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这是《〈兰亭序〉逐字精讲》系列文章的第30篇，今天来讲王羲之《兰亭序》中第7行的第2-8个字——一、觞、一、咏、亦、足、以。 一、两个“一”字精讲这两个“一”字处于同一行、同一短句之中，中间只隔着一个“觞”字，如果写得完全一样了，就会变得呆板。于是，王羲之写出了它们的变化和不同。 可是，就这么个笔画最简单的“一”字，怎样才能写出丰富的变化呢？这对普通人来说，一定是个天大的难题。可是，却难不住“书圣”王羲之。因为，他懂得哲学，懂老子《道德经》的智慧。 所谓“道生一，一生二，二生三，三生万物”，王羲之用丰富的笔法，把这简单的一画拆解成三个部分——起笔处，收笔处，以及笔画的中间部位。 通过对比这两个“一”字，我们发现这两个字在起笔、中间、收笔处都完全不同，这只是其中的一种变化而已，接下来在观看《兰亭序》后面的“一”字时，我们还可以发现更多的变化方式。 《兰亭序》中的两个“一”字对比 二、“觞”字精讲这是在《兰亭序》中第二次出现“觞”字，按照王羲之的一贯作风，这个“觞”字，自然要与上个“觞”字有所变化。 这个“觞”字的写法，基本上可以参照上个“觞”字，我们只要重点注意以下两个方面的变化就可以了。 （一）两个“觞”字的根本差异 这个“觞”字更注重左右两部分的相似性，左边的“角”字，与右半部分的撇横和“易”字中“日”的连笔，简直如出一辙，仿佛右半部分这些笔画是左半部分“角”字的缩小版。 也就是说，这个“觞”字更注重“角”字与右边上半部分笔画的关联性；而上个“觞”字，正如我之前所讲过的，更注重“角”下的“用”与右半部分的呼应关系。这是这两个“觞”字在结字方面最根本的差异。 《兰亭序》中的两个“觞”字对比 （二）两个“觞”字的视觉差异 1.这个“觞”字的字形更加圆润，上个“觞”字则比较方正，有棱有角。 2.这个“觞”字左右两部分等高、等宽，上个“觞”字则故意下移“易”的下半部分，以形成错落感。 三、“咏”字精讲“咏”字在古代由“言字旁”和“永”字组成。“言字旁”与“永”字平分秋色，各占一半空间。 （一）“言字旁”注意事项 1.“言”字突出上半部分，第一横侵占到“永”字的领地，插到“永”字点与横的空白处。最上面的一点，向右边靠拢，加强与“永”字的联系。 2.整个“言”字，除了最上面的一点外，其余的笔画基本都是以第一横的中线为轴，居中分布。 3.最下面的“口”字，为了更好地衔接“永”字，被写成了竖着的三角形。 “咏”字注意事项1 （二）“永”字注意事项 “永”字突出下半部分，横撇和竖钩都写成形状相似、向左弯曲的弧形，对左边“言”字的下半部分形成层层包裹，有种曲意逢迎的感觉。 “永”字右边的撇、捺置于竖钩的中点，分别从右上、右下用力把竖钩、横撇向左侧推，从而加强“言”与“永”下半部分连接的紧密性。 “咏”字注意事项2 四、“亦足以”精讲（一）“亦”字精讲 “亦”字的字形比较简单，我们只要学习王羲之独特的行书写法就可以了：竖折横，向左下方连带写三横点。 另外，注意上下两部分之间的留白不可太小。同时，上下两部分并不是沿着字的中线居中分布的，而是上半部分偏右，下半部分偏左。 “亦”字注意事项 （二）“足”字精讲 “足”字的字形也很简单，除了注意它的独特写法，再注意以下这一点就可以了。 “足”字上小下大，像三角形一样稳定，仿佛真的是一只能够支撑起人身全部体重的健“足”。 “足”字注意事项 （三）“以”字精讲 这是在《兰亭序》中第二次出现“以”字。这个“以”字也比较简单，跟上一个“以”字一样，左右两部分要拉开距离，留白要大，“心宽体胖”，以适应“足”“畅”的宽度。 “以”字注意事项 但是，宽绰不等于松散，右边的“人”上半部分背离左边，下半部分极力向左回拢。 这就像是放风筝，要收放结合，不仅能放得出去，更要能收得回来。 五、章法精讲“一”字与它上面的“盛”字是轴线相交的关系，“一觞一咏亦”字基本是轴线平行的关系，“亦足”“足以”分别是轴线相交的关系。 盛，一觞一咏，亦足以的章法关系 |
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