画家朱涛：朴堂画语(一）

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朱涛，字朴堂，籍贯广西博白。1971年出生于广州西关，结业于华南文艺大学（现广东文艺职业学院），后修学于广州美院国画山水系。

曾就学于岭南名师，复请益于新文人画高贤；书斋清寂，追摩传统精粹于画轴卷册；天地辽阔，游学求索于大江南北、大洋两岸；倦旅归来，或晏居于清远湖畔，或躬耕于番禺南浦，闲来写就青山卖，逍遥自在一独立画家是也。

平生意兴聊寄山水林泉，心事微茫尽付书画印瓷。研远黛为墨，裁秋水为色；作案上之清供，寻笔墨之意趣；抒文人之胸次，养闲雅之时光；于客聊佐清欢，于己净心守志，无非天地一过客，江湖一散人而已。

己 亥

五 月

二 十 二

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朴堂画语

● 写意画不单是去表现物象的造型，也不是熟练地把不同的形状，用一种没有思想的方式套路地呈现。笔墨形式化会导致千人一面，生命力和美学精神枯萎。古人说学无思辨为术·画离心音成图。

不贪不入险境 86X33CM

● 其实有深度的作品是随着观者的文化及审美认识加深后，逐步往内挖掘出多层次美学内涵及意韵来，有些作品初看怎么也看不出什么来，但时间长了更觉滋味无穷，如黄宾虹、赖少其、关良等；有些一看即热爱，因其精神意韵饱满丰盈，如傅抱石等；也有个人语言技巧章法完整，内涵意趣有所欠缺、或深度不够的，总之，绝佳之作是意味深长，经久弥新的。

主人抱甕來 張岱詩意 67X44CM

● 大写意具备的条件不是一般条件，能成者大概以下几点：超凡智慧天赋、敏锐笔墨语言统攝能力、特定的文化背景及时代、特异的文化艺术因缘、鲜活有趣的人生阅历、稳定沉厚之底蕴、拓落雄阔之胸次。这些都非我辈人穷几世所能为之啊！

● 大写意先成就不是笔墨，而是美学体系及精神内核，笔墨随之而提升，而从内在形式转化为意象真趣。这方面比较难理解，按古人的说法就是含道映象。

● 大写意表面挥洒张扬几笔不难，难在静水深流、渊默如雷。

新晴 67X44CM

● 而今之世大写意先不论深浅好坏，习气邪恶丛生。或卖弄豪放大气，或陈腔滥觴，或格调低庸精神空泛，或体系脉络離乱，还有用禅意等这些词汇装点高雅！大写意成就之难不可想像，慎之又慎！

● 什么是强有力的，唯有美术史公认的。否则什么都作不了数，还有的确是有个人在美学研究层面有系统的风格语言的。

小留詩客三杯酒 試看山圍幾處花 45X69CM

● 最重要的作品经过一段长时间还耐读耐看，回归心性如一、变化万方之道的演化。

● 作品为什么耐看，或将来有人研究你，肯定光有技巧或精工刻画是不够的，中国画不光有构图章法，其实这些都是表面的，主要是这些技巧是为什么而服务的。指向月亮不是要我们看手指，而是看月亮。

春蔭夢覺 45X69CM

● 某某的功夫还是不错的，但是都在一种套路模式上，笔墨意趣及独立语言还没有出来，而且没有在传统系统性调整出对脉络的把握，梳理出个人对美学层面理解与渗透，这种样式全国很多作者都出现类似问题，千人一面地在表面技术上虚耗时间。

● 凡是技术上肌肉意识训练太执著，图式视觉表面效果太依赖，境界就会降低。

冬心先生詩句 34X137CM

● 必须在传统共性艺术语汇中调整及深化出个人的艺术语言，里面包括格调、气息、思想、情怀等，当然更有在传统脉络中转化各家内在形式，光有外在形式是比较容易做到的。

晚塘野香 35X98CM 紙本設色 2019年

● 一位优秀的画家，应该在保持本有笔墨体系与审美格调上，从工笔到小写意到大写都能合理贯穿起来，慢慢消除古今各家的痕迹，把他们有用的东西都包孕其中，不显山不露水！这就是我现在追求的。

朱涛朴堂作品

念一閣雅物記稿 24X139CM

念一阁雅物记稿 局部

擬白石戲蝶圖 67X44CM

擬白石戲蝶圖局部

众里寻他千百度 67X44CM

众里寻他千百度 局部

春滿園 66X44CM 紙本設色 2019年

圃煙芝草秀 門雨杏花春 67X44CM

歲月人間促 煙霞此地多 85X33CM

絢爛歸平淡 真放本精微 82X28CM 紙本設色 2019年

此手所覆之处气和思定 100X33CM 紙本設色 2019年

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