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中国是世界上最早生产瓷器的国家。在中国古代瓷器中，由于历史因素，清朝的瓷器，保存的最多最完整。其中，“清三代”最负盛名。 本期主要介绍雍正朝的单色瓷。 【天蓝釉双龙耳瓶】 天蓝釉双龙耳瓶，清雍正 天蓝釉双龙耳瓶，清雍正，高51.8cm，口径11.7cm，足径13.7cm。  天蓝釉双龙耳瓶，清雍正 瓶洗口，细颈，溜肩，肩以下渐收敛，圈足。通体施天蓝色釉，凸起数道弦纹，两侧口、肩之间对称置龙形柄，肩部有八组椭圆形模印贴花装饰。外底署青花篆体“大清雍正年制”六字三行款。此瓶造型仿自唐代白釉或三彩双龙耳瓶。  天蓝釉双龙耳瓶，清雍正 雍正天蓝釉瓷器的烧造在康熙的基础上有了进一步的发展，形成深浅不一的两种釉色，深若雨后晴空，淡趋月白。另外，康熙朝的天蓝釉瓷器多为小件文房用具，而雍正时出现行体较大的天蓝釉瓷器，如罐、瓶、缸、花盆等。 【胭脂水釉小碗】胭脂水釉小碗，高4.8cm，口径9.5cm，足径3.6cm。 瓶撇口，弧壁，圈足。里施白釉，外壁施胭脂水釉。胎体极薄，造型曲线十分优美。底足青花双圈内楷书“大清雍正年制”六字款。  胭脂水釉小碗 此碗呈粉红色的胭脂水釉匀净光洁，在细白的底釉映衬下，更显娇丽。此碗制作过程是先烧出精致的白瓷小碗，然后采用喷釉的方法将釉浆均匀地喷射其上，再入低温小炉在800℃的温度下烧成，属于清代稀有的色釉品种之一。胭脂水釉主要用于小件器，如小碗、小瓶、小高足杯、菊瓣盘等，是清代康熙年间新创的品种，雍正时期烧造得最为精致，乾隆朝之后直到晚清都在烧制，只是呈色越来越差。此小碗造型优雅，小巧玲珑，其底釉极白，胭脂水釉粉嫩娇艳，代表了清代这一品种的最高成就。 【胭脂紫釉碗】胭脂紫釉碗，高4.8cm，口径9.5cm，足径3.6cm。 碗撇口，瘦底，圈足。碗内饰暗花双行龙及云纹两朵，外部通体胭脂紫釉，足内施白釉，青花双方框内楷书“雍正年制”四字款。  胭脂紫釉碗 据文献记载，胭脂彩由荷兰人卡西亚所发明，约于清康熙二十一年（1682年）从西洋传入景德镇，后被称为“洋红”。此前较长一段时期内我国的釉上红彩只有一种称为矾红（铁红）的彩料，因此胭脂红的引进对釉上红彩的发展起了积极的促进作用。 此胭脂彩小碗造型秀美，小巧玲珑，色彩妩媚，红中泛紫，表现出独特的艺术魅力，为胭脂彩艺术的极品。 【绿哥釉小橄榄瓶】 绿哥釉小橄榄瓶，清雍正 绿哥釉小橄榄瓶，清雍正，高14.3cm，口径4.5cm，足径5cm。  绿哥釉小橄榄瓶，清雍正 瓶橄榄形，直口，假圈足。通体施绿哥釉，并有细开片，外底米色釉，亦见开片。绿哥釉，又称绿郎窑，它是和郎窑红并存的品种。器物内外釉均为苹果青绿色，开细小纹片，绿郎窑数量极少，十分珍贵。 【霁红釉胆式瓶】 霁红釉胆式瓶，清雍正 霁红釉胆式瓶，清雍正，高27.8cm，口径3.5cm，足径8cm。 瓶直口，细长颈，削肩，鼓腹，圈足。因形似悬胆，故名“胆式瓶”。通体施高温铜红釉，釉面匀净，色泽纯正。圈足内施白釉。外底署青花楷书“大清雍正年制”双行六字款，外围青花双圈。  霁红釉胆式瓶，清雍正， 胆式瓶属于陈设用瓷，一般用于插花。这种器形创烧于宋代，当时钧窑、哥窑、耀州窑均有烧造。