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这是《〈兰亭序〉逐字精讲》系列文章的第24篇，今天来讲王羲之《兰亭序》第5行中的第3-5个字——带、左、右。 一、“带”字精讲（一）“带”字的整体印象 《兰亭序》中的“带”字基本是左右对称的，但是，王羲之在写这个字的时候，却没有处理成左右完全对称的结构，而是有所调整，形成一种左右错落的对称感。 王羲之《兰亭序》中的“带”字 （二）“带”字的上半部分 王羲之在安排“带”字上半部分四个短竖的位置时，并不是以横画的中点为中心左右平均分布的，而是让第二个竖画与横画的交叉点，位于横画的中点上。 这样，就加大了横画左半部分的留白，并将竖画更多地集中在横画的右半部分，从而形成了左疏右密的视觉效果。 与此同时，“带”字的上半部分就形成了不平衡的感觉。为了中和这种不平衡感，王羲之行笔时，将长横略向右上方倾斜，并将第一竖写得比较粗重、正直，从而弥补并镇得住左半部分大片的留白。 同时，王羲之还将第二竖写成向右突出的弧形，并使这一竖极力向左回旋，使它仿佛“身在曹营心在汉”的关羽一般，不断强化它对左边的留恋。类似的处理，还有第四个竖画。 另外，王羲之还压缩右边三竖之间的空间距离，进一步弱化它们的力量。 “带”字注意事项1 经过以上处理后，我们再看“带”字的上半部分时，仿佛看到了一个跷跷板，虽然左边只坐着一个壮汉，但他却在与右边三个弱女子的博弈中占据上风，轻轻松松地让跷跷板倒向左边。 “带”字上半部分与跷跷板的对比 （三）秃宝盖和“巾”字 1.秃宝盖和“巾”字的位置 由于上半部分中左边的“壮汉”太强壮了，王羲之为了帮一下右边的三个“弱女子”，只好将下面的秃宝盖和“巾”字，从长横的中线上略向右边错了一点儿，从而中和了上半部分的左坠之势。 2.一个平行错落关系 秃宝盖的宽度，与上半部分中长横的长度，基本相等，但秃宝盖略向右移动，二者形成了一种平行错落的关系。它们的边线相连，可以组成一个等腰平行四边形。 “带”字注意事项2 3.秃宝盖与“巾”字的呼应 秃宝盖与“巾”字的呼应关系，体现在秃宝盖的两个盖左垂右缩，“巾”字的竖和竖钩左轻右重，从而使这两部分形成一种上下、左右交相呼应的紧密联系。 4.笔画交叉点和一个三点一线 另外，“带”字中有关笔画交叉点的占比，以1/2为主，我们还可以通过一个三点一线来基本确定长竖的长度。 这些内容比较简单，如图所示，不再赘述。 “带”字注意事项3 二、“左”“右”精讲（一）“左”字精讲 《兰亭序》中“左”字的字形比较简单，我们只要掌握笔画的行笔角度，以及某些笔画的长度和交叉点，就能轻松写好这个字。 1.“左”字的第一横向右上方大约30度左右行笔，撇画向左下方大约30度左右行笔。 二者的交叉点，位于横画的大约1/2处，撇画的长度，至少超过横画长度的2倍。 2.“工”字与撇画的交叉点，大约位于撇画的1/2处。 “工”字中的两横基本等长，均向左上方大约15度左右行笔。其中，第二横微向右错。 不过，由于这两个横都是左尖横，左细右粗，于是，从笔画的下半部分（实际行笔角度）看，是向右上方15度行笔，但从笔画的上半部分看，仿佛是向右上方30度左右行笔，从而造成了“左”字中三个横画平行的错觉。 “工”字中竖的长度基本与两个短横等长，这三个笔画的交叉点，分别位于第一个短横的1/2处，第二个短横的左边1/3处，我们可以由此判定短竖的行笔角度。 “左”字注意事项 （二）“右”字精讲 《兰亭序》中“右”字的写法更简单，我们只要注意以下三点就可以了。 1.横、撇的交叉点，位于横画的大约1/2处。 2.撇画与“口”字左肩的交叉点，位于撇画1/2略偏下的地方。 3.“口”字不能超出横画的覆盖范围，字形接近正方形，我们可以由此确定“口”字的大小。 “右”字注意事项 三、章法精讲《兰亭序》中“映带左右”四个字的轴线基本是平行的，但略有变化。 其中，“映”字的轴线基本是垂直的。 “带”字的轴线是基本垂直但略向右倾斜的，这是因为“带”字并不是处于“映”字的正下方而是左下方，因此，“带”字轴线略向右倾斜，可以与“映”字形成更好的呼应，保证行气连贯。 “左”“右”二字的轴线，是基本垂直但略向左倾斜的。这是为了将偏向左边的“带”字再引导到中间来。 “映带左右”的章法关系 “临渊羡鱼，不如退而结网”，看别人讲得再好，那也是别人的事，不如自己买本好字帖，拿起笔来练一练！ |
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