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前些日子，北大120周年校庆，千名师生齐聚庆祝，原本非常喜庆的事，却因为学校某处竖立的“百廿北大”四字闹了不少笑话。下面这张图，大家看出了什么问题没？ “大”字放反了！ 这几个字用的是隶书，隶书最基本最重要也最具代表性的一个笔法就是“蚕头雁尾”。但上图中的“大”字那一横正看却是雁头蚕尾，此外，左边的撇要比右边的捺粗，综合而言就是“大”字放反了！对于有着历史文化沉淀的百年名校来讲，闹了这样一个笑话，着实尴尬！不管什么原因出现失误，值得重视的一点是，无论隶书、楷书还是其他书体，在笔法形式上都有着严格的讲究，切不可掉以轻心而闹了乌龙！ 隶书，是在篆书的基础上演变而来的，分秦隶和汉隶，以汉隶为主（“隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者”），是汉字中常见的一种十分庄重的字体。相传隶书由程邈于狱中整理而成，于东汉时期达到顶峰，其“变圆为方”（这种造型的变化，带来用笔的多样化，点、画、撇、捺的笔势均不同，方笔圆笔，圆中有方，方中有圆，起笔收笔，用笔均有变化）的字体演变对后世书法影响较深，书法界有“汉隶唐楷”之称。 其中的笔法讲究，甚是严谨！ 礼器碑，全称“汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑”，现存山东曲阜孔庙。此碑是汉代隶书的重要代表作之一，金石家评价甚高。碑文字迹清劲秀雅，有一种肃穆而超然的神采。 汉隶“波磔”笔法 “波磔[zhé]”笔法即波笔，是隶书的主要笔法，也称三折笔，即“一波三折”。隶书体势偏扁而平整，采取分势，凡字有数笔横画而无撇、捺或走之旁者，必有一波磔笔，很是突出。其用笔是逆入、下蹲后转笔往上右行，徐徐提笔到笔画中间后，又徐徐下按，至收笔向下按顿，然后转笔往上挑出，如同雁尾，至岀峰后收笔或回笔收峰。 波磔笔法使线条痩而不弱，劲健有力，体现了隶书水平线条的飞扬律动，以及尾端笔势扬起出锋的美学。有人说这与中国古建中的飞檐有异曲同工之妙，具有时代美学象征，何尝不是呢！ 作撇捺时，左撇曰波，右捺曰磔。 波法，从上向左下书写，逆入藏锋，按笔提行。保持中锋向左下方行笔，收笔回锋。一般上细下略粗，中段略痩。 磔法，从上向右下书写，逆入藏锋，行笔逐渐按笔加重。保持中锋向右下方行笔，收笔略顿折锋，送锋而出。一般上细下粗，偶有雁尾。 《乙瑛碑》“奏”，《礼器碑》“文” 汉隶“蚕头雁尾”笔法 “永”字八法是楷书的笔法规律，那么“蚕头雁尾”就是汉隶的基本笔法。它蕴含了藏、露、中、侧、铺、裹、提、按等笔法的多种元素在内，是一种形态优美，又极其讲究的笔法。 蚕头雁尾，比喻隶书的横画起笔和横波收笔。长画起笔时，回锋隆起，形如蚕头；横波收笔时，顿笔斜起，形如雁尾。蚕头雁尾并非死板的定式，而是可以在基本的笔法规律下，根据不同的审美情趣，随境而化，化而造境，创造富有生动的隶书美。 《礼器碑》“其” 汉隶的竖画是横画的竖写。只是起笔的“蚕头”不做重按，收笔不出现“雁尾”，回锋即可。 《礼器碑》“年” 汉隶“点”笔法 “点法”，即点的书写方法，其实就是“蚕头”最前部分的写法。逆入藏锋，先按笔，中锋行而未行时，提笔送锋而出。点法看似简短不外露，却是极难把控的，不下几分功夫，这一笔往往就难以写出韵味来。 《礼器碑》“粮”“涒” 汉隶“折”笔法 汉隶“折”笔法有横折和竖折。横折法是横画将尽时，轻轻提笔转笔调锋，不顿笔，直接写竖画即是。竖折笔法略有不同，即竖画将写完毕时，轻顿转笔横写。汉隶“折法”是横画和竖画的合写。
《礼器碑》“涒”，《张迁碑》“到”
《史晨碑》，又称《汉史晨碑奏铭》，传为蔡邕书。结字工整精细，中敛而四面拓张，波挑分明，呈方棱形，笔致古朴，神韵超绝，为汉隶成熟期方整平正一路书法的典型，对后世有深远的影响。
乙瑛碑，全称“汉鲁相置百石卒使碑”。该碑书风颇严谨，富素朴之趣，是汉隶成熟时期的典型作品，也是后人学习隶书最佳范本之一。 将篆书化繁为简，化圆为方，化弧为直，化连笔为断笔，便有了隶书。其结体扁平、工整、精巧，又奠定了楷书的基础。隶书出现，是汉字演变史上的一个转折点，使中国的书法艺术进入了一个新的境界。 |
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