宋代著名诗人杨万里有“胆样银瓶玉样梅，北枝折得未全开。为冷落寞空山里，唤入诗人几案来”诗句。 【黑釉描金云龙纹高足杯】 黑釉描金云龙纹高足杯，清雍正 黑釉描金云龙纹高足杯，清雍正， 高9cm，口径7cm，足径5.9cm。清宫旧藏。  黑釉描金云龙纹高足杯，清雍正 杯撇口，深腹，空心高圈足。里施白釉，外施黑釉并有描金纹饰。腹部为二龙戏珠纹，足面为海水波浪纹。通体纹饰用金彩单线描绘，纹饰清晰，画面疏朗，典雅古朴。足内施白釉。足内沿顺时针方向署青花楷体“大清雍正年制”六字款。 黑釉描金云龙纹高足杯，清雍正 我国瓷器中之金彩装饰始于宋，成书于清雍正年间的《南窑笔记》云：“描金始于宋，湖田窑有素瓷描金一种。”《吴越备史》亦记载：“太平兴国五年（公元980年）……九月十一日，王进朝谢于崇德殿，复上金装定器”。表明宋代湖田窑、定窑已出现了以金彩装饰的瓷器。 清代瓷器的金彩装饰技术有很大进步，应用亦更加广泛，品种有洒蓝地描金、乌金釉描金、铜红釉描金、矾红彩描金、五彩加金等。法国传教士殷宏绪曾记录了景德镇瓷厂金彩的制作过程：要想上金彩，就将金子磨碎，倒入瓷钵内，使之与水混合沉淀，直到水底出现一层金为止。平时将其保持干燥，使用时取其一部分，溶于适量的橡胶水里，然后掺入适量铅粉，金子与铅粉的配比为30：3。在瓷器上上金的方法同上彩的方法一样。用此调好的金彩料绘于瓷器上，入窑经低温烧成。 黑釉是一种光润透明、色黑如漆的高温釉，因釉料主要取自景德镇附近所产的乌金土，故又名“乌金釉” ，以三氧化二铁（Fe2O3）为呈色剂，配合适量的二氧化锰（MnO2）和氧化钴（CoO），生坯挂釉，以高温烧成。康熙、雍正时期盛行。清雍正时景德镇窑督陶官唐英所著《陶成纪事》中提到：“新制仿乌金釉，黑地白花、黑地描金二种。”这件高足杯即“黑地描金”的品种，为当时仿古创新的品种。雍正四年清宫内务府造办处档案记载:“三月十三日员外郎海望持出拱花白洋磁靶杯一件，黑釉金龙洋磁靶杯一件。奉旨：将此靶杯照都盛盘式做西洋栏杆。将靶杯或十二只一盘，或十八只一盘，足子俱要下稳。盘子或做漆的或做棕木的亦可。钦此。于五月初七日做得高丽木栏杆紫枟木都盛盘二件并磁靶杯二件，员外郎海望呈进讫。” 可知此杯为雍正四年（1726年）所制，同时说明清宫对此品种十分重视和欣赏。 【仿哥釉古铜纹方尊】仿哥釉古铜纹方尊，清雍正 仿哥釉古铜纹方尊，清雍正，高24cm，口径12.3×9.3cm，足径10.8×8.8cm。 仿哥釉古铜纹方尊，清雍正 尊通体略呈长方体形。侈口，溜肩，鼓腹，圈足外撇。肩两侧塑贴铺首。外口、肩、足部均有一模印仿古铜器饕餮纹装饰带，其上均涂抹酱褐色化妆土，以模仿铁箍效果。其他部分及圈足内均施青灰色仿哥釉，釉面开细碎片纹。足底露胎。外底署青花篆体“大清雍正年制” 三行六字款。 仿哥釉古铜纹方尊，清雍正 清雍正朝的仿哥釉瓷器制作精良，既有标准的大、小纹片相结合的所谓“金丝铁线”，也有单纯的小纹片或大纹片。釉面色泽有粉青、米黄、灰青、灰绿等，并如宋代哥窑瓷釉一样泛“酥油”光。开片中的“铁线”较多，“金丝”较少。“铁线”多呈黑色，或略显蓝色。开片纹路与宋代哥窑瓷器略有不同，不似宋哥釉开片在较小的区域内仍有曲折变化的状态。