，晦气重重大学生。 日薄榆关何处抗，烟花场上没人惊。 当然，肯定有人认为我不怀好意，将新文学运动的健将和桐城谬种、选学妖孽们所钟爱的文体联系起来，强调一番，是别有用心，想为什么糟粕招魂。  其实迅哥的古典文学功底本来就很深，不但喜欢抄古碑，还写过文学史、诗学研究专著等，商务印书馆的百衲本《史记》还没出版，他就托关系先预定下了，而且爱惜得不得了，批注都舍不得在上面画。这样的迅哥，作起文言文、旧体诗，必须是驾轻就熟，斐然成章。 虽然胡适提出的八个文学改良主张，被看作新文学圭臬，其中有“不讲对仗”“文须废骈，诗须废律”等，将传统文章的一些表达技巧斩尽杀绝。 但是提倡是一回事，实际写作又是一回事。就算用白话创作，想要文采飞扬，让敌人闻风丧胆，也是要讲表达技巧修辞手法的嘛，不然让迅哥怎么当文豪。举个例子，“惨象，已使我目不忍视了；流言，尤使我耳不忍闻。”高中语文名篇《记念刘和珍君》中震撼人心的两句话，不能因为是白话文，就否认他用了骈偶嘛。 所以，我为迅哥的旧体诗作品打个call、发个广告，也是理所应当，也是让大家更全面立体地了解鲁迅，多角度感受一下迅哥的文学才华。迅哥要不是有这大才，如何跟学衡派唇枪舌剑不落下风啊？知己知彼故也。 预售《鲁迅诗集》 作者：鲁迅 |
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