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作者：徐成上
王字和兵字
邑田（《散氏盘》）
临芮大子伯壶铭文
临《史墙盘》铭文 中国的书体发展从最早的甲骨文到金文，到小篆，再到隶书、楷行草，在形态上发生了很大的变化。这种变化，使得我们现在对古文字的认识有很大的障碍，但是这种变化却也丰富了中国书法的内涵。 金文名称的来历，据说是先秦时期把青铜也叫做金，所以青铜器上的铭文就叫作“金文”或“吉金文字”；又因为这类青铜器以钟鼎上的字数最多，所以过去又叫作“钟鼎文”。金文应用的年代，上自商代后期，下至秦灭六国，约900多年。 金文属于古文字体系，早期的古文字字形具有很大的象形意味，可以使人望其形而知其义。比如“王”字，在早期的金文中，“王”的写法上面两横细，下面一横粗，并且有的呈斧刃状。所以“王”的本义应该是特大的战斧，代指手持特大战斧的首领。再比如“兵”字，甲骨文中的“兵”像士卒双手拿着“斤”，也就是小斧头。在远古冷兵器时代，军人所使用的武器，代表其在军中的级别与地位：身在前线用小斧作战的叫“兵”，身在将帅身边使用大型战斧的高级警卫叫“士”，手持特大战斧的首领叫“王”。 金文的造型处于具象和抽象之间，这让金文具有独特的魅力。和甲骨文瘦健劲挺的感觉不同，大部分金文笔画饱满有力、弯如屈铁，整体上更有块面感。它的起笔、收笔和转笔多为圆笔，笔画圆润。这也成了后来篆书用笔的基础。金文在章法上也比较讲究字距字列，有的严整规矩、张弛有度，有的疏朗开阔、天真烂漫。 金文的魅力一直吸引着众多的人去研究学习它。在其中，有许多名品被人们所珍视，如《大盂鼎》《散氏盘》《毛公鼎》《小克鼎》《史墙盘》等。其中，我比较关注的是《散氏盘》和《史墙盘》。 《散氏盘》是西周厉王时期的器物，内容是记述夨人付给散氏田地之事，并详细记述了田地的区域封界，最后记载举行盟誓的经过。《散氏盘》铭文最大的特点是巧拙相生。具体表现在它线条拙朴，字势生动，具有浑然天成之美。它的用笔粗放而不粗野，凝重含蓄而又朴茂豪迈。它既不同于早期金文时有肥厚用笔及点团来华饰其形，呈现出线与块面的结合，也不同于其后的晚周金文刻意整饬，而是于不规整之中见其错落摇曳之趣，给人以欹正相生、自由活泼的艺术美感。它的每个字符仿佛具有灵性，比如“邑田”这两字，我仿佛看到了一个农人，头顶着烈日，默默地坐在田边陌上发呆。或许我们在练习之时，如果能保持美好的想象，那我们的笔下，也会更加有感染力。 相对于变化丰富的《散氏盘》，初学金文的人可能更适合《史墙盘》。《史墙盘》是西周金文书法成熟形态的代表作。全文18行，文字排列整齐划一，纵成行，横成列。笔画无论长短纵横，都有向背的弧势，宛转圆融，有着浓郁的书写意味。笔画间穿插呼应，结字方整，呈现一副精巧秀雅的姿态，具有后世小篆笔意。表现出端庄而不呆板，活泼而不流媚的艺术风格。 学习《史墙盘》的意义，不单单在于它是金文本身，更由于他让初学者能追溯笔法的源头，对于后面各种书体的学习都有一个很好的帮助。在书法发展的历史中，楷书和行草书是最晚出现的书体，魏晋书家的作品之所以能旷达悠远，富有古意，就是因为他们的书法是以篆隶为基本。明清时代的书家，作品气息远远不如魏晋，则是因为他们把规则严谨、讲究提按的楷书作为基础。相对来说，篆隶纯朴自然，唐后的楷书则带有很多约束。应该说，不同的基础造就了不同的书写气质。 当我拿起书本，翻过一张张书页，看着这些斑驳的金文字符，我仿佛看到了时光在流动，看到了沧海变桑田。每一个字符就像一个自由的生命，他们合在一起，就是一首生命的赞歌。 2019-06-18 |
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