常见器形有抱月瓶、贯耳瓶、铺首耳瓶、各式炉、各式尊、盘、碗及笔架、水盂、镇纸、笔掭、各式笔洗等文房用具。器底多署雍正年款。虽然在雍正仿哥釉瓷器中已出现模仿铁箍纹饰的器物，但这种纹饰在清道光以后的仿哥器中更为多见，且一般都属仿雍正之作。 【粉青釉凸花如意耳蒜头瓶】粉青釉凸花如意耳蒜头瓶，清雍正 粉青釉凸花如意耳蒜头瓶，清雍正，高22.9cm，口径4.2cm，足径9.9cm。 粉青釉凸花如意耳蒜头瓶，清雍正 瓶口呈蒜头形，短颈，硕圆腹，口、肩之间对称置如意耳，圈足。瓶内外及圈足内均施粉青釉。外壁以凸花装饰，口部为缠枝莲纹，颈部为卷草纹，肩部为如意头纹，腹部为缠枝莲纹，上结莲花四朵，近足处为莲瓣纹。外底署青花篆书“大清雍正年制”三行六字款。 粉青釉凸花如意耳蒜头瓶，清雍正 此瓶属清雍正时期新创的造型，轮廓线条富于变化而又不失稳重，釉面匀净莹润，凸花自然流畅，层次分明，颇具美感。 【粉青釉七孔花插】粉青釉七孔花插，清雍正 粉青釉七孔花插，清雍正，高11.5cm，小瓶口径2.5cm，足径14.8cm。 花插由一托盆上置7个小撇口瓶组成，瓶垂腹，底粘于托盆上，托盆圆口，直壁，圈足，足内有青花3行6字“大清雍正年制”篆书款。外壁饰有两周弦纹，并凸起8条曲线纹。 粉青釉七孔花插，清雍正 清代青釉器的烧造肇始于康熙，盛于雍正、乾隆时期，根据釉色深浅的不同又分为豆青、冬青、粉青3种釉色。其中以粉青釉色最为雅致美观。该器工艺复杂，技艺精湛，装饰在器身的8条曲线，给原本单一的粉青釉色增添了一种节奏与韵律的美感。小瓶瓶口虽有残缺，但不失为一件精美之作，极具艺术和观赏价值。 【天蓝釉葡萄纹十楞大碗】天蓝釉葡萄纹十楞大碗，清雍正，高11.5cm，口径25.2cm，足径14.7cm。 天蓝釉葡萄纹十楞大碗，清雍正 碗十方形，敞口，圆唇，斜壁，下腹折收与平底相连，圈足，足底光凸呈泥鳅背状。通体施天蓝釉，外壁10面均用釉里红绘葡萄串纹。外底青花书“大清雍正年制”三行六字篆书款。 天蓝釉葡萄纹十楞大碗，清雍正 釉里红出现于元代，由于当时技术条件所限，尚不能控制呈色的稳定，因此发色纯正的制品不多。至清代雍正时期，已经完全能够掌握釉里红的烧制技巧，故能随心所欲地控制其呈色。此碗在浓艳纯净的天蓝色釉衬托下，以釉里红绘画水灵灵的葡萄，颗粒饱满，鲜嫩欲滴，天蓝，紫红相互衬托，各臻其妙。 【鳝鱼黄釉钵】鳝鱼黄釉钵 鳝鱼黄釉钵，高32.7cm，口径30.6cm，足径27.3cm。 钵敛口，圆腹，腹下渐收，瘦底，圈足。钵内外通体施鳝鱼黄釉，底阴刻篆书“大清雍正年制”六字款。 鳝鱼黄釉钵 鳝鱼黄釉属于铁、镁结晶釉，清代宫廷档案称之为“厂官釉”。由于烧成工艺的某些差异，厂官釉的色调有多种变化。清雍正时期厂官釉品种名目繁多，如蟹甲青、鳝鱼黄、瓜皮绿等。此钵釉色偏黄，色如鳝鱼皮色，匀净优雅，且器型规整，为典型的雍正朝制品。 【黑漆描金百寿字碗】黑漆描金百寿字碗，清雍正 黑漆描金百寿字碗，清雍正，高6.5cm，口径15.5cm，足径5.7cm。清宫旧藏。 黑漆描金百寿字碗，清雍正 碗圆形，撇口，圈足。器身内外在黑漆地上饰描金花纹。外壁满绘异体“寿”字百个，寿字沿碗壁纵横排列，字数自下而上依次为17、23、29、31个，相加恰为百寿。