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练 字 就 选 六 品 堂 吾谓作字之道，其结体不过一“称”字；布白不过一“匀”字。 ——《书法真诠》  在学习书法的过程中，“留白”、“布白”、“计白当黑”等词想必大家都耳熟能详。然而，“布白”是什么意思？到底怎么去“布”呢？ 本文试破解其中一二。 一、布白要做到匀称  很多字，当我们写了前面几笔时，就会构建出一个空白空间。 比如“馬”字，前两笔完成后，空白空间出现，后面的笔画就要遵循一定的原则去“处理”这个空白空间。  处理空白的初级原则就是匀称。 所谓匀称就是等分，均匀切割。  这样，这个部分一看就有秩序感，笔画不是胡乱排列。 再比如，“冠”字前面写完后，最后一个点的位置，点在哪里呢？只要能看到围成的空白，就不难落笔了。  很显然，点的位置应该居于空白的中心。这就叫匀称。  如上图所示，这是比较容易看出的匀称。 有些汉字的“匀称”，并没这么直观， 比如下面的“余”字。  所谓匀称就是“构建相等”，只要有了这个意识，布白其实并不难，就是把笔画写匀了而已。 难在打破匀称。 二、布白要打破匀称  艺术不能止步于直白的“相等”，书法要想写出“有意味的形式”恰恰要打破相等，制造变化。 比如一个简单的“田”字，若我们遵循匀称的原则，会像下面这样处理  这本无可厚非，毕竟匀称了就好看了，却总欠缺一些味道。因为空白被分得太“相等”了，相等就没变化，没对比，平庸。无功无过，也就产生不出多余的意味。 实际上优秀的书家都会这样去处理“田”字中的空白。  我们发现，横的右侧并没有完全封死，这样右边上下的空白就连通了起来，整个田字的空白被分成了4个，又有2个貌似可以合为1个，这样空白的大小、形状就形成了对比，活泼不死板，所以处理空白的高级方式是：在匀称中打破匀称。 首先要匀称，这是美感的基础，匀称了才有秩序感，不乱，入门与没入门以此划分。 然而只有匀称是不够的，规则就是用来被打破的。在大的匀称中制造“混乱”，对比变化，才是艺术，新手与高手以此划分。 在规则中反叛，在不变中求变，在对立中统一。 要突破匀称，达到更高境界，主要有三种办法：伸缩、倾斜、交错。 打破匀称：①伸缩 伸缩的核心思想是不要使空白太满或太空，满则缩，空则伸。 典型的比如“月”字。书法中的“月”字，里面的两横并 不像电脑字体一样是堵死的，右侧会留一些空白出来，造成虚实的对比，透气。  古人称之为“潜虚半腹”。 通过笔画的“缩”，使空白形态更丰富，不定死某一固定的方块，这就活了。 有“缩”就有“伸”。 再如“馬”字。 “馬”的最后一横向左侧伸长，这样上下就制造出了两条空白，即为“虚”，和有笔画的“实”形成了对比，就更好看。如果横短了，没有这两条空白，就显得僵死。 打破匀称：②倾斜 在多个笔画并列时，通过笔画的倾斜来破除空白的相等，是简单易操作的方法。古人称之为“开合”。 多竖并列，比如“無”。四个笔画角度不同，自然切割出的空白的形状也就不同了。 多横并列，比如“毒”字。 还有多点并列，前面举的“馬”字，最后四点就用到了。 至于其它笔画的并列，道理都是相同的，例子玆不赘举。 总之就是通过倾斜笔画的角度，使切割出来的空白形状不规则，以打破过于匀称的状态。 打破匀称：③交错 如果读者理解了前面两种布白方法，会发现它们其实是从简单化向复杂化发展的过程，是在规则中构建不规则。 还有一种比较高级的打破规则的方法，古人称之为“穿插”。 “穿者，穿其宽处。插者，插其虚处也。”（《欧阳询结字36法》） 就是字中两个部分的空白，交错在一起，形成比较复杂的空白。 比如“拜”字，如下面这样写，虽然好看，却略显平淡。 左右两部分空白没有交错，如人的两只手伸开相对，稀松而呆板。 不妨两只手靠近些，互相“干涉”，交叠在一起，就有趣多了。 最终效果是这样子的。 齐白石曾刻过一方印“老夫也在皮毛类”，注意前两行字间笔画的穿插，如果把这些交错的地方去掉，可以想象会无趣很多。 总 论 以上探讨了书法字内空白的处理，实际上真正的布白不只这些。布白更大的概念是指整幅作品章法上的布白。如对字距行距的处理，哪里疏、哪里密，也是很可研究一番的。 要理解这些，就要懂得字组、节奏等概念。 |
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