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《碧山绀宇图》 作者：南宋 赵伯骕 伯氏驰千里，仲犹希远称。 二难踪已絶，一幅迹看仍。 笠宇剧谈客，莲宫入定僧。 其间劳与逸，问孰辨淄渑。 亲爱的各位朋友，大家晚上好。今天是2018年的9月30号，欢迎大家来到今天的小二画唠直播间，很高兴和大家见面。 刚才念的诗呢，是乾隆皇帝配的，是给这幅画配的诗。 作者是赵伯骕，是赵伯驹的弟弟，属于皇亲贵胄。他们除了这个掌握国家权利，平时呢，还肩有着这个吃喝玩乐。画画，就作为他们爱玩儿的一种方式。 所以，赵伯驹他们啊，其实画的呀，也都是非常非常好的。像赵伯驹的这个《江山秋色图》，画的还都是很好的。 这张画是乾隆皇帝的御制诗，一开始就说这个“伯氏驰千里“，那伯氏是谁啊?其实啊，就是辈分。 他们这一辈分的兄弟，都起这个“伯”字，然后中间都带一个“伯”字，像什么赵孟頫啊，他弟弟叫赵孟坚啊，他们中间，都是这个“孟”字，对吧? 赵伯骕，中间是“伯”字，所以叫伯氏，对吧? 这张画，画上面的印章有很多。古稀天子，就是乾隆皇帝的印章。他专门把这些传世的名画，专门的装裱成册页，然后，进行一个赏析和把玩。 这个，就不得不让我想到了一个电视上的一个比较逗的这个情节，延禧攻略里面，乾隆皇帝看的是潇湘图，还是看什么的，然后是谁给他拿了一个卷轴。 我看了这个卷轴之后，超级崩溃。因为打开之后，居然是两个轴头。然后同时打开，从中间看。我看完之后，我就直接就哭啦! 为什么呢?因为在我们中国绘画的这种装裱里面，他基本上只有一个轴头。这种轴头只有一头重，另一边是很轻的木杆，为什么呢?因为他要挂上去。 然后，底下的重轴头，会起到展平的作用。然后，那个轴头还有很大的作用，大家再卷画的时候，不要着急，卷那么紧。 因为你一下全卷了，你卷不齐，所以就松一点儿卷上去，然后才能把它弄齐。 然后最后你一个手拿着画，一个手拿着轴头，使劲拧，这样就把那个头就拧紧了。 所以，你看到那个，如果是两个轴头都是木头的，两个大木杆，那就不对，你就没有办法把他卷紧啊。 所以说，这个中国人没有傻到这种程度啊，所以我就说这个没文化真可怕啊，这个剧务也真的需要去补补脑啦，这块儿确实是场记的问题呀。 像这种我们之前讲的手卷，长卷，大家看，手卷也好，长卷也好，他也是最内头的那一侧，弄了一个木头啊，或者是纸质的。现在纸的多，以前还都是用木头。 别看这个东西是平的，他不好卷，其实也非常好卷。 怎么卷?还是一样的啊，把它展开之后，然后你就松松的，把它都卷上之后，然后把它立在桌面上，然后你用你的手转这个轴头，他不是齐的吗?用手面去转，这个轴就卷紧了。 所以，这个我们，不要被一些电视剧里面的东西给蒙了啊，不要蒙了。 然后，来看看这张画。这张画，其实它就是一张青绿山水。在画青绿山水的时候，其实掌握两点，一块儿就是前期做底子啊。用笔用墨这块儿。第二块，这是设色，分为这两大块。 这两大块呢，是相互影响，相互牵制的，那么我们来看看他是怎么画的。 从这张画看，那我们也不确定，画家画的时候，到底是就是个扇面儿?这个材质是长的，是小的?乾隆把它裁成了这么大的画，我觉得这张画，感觉有点儿像裁的，为什么呢? 你们大家看一看，最左边的这个后面，这两座山峰啊，它型制，大小基本雷同，无非就是一个前后关系。 这种高水平的画家，不会傻到同时在前后上，画两个相同的东西。所以呢，给我们的感觉，就是说这种画，好像是裁的啊，从哪儿裁出来的。 所以，我们也不管他是对的错的，我们只学习作者在画的时候，用到的一些技法，和画的内容的东西。 首先我们看一下，这张画就是树其实是很少的。其实呢，就是一个大石头，然后这是主要画面，然后前面的树，包括前面的石头，他都是配合这个石头的。 前面呢，我们来看看，树很小，松树画的很小。