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这是《〈兰亭序〉逐字精讲》系列文章的第27篇，今天来讲王羲之《兰亭序》第5行中的最后两个字——曲、水，以及第6行中的前四个字——列、坐、其、次。 这6个字都被王羲之写得精美绝伦，却很难写好，因为在看似简单的字形中，却隐藏着王羲之的许多匠心。只有掌握了以下秘诀，才能把它们拿下。 一、“曲”字精讲王羲之《兰亭序》中的“曲”字的字形比较简单，基本是左右对称的结构，我们只要注意以下两个方面就可以了。 1.“曲”字中所有的横向笔画，都不是水平方向而是向右上方行笔的，包括最后一个短横。 最后的短横，虽然下端是水平的，并呈现出一种平正的视觉效果，但它的上端却不是水平的，而是向右上方行笔的。这个短横的平正之势，实际上是通过左细右粗的笔画变化来实现的。 2.左边的竖画，写成了秀美、弯曲的鹅头竖（竖画的起笔处，圆润如鹅的头），其流美婉转，中和并调整了“曲”字中因方笔过多而造成的僵硬、呆板之感，让整个字灵动了许多。 王羲之《兰亭序》中“曲”字注意事项 二、“水”字精讲王羲之《兰亭序》中的“水”字的字形同样比较简单，但是，却蕴含了王羲之的很多匠心。 以中间的竖钩为界限，左右两部分的横撇、撇捺，形成了一种上下左右交叉呼应的关系，主要体现在以下2个方面。 1.左边撇的末梢与中间竖钩的钩基本平齐，右边撇的起笔处与中间竖钩的起笔处基本平齐，这两部分以竖钩为媒介，形成了紧密的呼应和联系。 2.右半部分撇的末梢越过中间的竖钩，侵占到左边的空间内，并以牵丝连带的方式直承捺的起笔，捺的起笔处对应左半部分横撇的转折处，从而令左边“横撇”的上半部分，与右边“撇捺”的下半部分，形成了较为自然的联系。 王羲之《兰亭序》中“水”字注意事项 三、“曲水”的章法关系王羲之《兰亭序》中的“曲水”以及它们上面的“觞”字，是轴线平行的关系。 王羲之《兰亭序》中“觞曲水”三字的章法关系 四、“列”字精讲王羲之《兰亭序》中的“列”字由“歹”字和立刀旁组成。 1.王羲之在写“歹”字时，沿用古时的写法，写成“z”（为了省点儿字数说更重要的事儿，我就把“横折撇折横”简称为“z”了）加竖撇的方式，“z”中的撇与竖撇的交叉点，位于“z”中撇的上端1/3处。 2.在竖撇的起点、末尾处，分别画一条垂直的线，这两条线向上正好对应“z”中第一横的两个三等分点。 3.立刀旁中的短竖，基本上处在“z”中下面的锐角的包裹和辐射范围内。 4.“z”中最下面的横，延长线穿过右边立刀旁中竖钩的中点。 5.立刀旁中的竖钩，钩出的方向，对应“z”中最下面的横与竖撇的交叉点，并继续向左上方延伸，与“z”的起笔处遥相呼应。 王羲之《兰亭序》中“列”字注意事项 五、“坐”字精讲王羲之《兰亭序》中的“坐”字是一个左右对称结构的字，但是，王羲之特意消解了这种对称感。我们在写它的时候，要重点注意以下3个方面。 1.笔顺。 先写左右呼应的两个“人”，再写中间的一竖，然后连笔写两横。笔画间的呼应。 2.制造险势，消解对称。 左边的“人”字，中点对应第一个横画的起点。右边的“人”字，大约有2/3悬空在第一个横画的承托范围之外。 为了平衡右上方“人”字悬挂造成的不平衡感，王羲之特意拉长最后一横的左半部分。 3.两个横画，同中有异。 两个横画右端对齐，第一个横画的长度，大约等于第二横画长度的2/3。 横竖的交叉点，分别位于第一个横画的中点，第二个横画的右端1/3处。 王羲之《兰亭序》中“坐”字注意事项 六、“其”字精讲王羲之《兰亭序》中的“其”字的字形非常简单，大部分笔画间都是等分的关系，整个字也比较平正，我们只要重点注意几个变化点就可以了。 1.横向笔画略向右上方取斜势。 2.第一横的左端略长，与之对应，第二横的右端较长，并且，最后的呼应点，左低右高。这样，就在平正中增加了节奏的错落变化。 王羲之《兰亭序》中“其”字注意事项 七、“次”字精讲王羲之《兰亭序》中的“次”字由两点水和“欠”字组成，写起来很简单，只要注意左右两部分笔画间的虚实对应就可以了。 1.左边的上点，对应右边第一撇与横折的交叉点；左边的下点，对应右边的撇、捺。这都属于实对实。 2.右边的第一撇，对应左边两点之间的空白处；右边横折与第二撇的交叉点，撇、捺的交叉点，也都对应左边两点的空白处。这都属于实对虚。 3.“欠”字中有关笔画的交叉点，上下垂直，处于同一纵线上。 王羲之《兰亭序》中“次”字注意事项 八、“列坐其次”的章法关系“列坐其次”四个字，位于王羲之《兰亭序》第6行的开头，这四个字浑然一体，其中的“列”“坐”“次”三个字的轴线基本平行，中间的“其”字轴线方向发生大幅度变化，起着连接上下、调节书法节奏的作用。 王羲之《兰亭序》中“列坐其次”四字的章法关系 |
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