什么样的瓷器才能称得上是宫廷陈设瓷？

清嘉庆 粉彩百花不露地葫芦瓶

本品装饰沿用乾隆时期的百花图案，因器物上布满千姿百态的花朵，不露地色，故称“百花不露地”。清代瓷器纹样不同，用处不同，据乾隆清宫内务府记事记载，绘此种图案之器，为寻常赏花时所用，象徵“万花献瑞”。

本品为葫芦瓶制式，颇为少见。器形饱满，器身以矾红、黄、紫，粉、蓝、绿等粉彩满饰各色花朵，图案以牡丹为主题，周围绘菊花、茶花、牵牛花、莲花、玫瑰花、百合等。画面繁密细致，五彩缤纷，犹如万花齐放，富丽堂皇。国家博物馆藏有一乾隆粉彩百花不露地葫芦瓶，装饰工艺与拍品相同，可兹参照。

清乾隆 粉彩群仙祝寿图双螭耳大瓶

本品形体硕大，自上而下分饰七层纹饰，纹饰繁缛狡杂，装饰手法与故宫博物院原清宫旧藏乾隆粉彩群仙祝寿图云口瓶相类(参见附图)，颈部两侧饰双螭耳，於松石绿釉之上以粉彩绘莲托寿字纹，肩部及胫部分别饰如意云纹和变形莲瓣纹等纹饰。瓶腹通景以粉彩绘“群仙祝寿”图。画面上各路神仙各持法宝或腾云驾雾，或乘槎泛舟，或捧桃祝颂。所绘人物神情潇洒自如，形象清秀饱满，极具仙风道骨，显示出乾隆时期粉彩瓷高超的绘画技巧。

清乾隆 斗彩描金团花纹洗口尊

乾隆斗彩以构图繁复饱满、色彩艳丽、彩绘精细而著称。本品即为一例乾隆斗彩之经典佳作，造型极为少见。口沿自上而下绘有六层纹饰，腹部以上下两层缠枝莲纹组成四组圆形开光，内绘团花纹。颈部的蕉叶纹与仿青铜器纹为中国传统纹饰，而肩部与腹部的团花纹图案又带有西方巴洛克风格，兼容并蓄，与圆明园宫殿艺术如出一格。全器纹饰狡杂，色彩绚丽，在纹样上又添金彩，使整器更显光彩夺目，富贵华丽，充分显示了乾隆斗彩的艺术特色。

清乾隆 釉里红团凤弦纹瓶

本品造型纹饰少见，以釉里红点缀，近肩处一圈凸起弦纹，下缀以模印五蝠，上施釉里红，近足处以同样手法饰一周莲瓣纹，腹部主体纹饰则为团凤纹。

清乾隆 黄地青花龙纹瓶

本品器形独特，殊为少见，折肩，长腹下收，圈足。修长美观，气势庄重。整件作品以柠檬黄釉打底，青花纹饰，图案丰富，层次分明。折肩处以青花绘行龙纹，双角五爪。腹部则以青花绘立龙纹，龙颜威猛，身形矫健。下腹以两条凸起弦纹相隔，青花分绘三层海浪纹。近足处饰青花回文。青花发色明快，黄釉娇艳，陈设观赏，颇具皇家气魄。

 清顺治 青花五彩花鸟纹筒瓶

顺治五彩存世少见，本品即为一例同时期典型之作，画风粗矿，五彩妍丽，青花描绘则运用当时颇为流行的分水技法，画面饱满，布局合理，画意盎然。

清雍正 粉彩八仙祝寿图弦纹盘口瓶

瓶外壁通体以粉彩装饰，颈部绘寿星携仙鹤前来祝寿，其下绘龙衔缠枝莲花。腹壁绘八仙祝寿图，众仙或仰面作揖，或手捧随身宝器吹舞，各显其能，更有灵鹤相随，一派祥瑞之气。人物姿态各异，形象逼真，衣带配饰，髮丝法器，无不刻画写实生动，栩栩如生。整体色彩雅致，寓意吉祥，反映出雍正时期粉彩人物画的高度艺术性，为是时之佳作。

清康熙 青花岳阳楼故事图观音瓶

吕洞宾故事於元明清三代流传甚广，在清早期更是成为瓷器上的流行图案。今景德镇陶瓷馆藏清顺治五彩花卉八仙人物图花觚所绘的楼阁、船只即与此瓶图案类似(参见《江西藏瓷全集·清代》页36)，或出於相近粉本。

