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长短故事爱书法 2019-06-21 19:46:11 这是《〈兰亭序〉逐字精讲》系列文章的第29篇，今天来讲王羲之《兰亭序》第6行中的最后3个字和第7行中的第1个字——管、弦、之、盛。 一、“管”字精讲（一）“管”字的笔顺 先写“竹字头”，再写宝盖，然后写长竖，最后从上到下，依次写两个“口”（去掉左边的竖的“口”字）。 （二）创造性地拆分字的结构 “管”字由“竹字头”和“官”字组成，但是，王羲之却对它的结构重新进行了分割、组合，把它拆成了三部分。 具体来说，就是以“官”字中的宝盖为分割线，“竹字头”和“官”字中的下半部分（两张“口”）映对而生。  “管”字注意事项1 （三）上下笔画的错落、呼应 宝盖中的上点，居于宝盖总长的中点（注意，不是宝盖中的横的中点），从而使得宝盖仿佛一架天平，用来平衡它上下的结构。 上面的“竹字头”居于宝盖上方偏左处，“官”字下半部分居于宝盖下方偏右处。从而使得宝盖上方左密右疏，宝盖下方左疏右密，形成一种错落有致、呼应相生的动感，避免了字的呆板。 （四）“管”字中各笔画的呼应关系 宝盖的上点，居于“竹字头”两个“个”字中间的空白处。 宝盖左边的竖点，对应竹字头左半部分的虚空处。 “官”字中的长竖，与“竹字头”左边“个”中的横画的末梢垂直，并与左边“个”的竖相呼应，这两个竖很像，“官”字中的长竖可算是左“个”的竖的加强升级版。 “官”字中上“口”的右侧，与“竹字头”右边“个”的竖相垂直，“官”字中下“口”的右侧，与“竹字头”右边“个”的横的末端相垂直。  “管”字注意事项2 二、“弦”字精讲“弦”字由“弓”字和“玄”字组成。 （一）“玄”字的独特写法 王羲之在写“弦”字时，压缩了右边“玄”字的空间，将它由一个小胖子，压缩成了一个跟“弓”一样瘦的瘦子。不过，王羲之却为它增了高，把它的“脚”拉长了。 于是，我们现在看到的“玄”字，长横很短，并且与其下的撇连笔而写；最后的一点，被王羲之写成了类似竖撇的笔画。  “弦”字 （二）左右两部分的平行、呼应、变化 “弓”字和“玄”字行书的写法，笔画间相似的地方特别多。王羲之在写这两部分时，采用了“和而不同”的处理方法，使这两部分平行、呼应又有变化。大家可以仔细观察，不再赘述。 三、“之”字精讲这是《兰亭序》正文中的第三个“之”，与前两个“之”不同，王羲之第一次采用了反捺的方式来写“之”字。 大家可以通过三个“之”字的对比图，自行品味它们的差异。  三个“之”字的对比图 除此之外，还要特别注意的是，“之”字上面的一点，与它下面的横之间的留白，不可过小，至少不能小于横的起笔处与反捺的起笔处之间的距离。这样，整个“之”字才不会过于拘谨，才能精神饱满。 四、章法精讲“管”字与它上面的“竹”字是轴线相交的关系，“管”“弦”“之”三个字是轴线平行关系。  管弦之三字的章法关系 五、“盛”字精讲（一）上下结构变成半包围结构 “盛”字原本是上下结构的字，但是，王羲之把底下的“皿”字塞进了“成”字中间，把它写成了半包围结构。 （二）上下空间相等 “成”字的横到“皿”字的空间高度，与“皿”字本身的空间高度相等。 （三）左右两撇的呼应 “成”字中左边的撇，与横画不相连，刻意向下与横画拉开很大的距离，并且撇画的中间极力向右边突出，两头极力向左边弯曲，从而营造出一种由这个撇画承托整个字的左下方的态势。 “成”字中右边的撇，居于字的右上方，并向左的左上方包围，从而营造出一种由这个撇画包裹整个字的右上方的态势。 两个撇，一左一右，一上一下，遥相呼应，包住了整个字的大部分笔画。  “盛”字注意事项1 （四）3个交叉点 1.“成”字中横与斜钩的交叉点，位于横的1/2略偏右的地方。 2.左撇与“皿”字左上角的交叉点，位于撇画的大约1/2处。 3.右撇与斜钩、“皿”字右上角的交叉点，大约位于斜钩的1/2处。  “盛”字注意事项2 （五）“盛”字的章法 “盛”字与右边的“列”字，并不是平齐的关系，而是高于“列”字，以自己的水平中线，与“列”字的顶端对齐。  “盛”字的章法 |
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