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▲邵同福《江浦浮玉》
▲邵同福《冰气盈池》 1997年冬天的一个上午，我在湖区林场作客，看见邵画家在冰天雪地的湖堤上写生。我前去约他共进午餐。他指着堤下的寒冰和野禽说：我正探索冰雪花鸟画，此景是我难得的素材，岂能错失啊！那以后，他把涨渡湖湿地公园当作他自然天成的湿地冰雪花鸟画水中冰凌实习的艺术殿堂。 他查看到的古代尝试画冰的画家，是明朝山水画家戴进。他用墨线画树上冰挂，有形无质，只是意象而已。当代画家于志学创立了以北方大冰大雪为特征的中国冰雪山水画，其冰雪作品形质兼备，成功地解决了平地画冰、山上画冰和树上画冰的历史性难题。至于在水中画冰，中国绘画史至今尚无记载，无从查索与考证。看了邵同福的冰雪花鸟画《银界》、《玉池回春》、《江浦浮玉》、《玉碎春江》觉得他具备了厚实的湿地冰雪画理论和实践基础。欣赏了他的《金风摇歌》、《鱼戏冰华》，可以说，以水中冰凌为重要特征的中国湿地冰雪花鸟画，邵同福已开先河，是当之无愧的中国湿地冰雪花鸟画的创立者！
▲邵同福《寒塘浮玉》
▲邵同福《霜荷》 他把研究创作水中冰凌作为探索中国湿地冰雪花鸟画的切入点。观察和分析中国冰雪画的历史和现状，不难看出，“借地留白为雪”，墨线勾冰的传统技法不能表现水中冰凌，也无法表现冬季湿地万物的“寒颜”。因此，他以为，水中冰凌的创作在湿地冰雪花鸟画中至关重要，它是湿地冰雪花鸟画标志性语言符号，甚至可以说，没有水中冰凌的中国湿地冰雪花鸟画，不是真正意义上的中国湿地冰雪花鸟画。为此，他将水中冰凌的创作，作为他研究创作中国湿地冰雪花鸟画的重中之重。
▲邵同福《鱼乐冻水》 首先，他从感性入手，亲临“造化”，为创作水中冰凌作理性储备。创作湿地冰雪花鸟画和其它画种创作一样，必须有生活体验。他有丰富的岁寒阅历，尤其是儿时的冬季生活经历。上世纪中叶，长江中游的江河湖塘，隆冬时节都会封冻，冰可载人，常常吸引稚童们在池塘上面嬉戏玩耍。其情其景晃若昨天。现今，每逢冬季，他都深入湿地，画冰摄雪，揣摩研究，将岁寒的体悟，由感性认识升华至理性认识。
▲邵同福《西池冻色》
▲邵同福《银装》 其次，他学习当代中国冰雪山水画，为研创中国湿地冰雪花鸟画作出了进一步的知识储备。在当代中国冰雪山水画的艺术资源中，他不仅受到冷文化的艺术感染，还从绘画专业上进一步了解到矾墨结合与矾色结合的化学属性、创作程序和要求、矾墨在宣纸上作笔呈现的各种变化规律和无穷的画面效果等等，丰富了他关于探索中国湿地冰雪花鸟画的理性思索与设计方案。
▲邵同福《翠影摇歌》 第三，他创立水中冰凌符号及其艺术空间。创作水中冰凌的感性积累和理性思维告他：水中冰凌的造型设计，应是不规则的长方形、正方形、剑形以及多边形等高于生活的文化符号，并需选取相应的生态物象进行搭配与组合，构成一个既高于生活又源于生活的艺术空间。根据“白山黑水”这一冬季的自然特征，他将中国湿地冰雪花鸟画的作品体系大致设计为玄色基调。即：以黑为虚，计白为实，借黑显象，象托黑生。经过二十余年的探索，他归纳总结出了创作湿地冰雪花鸟画的基本理论框架，并在此基础上，创作出一批反映冬季湿地冰雪花鸟画题材的体系化作品。
▲邵同福《走近玉池》 邵同福中国湿地冰雪花鸟画作品问世，使得中国湿地冰雪花鸟画这一虚幻概念，变为真实可视、看得见、摸得着的物质形态！中国湿地冰雪花鸟画的创立，为古老的中国画创作开辟了新领域，必将成为中国人文投射的又一艺术空间！
▲邵同福《归》 他很谦虚，认为他创作的湿地冰雪花鸟画作品，仅仅是在冬季湿地题材的创作上开了个头，还有很多方画需要不断完善与提高。同时，他也期待更多的同仁参与到这一创作前沿，让中国湿地冰雪花鸟画这一千年寂寞之地不再寂寞。 本文作者：罗光胜（作家，代表作：长篇小说《绿太阳》）
▲邵同福《融》
▲邵同福《冰阵》
▲邵同福《芦花吹雪冷西池》
▲邵同福《冰风雪韵》 |
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