在最前面，最右边呢，这个柳树画的就更小了。这种小树，其实就是为了衬托这个山的这种陡峭。南宋的时候，画这个青绿山水，画那些树啊、人啊、房子啊，其实就是为了体现山的高大。 然后，我们来看一看。画石头，我圈出来的地方，跟我们芥子园里面讲的是一样的。石头和石头之间，是有血脉的。石头和石头之间，是有结构的。石头和石头之间，是有穿插的。 那古人怎么把这个石头结合到一块呢?是怎么个关系呢?叫石之穿差，更在血脉，他是血脉相连的。 前面这是靠水边的，近水则稚子千拳而抱母。这个我们讲过啊。 大家谈谈家看看水边这种近水则稚子千拳而抱母姿态，是很经典的大尖小、小尖大的方法。 这个也是大家要记住的，以后你只要一画到水边儿的，这种坍坡石头的时候，就一定记着，这种石头之间的穿插关系就可以了。 同样在这个石头的基础之上，你上面不就是树了吗?说实话，我觉得中间这棵树，画的有点儿稍微对称了啊，他对称之后，我觉得不是特别好，但左边儿右边儿的质量，还是不错的啊，我也实话实说。 然后，到了这儿之后，他的勾线其实用笔是很细致的，包括你皴的这个结构，没有用那么多的墨，没有染，其实都是一笔一笔的线。 像我们的很多的朋友，在画芥子园的时候，他忽略了这个墨法，只用笔法的时候，其实你用笔法画的时候，其实是可以用到这个画青绿山水这一块，其实用了还是会比较多一些。 当然了也不能完全的，只用笔法。青绿山水里，还是稍微会有一些墨法的变化的，你不可能一个墨色的变化，然后用笔特别的细。 其实就像勾线一样，很多朋友说我画青绿山水跟勾线没有关系。其实关系很大的，这个线的好坏，直接影响到你这个东西画的成不成样啊! 然后就开始画主山了。 这两幅图们做一个对比呀。这个石头我也把它给圈出来了，其实它是一个立体的，分为好几个面，三个面。 这三个面，一块儿是这个绿的，还有一个最左边是绿的和很红的，这边有一个三个面，但是呢，你看这个红的线，其实我画的这条线，画的是山脉的一个走势。 就是山脊粱，你在画山的时候，一定要画山脊，一定要画山的走势。 其实呢，山呢，他就牵扯到山脊的一个问题，山要有这个脊梁是吧?我们讲，中国脊梁，那是撑起这个国家的。山有脊梁，是撑起这座山的，对吧? 人活着，要有脊梁，要有志气，有脊椎，这也是脊梁，把这个人担起来。 所以，山的形，山的好坏，山的险峻，全靠这个脊梁来挺起来。 所以，我们在画远景，中景的时候，画这些大的山脉的时候，一定要把山脊凸显出来，甭管是你用线画出来，然后还是用颜色，或者用其他的墨法衬托出来，一定要注意这一块。 蓝线我标出来的，就是我们看到的，这些山的脊梁。横看成岭侧成峰，远近高低各不同。自然而然，我们讲的，我们在不同角度，看到的山，自然他的角度也是不一样的。 那一张画上，我们就要有很多种，很多种姿态的这个脊梁，对吧?所以大家看前面的，这两个左边的最前面两个吧子。 看的就是它是三个面的石头，因为他是整体的。这几个立面，他如果不画左边右边这块儿，就不能把里面的这个泉水引出来，就没有一个纵深感，一个引入感，对吧? 所以，这个立体的面，是一定要有的。 然后，后面这三张小线，就像你横着看这个山一样，就是一面一面的，然后一面一面的，就像一个剪影一样，自然而然的，它就是单面儿的啦，这个远山，是单面。 所以，既成体块，又成单面，这种体和面的一个结合，也就是西方绘画里，讲究点线面体，对吧? 那这两个时候，是体块，后面这几个，就是面，这就是点线面的结合了，对吧? 那这样画出来呢，就比较有意思了。这样画出来，就比较丰富了，不是你画的山，都是一个面一个面霸，都像贴纸一样，一层一层贴上去，这样就平了，都不好看了。 那然后，我们就该说石头，他也有这种山的结构，山的大小的结构。 你看我们芥子园上，也讲了，环山则老臂独出而领孙。