观音瓶器形高雅，线条优美。瓶身绘岳阳高阁，群仙吹奏仙乐云集楼前，楼下一袒胸女子作哭诉状。近旁江上官船停靠，吕洞宾驾祥云飞於空中，柳树精迎面而上。一旁题诗为：“东迎送合夙世盟，神魂犹如跨鹤行，将来挈赴元真境。桂香居题。”其所绘的吕洞宾三醉岳阳楼故事，布局恢宏奇丽，青花发色典雅，笔触精细，柳树精眼睛墨点而成，绘製一丝不苟，十分少见。

清乾隆 青花缠枝花卉海浪纹六方贯耳瓶

《清档》曾载，乾隆七年十一月“二十八日，唐英将照样烧造得青花白地双耳六方花尊改款式耳子四件，并样一件送京呈进。”

六方器形采用拼接法烧造，製作工艺难度较大。全器造型方直，棱角分明，颈侧饰筒形贯耳，使方正中增添圆润变化，丰富了器身线条。南京博物院藏有同类藏品，可作参照。

外壁自口沿而下分绘六层纹饰，以缠枝花卉纹为主题，辅以海水波涛、折枝花卉与回纹，双耳饰折枝西番莲纹，其中颈部与胫部的折枝花卉纹带有欧洲巴洛克风格，为受西方影响的瓷器纹饰。全器装饰风格华丽，青花发色鲜艳，展现出乾隆官窯瓷器烧造之精良技艺。

明万曆 青花婴戏“百子嬉春”图大罐

婴戏图是瓷器中常见的纹饰题材，早在唐代长沙窯瓷器上就有出现，嘉、万时期，在青花和彩瓷中出现较多婴戏图。查阅国内外知名公私收藏机构资料所见的婴戏图大罐，较为多见的是圆腹大罐，而似拍品这类器腹呈长圆形的作品，传世较为少见。上海博物馆藏有一例明嘉靖青花婴戏图大罐，造型纹饰皆与拍品极为相似，可兹参照。

本品纹饰布局考究，外壁以青花通绘婴戏“百子嬉春”图。百子的典故最早出於《诗经》，是歌颂周文王子孙众多的。画面常用谐音谐意，寓意多福多寿，多子多孙，子孙昌盛，万代延续。这也是当时万曆皇帝对多子多福美好愿望的一种体现。台北故宫博物院藏有明万曆三十四年刻本《程氏墨苑》，其中就有百子图，其画面生动活泼，喜庆热闹异常，可作参照。

清中期 青花海水云龙纹大缸

本品唇口、鼓腹、敛胫，平底内凹。器形硕大端庄，修胎考究规整。外壁青花绘云龙纹，下方见江崖海水，波涛汹涌。四龙或奋力相追，或回首相顾，形态凶猛，刚劲有力。青花发色浓艳沉稳，画工一气呵成，颇具皇家气势。

北京故宫博物院坤宁宫神厨内置有此类青花云龙纹缸，造型纹饰皆与拍品相同，可兹参照。另清雍正《陶冶图》中亦有此类品种的描绘，由以上资料皆可看出此类云龙纹缸的受帝王重视程度之高，地位尊崇，存世少见，极为难得。

清道光 青花缠枝莲托八吉祥纹四方花盆

说明：本品造型硕大，成型极为规整，殊为不易。四方梯形上宽下窄，折沿深腹，胎体细白，器壁厚薄适度，釉面粉白。青花色泽亮丽，呈色稳定，通体绘缠枝莲托八吉祥纹，构图紧凑，工笔细雅，给人以清新典雅之感。在外壁偏上接近口沿处，青花双方框内书“慎静斋製”四字官窯堂名款，字体规整，结构比例恰当。

按北京故宫博物院近年发表的清代宫廷御用印玺资料可知：“慎静斋”乃道光皇帝所用斋号，与“慎德堂”等堂名号相同。北京故宫尚藏有“慎静斋宝”青玉宝玺及相关谱牒。故此对“慎静斋製”青花方盆，结合纹饰、工艺、落款方式及字体考虑，当为道光御窯製品无疑，应是道光宫中慎静斋内陈设器皿。

