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老舍（1899—1966），本命舒庆春，字舍予，生于北京，满族正红旗人。中国现代著名小说家、剧作家。1924年远赴英国，任教于伦敦大学东方学院，并开始创作长篇小说。归国后曾在齐鲁大学、青岛大学教书。1949年后任中国作家协会副主席、北京市文联主席等职。著有《老张的哲学》《二马》《赵子曰》《离婚》《猫城记》《骆驼祥子》《四世同堂》《茶馆》《正红旗下》《月牙儿》《鼓书艺人》等大量深受读者喜爱的作品。 我怎样写小说 1、大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。 2、小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的记录。选择故事时应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示? 3、我们应该选择复杂惊奇的故事或者简单平凡的故事呢？据我看，应当先选取简单平凡的。正面去写人生才更恳切动人。 4、把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。 5、假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话。 6、创造人物是小说家的第一项任务。人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。 7、注意人物的创造如:李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为了永远不朽。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。 8、一件平凡的故事中，能看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。 9、故事的惊奇，不如人与事的亲切；故事的出奇，不如有深长的意味。 10、客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密地观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。 11、老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。 12、人与事总是分不开的，一想到人也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。 13、我们要写的东西不是报告，而是艺术品——艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。 14、我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。 15、我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人，这样我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。 16、写风景并非专为美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，风景要与故事人物相配备——使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。 17、故事中的对话，是对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。 18、设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！ |
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