内底中心描绘团花纹一，内壁绘团花纹四，其间又以团寿字相间，互为对称。足部环饰涡云纹一周。外底中心描金双线长方框内书“大清雍正年制”三竖行楷书款。 黑漆描金百寿字碗，清雍正 描金漆就是在单色漆地上加描金花纹的工艺，其中黑漆地最常见，其次是朱漆地或紫漆地。根据档案记载，雍正时期制作了大量的描金漆器，其中主要分传统和仿洋漆两种技法。所谓仿洋漆即指仿日本称之为“莳绘”的黑漆描金工艺。“莳绘”主要是在制胎和用金工艺上技艺独到，优于我国，特点是器物胎薄体轻，久不变形，金色光亮。雍正帝一向钟爱沉稳凝重的黑色，这在同时期的瓷器、画珐琅等多种工艺中都有所体现，并成为雍正工艺品的时代特征。因此，以黑色为基色的仿洋漆工艺品在雍正时期得到很好的发展。这只碗上的描金寿字十分璀灿，显然运用的是我国传统的技法，即在档案中多有记载的“杉木卷胎”再糊麻布的做法。因此可以说这只碗是中外工艺技法相结合的产物。该碗于1925年典查号为“丽”字，查“故宫博物院院藏文物编号代字汇编”，“丽”字号的原藏地点是古董房，可见此碗之珍贵。 【矾红彩云龙纹盘】矾红彩云龙纹盘，清雍正 矾红彩云龙纹盘，清雍正，高3.4cm，口径17cm，足径11cm。 矾红彩云龙纹盘，清雍正 盘敞口，浅弧腹，圈足。盘内外以矾红彩装饰。内口沿处绘弦纹两道，盘心绘一立龙，周围衬以火焰纹，盘外壁绘双龙戏珠纹。圈足内施白釉，外底署青花楷书“大清雍正年制”双行六字款，外围青花双圈。 矾红彩云龙纹盘，清雍正 以“云龙纹”作为器物、服饰的装饰纹样，是清代宫廷物品的一大特色，体现了皇室尊贵的象征。 【矾红彩甘藤纹瓶】矾红彩甘藤纹瓶，清雍正 矾红彩甘藤纹瓶，清雍正，高22.7cm，口径6.2cm，足径5.5cm。 矾红彩甘藤纹瓶，清雍正 瓶撇口，细长颈，丰肩，肩以下渐收，圈足。通体在白釉地上用矾红彩描绘缠枝甘藤纹。圈足内施白釉。外底署青花楷书“大清雍正年制”双行六字款，外围青花双线圈。 矾红彩甘藤纹瓶，清雍正 花纹细密清晰，与修长的瓶身相得益彰。 【黄地绿彩海水白鹤纹碗】黄地绿彩海水白鹤纹碗 黄地绿彩海水白鹤纹碗，高6.5cm，口径15.1cm，足径6cm。 黄地绿彩海水白鹤纹碗 碗敞口，弧腹，圈足。通体施黄釉，锥刻海水、祥云与仙鹤图案，以绿彩填饰海水和祥云，以白、黑、红彩绘仙鹤。底白釉青花双圈内楷书“大清雍正年制”六字款。 此碗采用低温釉彩二次烧成技术。所绘图案笔法细腻，生动传神，表现出雍正时期御窑厂制作的官窑瓷器不计工本、刻意求精的工艺技法。 黄地绿彩海水白鹤纹碗 黄釉器在清代是皇帝的专用器具。仙鹤寓意长寿，为清代瓷器上所习见的吉祥图案。 【绿地紫彩海水云龙纹碗】绿地紫彩海水云龙纹碗，清雍正，高6.5cm，口径15.1cm，足径5.4cm。清宫旧藏。 绿地紫彩海水云龙纹碗，清雍正 碗内及圈足内均施白釉。外壁绿地紫彩海水云龙纹装饰。外底署青花楷体“大清雍正年制”六字双行款，外围青花双线圈。 绿地紫彩海水云龙纹碗，清雍正 【蓝地黄彩折枝花纹盘】蓝地黄彩折枝花纹盘，清雍正，高6.8cm，口径33.3cm，足径21cm。清宫旧藏。 蓝地黄彩折枝花纹盘，清雍正 盘内外蓝地黄彩装饰。内底、内外壁均绘折枝花纹，花筋、叶脉采用印花技法。 蓝地黄彩折枝花纹盘，清雍正 造型、纹饰均模仿明代嘉靖蓝地黄彩花卉纹盘。