这种大的石头伸出来，小的石头都在它的怀抱里面，这样的话，其实我跟大家讲，这几个石头差不多大了啊，或者大小差不多了，你得配几个小的，这样有聚有散，其实达到一个平衡。 一块儿大的，有很多空白，那配几个小的，冲抵一下这个白，就可以冲抵这个空白，就可以了!其实这样的就像你吃饭一样，你记着。 这是一种搭配，所以你在画这个石头的时候，你就记得这种就行啦，你就想让你去饭店吃饭一样，就不可能，天天都弄得都是杀猪菜那种。你就想想，非常非常精致的这种东西。 它一定是大的配小的，小的配大的。所以，这种你在创作的时候，你就记着我说的这个话，在自己创作时候，你就会有经验了。你在临别人的画的时候，你也就能记住了。 所以说呢，在画画的时候，大家一定记着，画，切忌的就是平均，切忌的就是一样，不要雷同。 到这，其实就已经把一个笔呀，说的差不多了啊。从细致的笔法来说，到结构安排，大家都能看到，而且我也在跟大家提示一点啊，就是大家要注意的，大家来看图啊。 就是我圈出来的这些地方，其实它都是山的结构，你看到吗? 虽然叫皴法，但其实都是按着山的结构去走，而且你看一下这个线，他一定不是一样粗的，他一定是起笔的时候细一下，然后落笔的时候粗一些。 所以这个，跟勾线有很大的关系，一个是要把线连好，第二个是让你要掌握，这个石头的结构。这个结构怎么掌握?多练多看。所以你看，现在到这种程度上，你只要一看就知道，这个结构应该怎么走。 都不用去思考了，因为你都看过太多了。所以就知道，该怎么弄了。 这个，就跟大家说到了这个线了，那你说了线，下面就是上颜色了。上色，其实，它也是非常非常讲技巧的，很多人感觉乱涂上就可以了，其实不是的。 比如说，你勾完了墨色之后，你来画这个山，你肯定要打一遍赭石底。为什么要上赭石底? 因为是山的底。很多时候，是为了衬托这个石头。石头的颜色，有的时候太贼了，你知道吧? 它一定把它拖出来的效果更好看，所以古人就让它上了一遍赭石。 有的朋友赭石上的少，有的上的多，其实适中就可以，不用都上。如果太薄的画，那么你底下那个结构出不来。 然后你再上的时候，其实也很关键。比说，有些地方中，颜色比较重，那就稍微多上一点，浅的就少上一点。 或者在上之前呢，你比如说你皴的时候，我那个墨色，稍微再带一带，把那个结构稍微的分一分出来，这样层次感就更强了。 这上色的方法，端午节的时候我给大家发过，那个叫什么浅将山水，其实那里面，上赭石的色，是对的，就是非常好的。我觉得大家就可以去去借鉴一下。 完了之后呢，就是这个你上石青石绿色，13号还上四号更细的那种，你想想，如果她本来就有覆盖能力，两种都是矿物质颜料，其颗粒粗细的变化，这个纯与不纯颜色等，那你上完了赭石之后，其实还是应该上一片草绿。 画这种画的时候，还是应该上一片草绿，薄薄的，在这个山顶啊，然后在上完草绿色之后，然后你在上这个三绿，颜色会更漂亮，颜色会更纯。 这个呢，你肯定是分染不了的，他就是平图啊，因为像这种矿物质颜料，都是平涂，所以只能慢慢的一点儿点儿带，然后呢，你稍微泛一点草绿也好啊，或者泛一点赭石也好，这样效果才更好。 而且还有一个问题，就是你在画这个底稿这个线的时候，其实没必要用太淡的墨，特别是山，就是可以稍微重一点点，没有墨的颜色，它要覆盖之后，整个颜色就弱下去了，这个墨色就都落下去了，所以这一点的大家了，要注意一下。 赭石是如何设色的?这个在我的课程里就有讲这个水性颜色和这个石性颜色的。 这个就是我那个课程，设色的那个步骤啊，我也希望大家都去看一看。因为花青是水色颜料一个，那个是石青颜料，就是矿物质颜料加胶似的，大家去看一看啊。 然后这张画，那他是在娟上画的，也可以用熟宣，也可以用专本去画，弄弄可以了啊。 那这张画来这边，大家稍微聊到这儿。我们十一后见~ |
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