清宣统 青花缠枝莲纹盖罐一对

盖宝珠钮，子母口，盖面隆起，以缠枝莲纹为饰。口沿下饰折枝寿桃，间书“寿”字，器身亦以青花饰缠枝莲纹，近足处饰变形莲瓣纹。花朵以青色浓淡交错晕染，花型饱满，细枝、小叶，交错相连，富有节奏韵律感，格调明快。北京故宫博物院藏有此类青花缠枝莲纹盖罐图样，可作参照。

清乾隆 青花缠枝花卉纹六方贯耳瓶

《清档》曾载，乾隆七年十一月“二十八日，唐英将照样烧造得青花白地双耳六方花尊改款式耳子四件，并样一件送京呈进。”

六方器形采用拼接法烧造，製作工艺难度较大。全器造型方直，棱角分明，颈侧饰筒形贯耳，使方正中增添圆润变化，丰富了器身线条。

外壁自口沿而下分绘六层纹饰，以缠枝花卉纹为主题，辅以海水波涛、折枝花卉与回纹，双耳饰折枝西番莲纹，其中颈部与胫部的折枝花卉纹带有欧洲巴洛克风格，为受西方影响的瓷器纹饰。全器装饰风格华丽，青花发色鲜艳，展现出乾隆官窯瓷器烧造之精良技艺。

清乾隆 黄地粉彩云蝠开光花卉纹壁瓶

说明：壁瓶，清代亦称轿瓶。乾隆皇帝酷爱以壁瓶装饰宫廷，在《乾隆纪事档》中有多处命景德镇御窯厂製作壁瓶的记载，如乾隆十年《清档》中有：“四月初八日，唐英呈进製得……在厂拟造得新样轿瓶与陈设小件数种均进呈鉴定”。

本品以黄釉为地，上绘粉彩云蝠纹，腹部开光内绘粉彩花卉图案，颈部饰双螭耳，近足处绘变形莲瓣纹，足部仿木质器座。绘画精细，色彩艳丽，并加金彩装点，富丽堂皇。整体纤细秀美，特殊别致。故宫养心殿西暖阁三希堂内陈设有一隻乾隆黄地粉彩花卉纹壁瓶，风格与拍品相类，可作参照。

清乾隆 青花海水云龙纹小抱月瓶

本品尺寸灵巧，不为多见，造型由明代永乐、宣德青花器变化而来，颈部两侧以摩羯耳装饰。通体满绘青花纹饰，口沿下绘如意云头纹，腹部两面皆绘一正面五爪立龙，戏於祥云海浪之间，胫部绘蝙蝠纹，寓意“洪福齐天”。全器青花发色纯正，胎釉细腻，为乾隆朝青花瓷器之精品佳作，原上海文物商店藏有一乾隆青花海水云龙纹抱月瓶，造型、纹饰皆与拍品极为相似，可兹参照。

清乾隆 松石绿地粉彩描金螭龙穿花纹罐

本品通体施松石绿釉为地，口部描金，近足处为简化仰莲纹。颈腹部以粉彩描金通景绘夔龙花卉纹，分上下两组，上部双蓝色夔龙簇拥金色莲花，下部双粉色夔龙背拥蓝色莲花，两组之间以红蝠相隔。整体色调华美，夔龙古雅有神，红蝠莲花喜庆热闹，绿地与描金相互映衬，尽显乾隆雍容华贵之风。

 清乾隆 黄地绿彩苍龙教子图玉壶春瓶

本品胎质坚密，釉质莹润。外壁暗刻云龙纹并施以绿彩，黄绿两色搭配合宜。不同於永宣时期的龙纹凸起於釉面，工艺上乘，为清乾隆年间御窯上乘之作。《清代陶瓷大全》一书中收录有一隻清嘉庆黄地绿彩云龙纹天球瓶，所绘纹饰风格与拍品相类，可兹参照。

清乾隆 窯变釉弦纹瓶

本品为乾隆时期作品，颈部至肩部凸起四道弦纹。口沿与腹部为火焰青，颈部至肩部为火焰红，青中有红，红中泛青，於垂流中自然变化，斑斓异常。

清咸丰 霁红釉玉壶春瓶

据《清文件》记载，咸丰时期所烧官窯瓷器数量隻有五千餘件，其中多为盘、碗等圆器，而类似玉壶春瓶之类陈设用的琢器仅一百餘件，其中霁红釉玉壶春瓶为咸丰三年至四年烧造，为咸丰官窯颜色釉瓷品种中的有限器类。

本品造型隽秀，製作规整，外壁满施霁红釉，釉质肥厚细腻，色泽红艳纯正。