圈足内施白釉，足边闪火石红色。外底署青花楷体“大清雍正年制”六字双行款，外围青花双线圈。 蓝地黄彩折枝花纹盘，清雍正 【彩漆描金云龙纹菊瓣式盘】彩漆描金云龙纹菊瓣式盘 彩漆描金云龙纹菊瓣式盘，高2.2cm，口径22.8-17.5cm。 彩漆描金云龙纹菊瓣式盘 盘椭圆形，菊瓣式口，矮足。通体髹红漆为地，以黄、绿、黑等色漆彩绘花纹并描金。盘心绘５条龙在云雾中围逐火球，下部绘水波纹。盘底髹黑漆，正中刻填金楷书“雍正年制”双行四字款。 彩漆描金云龙纹菊瓣式盘 此盘制作精致，形制规范，花纹工致，其构图、用色及纹饰都具雍正时的典型特征。雍正朝，由于皇帝的重视，彩漆描金器的制作甚为发达，成为此时期漆器的重点品种，此盘即为雍正年间最有代表性的彩漆描金作品。 【黄玻璃桔瓣式渣斗】黄玻璃桔瓣式渣斗 黄玻璃桔瓣式渣斗，高9.9cm，口径9.7cm。 黄玻璃桔瓣式渣斗 此器喇叭状口，大而外侈，向下内收成束颈，腹部桔瓣状隆起，腹与足连接处内束。通体桔黄色，以凹凸手法塑成十六瓣桔瓣状。底部中心双线方框内阴刻楷书“雍正年制”双直行款。 此渣斗属小件陈设玩赏品。雍正时期玻璃厂由养心殿造办处迁移至圆明园六所，其作品基本上沿袭康熙年代的技术。这件渣斗的颜色艳丽，俗谓鸡油黄，色度均匀、纯正、洁净，呈色难度很大，是清早期玻璃器中的佳作。 【黄色玻璃椭圆形水丞】黄色玻璃椭圆形水丞，高3cm，口径4.1-3cm，腹径5.4-4.3cm，足径4-2.9cm。 黄色玻璃椭圆形水丞 水丞椭圆形，口微外撇，鼓腹，圈足。通体呈明黄色，光素无纹饰，俗称“鸡油黄”玻璃。外底中心阴刻单方框，内双竖行楷书“雍正年制”四字款。 雍正时期的工艺品制作考究，装饰别致，风格独特，从某一侧面体现出了雍正皇帝的审美情趣。此水丞为不透明乳浊玻璃，由模具吹制而成，造型规范，线条流畅，质地细润，抛光光滑，虽小犹精。 【蓝透明玻璃八棱瓶】蓝透明玻璃八棱瓶 蓝透明玻璃八棱瓶，高14.5cm，口径2.3cm，足径4.2cm。 蓝透明玻璃八棱瓶 瓶八棱形，细长颈，鼓腹，圈足。通体呈透明宝蓝色，光素无纹饰。外底中心镌双方栏，内双直行楷书“雍正年制”四字款。 从目前的传世品看，玻璃八棱瓶的造型始见于雍正朝，乾隆时期曾以不同色泽的玻璃进行仿制，产品如出一辙，若无款识，则难以分辨。嘉庆以后仍有制作，但造型不规范，质不纯，色不佳，无法与雍、乾制品相提并论。该瓶造型规整，棱角笔直清晰，色泽雅致，晶莹剔透，虽无纹饰，却以其精巧的造型、宝石般的色泽和纯净无暇的质地取胜，格调高雅，显示了清宫玻璃厂高超的技艺，表明清雍正、乾隆二朝的玻璃制作工艺已达到其巅峰。 【透明蓝玻璃尊】透明蓝玻璃尊 透明蓝玻璃尊，高19.5cm，口径16cm。清宫旧藏。 尊圆口，短颈，鼓腹，外撇圈足。通体呈透明浅蓝色，光素无纹饰。口沿处镌刻楷书“雍正年制”横行款。 透明蓝玻璃尊 此尊由清宫造办处玻璃厂制造，器形大而造型规范，属清雍正朝传世玻璃品中较大之器皿。玻璃尊表面略泛碱，有大小不一的气泡，是受当时玻璃制造技术制约而形成的。尽管如此，该尊仍为清宫玻璃厂早期的珍贵实物。 |
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