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怎样写好同题楹联？ 徐玉基 上海 我去年加入《对联天地》群，该群以对联创作为主要内容，每二至三天就会有新的题目，爱好对联的人乐此不疲，创作热情甚高，涌现出不少佳作。 我学习对联日久，但不善参与此类活动，今年才渐入佳境，多次获评优秀作品，并担任了几次主评。每日接触到联作，特别是主评对联，须细致认真地看和分析，好的作品固然赏心悦目，平常的作品也引人深思。群中聚集了很多高手，他们精通撰联技巧，能又快又好地写出优秀作品。也有一些初学者，除了要过格律关外，对提高对联质量确实要下一番功夫。在此结合自己的体会，谈谈在过了格律关后提高联作质量的思考，与初学者交流。 1、把别扭写顺畅。对联与讲话一样，要清楚地表达意思。如果东扯西拉，云里雾里，别人看不懂，自己也未必满意。造成这类问题，一是功底浅，二是硬凑格律。可用的词不合格律，合格律的又不达意。单句的词与词之间不协调，有分句的还存在各说各话的问题，不能一以贯之地将上联或下联一气呵成。例如有联句“贼心驱妄念”，难以看懂，意思应是驱贼心妄念。为了与下联相对，调成这样，意思就不对了。因此第一步，要将总体布局安排好，可以先不管平仄，把意思先表达出来，等有了雏型，再来调谐，可以避免别别扭扭，把联写顺畅。还有就是想到好句子，无论在何位置，慢慢补充完善，就如作诗，先有一句，再敷演成一首类似。 2、把偏离写入题。对联要切和雅，首先要切。切就是围绕主题写对路。有的联句不错，但离题太远。写黄河，你讲的是长江，这就不切了。《红楼梦》中香菱学诗，题为“月”，结果写了一首，宝钗认为不是咏月是咏月光，这就是偏题了。创作一副对联，首先要从审题入手，查找相关资料，构思表现手法。写作中要紧紧围绕主题遣词造句，尽管可以运用不同表现方法，但表现对象始终是一个。在构思时，先确定上联如何表现，下联如何表现，是正对，还是反对，还是流水对，上下联不可各说各话。同时整个过程都要紧紧把握主题，不合适的词或句坚决换掉。哪怕精彩的句子，与主题无关也要割爱。 3、把单薄写厚实。对联用字精炼，惜字如金，但也带来问题，即字少包含内容也少，显得单薄。有的对联不但语言浅陋，内容也空洞，更谈不上以一当十当百的作用。还有就是合掌或疑似合掌，珍贵有限的字句表达重复的意思，是极大的浪费。解决这个问题，可以用比喻、借代、用典和抓典型等方法，尽可能让一个词表现更多的内涵。如杜甫诗《蜀相》中的“柏森森”三字，最少表达三个意思，一是实景，二是祠堂古老，三是庄严肃穆。撰联也应当根据情和景选用内涵丰富的词和句，用词成句要引人遐思。这里要走出一个误区，即认为长联才能厚实，短联无法丰富。好的短联一样可以包容天地，象“铁肩担道义，辣手著文章。”“青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸侫臣。”不因其短而逊色。 4、把干巴写滋润。干巴就是直白，读来无味，老干体因有此特征，为人所诟病。一副好联，应当是饱满滋润的。造成干巴的原因，可能就是“理屈词穷”了，说理说不明白，用词单调枯躁。写诗的“比兴”手法可借鉴用于联，许多好联，善于借用景物典故造境，则联句显得生动活泼。提倡用诗家语，联家语，尽量使联语有诗情画意。好的联应当有画面感，读联似有如临其境或身入其中之感。还有一个方法，就是尽量体现细节，少讲笼统话，一个细节也可体现主题，塑造形象，表达观点。例如抨击偷窥联中，有句“做人莫舔窗轩纸”，把偷窥的细节生动地体现出来，尽管偷窥不一定都舔窗户纸，但这三字，把其它不光彩的偷窥行为都牵带出来，就很灵动。 5、把熟语写新鲜。熟语，就是我们经常讲的话，或一个话题中使用频率较高的词和句，特别是时政联，因广泛宣传的影响，许多词已耳熟能详，张口就来，写联也轻松容易。如果一人撰联，不觉雷同，同题楹联，大家都使用某一词或句，就有千人一面的感觉。因此，写联尽量避免使用熟语，避免大家撞车，同时也使联语清新。撰写时政联，要考虑从古人、民间、俗语中的用词吸取营养，特别是古诗词中，有我们取之不尽的文学财富，要善于运用。汉字丰富多彩，一个意思可用多种词的组合来表达，有意识地使联语清新，应该不是难事。 6、把啰嗦写精炼。现在对联越写越长已是一种趋势，长联可容纳更多内容，并且可使用更多的撰联技巧，为人们所喜爱，这并无不可。但是有的长联为长而长，加塞了好多不必要的词或句，显得啰嗦。有的是为了调平仄，或使句脚合符要求，作为添加剂使用。如果确实不显臃肿,则无大碍，如无病呻吟的词或句，最好去掉。宁减勿加，或许让联句更精炼。另外虚词的使用也要得体，不可滥用。写完之后，在不影响格律和联意的情况下，多做减法。 7、把呆板写灵活。有的联用词中规中矩，但就是缺少生气，显得呆板。这里有几个原因，一是词性结构单一，反复用同一结构的词；二是句式呆板，一口气连续几个字数同等的联句，缺乏灵动，缺少变化，读来就感觉单调。例如单边三个分句，每句都为六字，句式就显呆板。如果是多分句联，最好要根据联的长短，交替使用不同字数句式，注意使用不同结构的词组。写完后，多读几遍，或可感觉是否呆板。要注意动词的选择和运用，一个好的动词往往使联句出彩，不可不下功夫。从古诗词中学习古人如何炼字，是一个好办法。如“大漠孤烟直，长河落日圆。”，一个直，一个圆，描绘出十分生动的塞上画面。“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，一个自，一个空，就赋予了深厚的感情色彩。如果能运用一些撰联技巧，如顶针、重字、拟人、叠字等，联语就更丰富多彩。 8、把不稳写妥帖。一副联写好后，要检查是否有升华的空间。经常有这种情况，就是一副联中，往往因某字提升了或损害了整副联的质量。整体是好的，个别瑕疵影响一副联，有些得不偿失。一副联框架搭好，润色过程中，一定要注意关键字的琢磨、推敲，将不稳的字安妥帖，不可因小失大。我们经常看见有的联，仅仅一字之误，与优秀擦肩而过，甚为可惜，也当引以为戒。也有用错典的，错解成语原意的，都在注意之列。不久前在一个对联群里，对“春风化雨”这个成语就有争议，有的人认为是承接关系，春风化成雨了。其实是并列关系。化雨是适时的雨，化不作动词用。类似这些都是要注意的，吃不准多查查资料，手头有几本工具书很重要。 徐玉基艺术简历 徐玉基，安徽徽州人，中国楹联学会学员、中国对联文化研究院研究员、上海楹联学会顾问、黄山市诗词学会顾问，联作曾获全国性征联一二三等奖，论文《桃符与春联》获第十五届中国楹联论坛暨全国春联研讨会二等奖。大量对联作品刊登于报刊杂志，悬挂于景点、祠堂等公共场所。作品入选《佳联三百副》，入围第二届中国对联甘棠奖。 对联天地（dltdwxgzh）编发，欢迎其他公众号转载！转载请注明出处。 |
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