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一是妖娆之沁。有些玉器的沁色十分鲜艳，但它却并不一定是假沁。请看几件沁色妖娆的馆藏古玉。 为北京故宫藏鸡心佩 这件鸡心佩的沁色真可谓娇颜如画、艳丽无比，但却是真古玉。所以，上手一块玉器需从玉质、工痕、神韵、熟旧感、沁色等多个方面综合分析，切实搞清看真的原因是什么、断假的依据在哪里、看真的原因和断假的理由是否站得住脚。这种求是的精神是玩玉之人必备的品质。实际上，沁色比较鲜艳的古玉并不少。 图为北京故宫藏汉代勾连云纹玉灯 图为扬州博物馆藏汉代玉剑格 图为北京故宫藏汉代玉盘 这三件馆藏古玉都是白玉红沁，沁色也都十分鲜艳。 二是无门之沁。常言道，沁色不入无门之玉。这个观点绝对正确，容易理解错的是沁门这个概念，一些朋友常常简单地把沁门等同于绺裂、蚀斑、蚀孔，实际上沁门包括但并不限于绺裂、蚀斑、蚀孔，一块玉器的玉质疏松处、打磨较多处都可能成为沁门。 图为天津博物馆藏战国双人玉佩 这块战国玉佩局部受沁，原因应该是受沁处玉质相对疏松。 中国文物信息咨询中心藏汉代玉剑格 这件中国文物信息咨询中心藏汉代螭纹玉剑格边缘一点受沁，可能原因是受沁处因雕刻时打磨较多或碰磕造成玉质疏松。 图为北京故宫藏玉貔貅 这件玉貔貅角部受沁处并无绺裂、蚀孔，可能是该部位由于雕刻打磨或碰磕造成玉质疏松。 三是工断之沁。工断沁的情况有可能是老玉新玉或者玉皮冒充沁色，但也非绝对，别忘了古玉受沁还有“接触处受沁”这一说，一些阴线槽较深的古玉，在接触色源较浅的环境中，可能只有玉表受沁，而较深的阴线槽里面受沁少或干脆不受沁。 图为台北故宫藏汉代玉辟邪 图为台北故宫藏汉代玉辟邪 这件玉辟邪比较明显的特点是玉表受沁较重，而深阴线里几乎没有沁。可能的原因是，由于玉表沁重而深阴线里沁浅或者未沁，经盘玩后深阴线里沁浅玉质恢复快、玉表沁重玉质恢复慢，导致现在看起来似乎是工断沁。 四是斑斓之沁。玉得三色沁，胜过十万金，多色沁相对少见，也正因为如此有的朋友一见多色沁就觉得不靠谱。实际上，仿古做多色沁比做全色、单色成本更高。 图为北京故宫藏战国龙纹玉璧
图为安徽文物局藏宋代双龙首玉玦 这两件古玉都是多色沁，十分漂亮。 五是类皮之沁。许多时候，玉器边缘因为打磨、碰磕等原因，虽然没有绺裂但也能成为沁门。市场上也经常可见一些古玉只有边缘有沁，而其它部位没有沁。究竟是沁还是皮，需要注意区分。具体的区别方法，战汉古玉在其它文章中已有介绍，在此就不展开了。
北京故宫藏魏晋时期螭纹玉剑璏 这件玉剑璏上的黑、红色有晕散过渡，应为沁色，但沁色的位置特殊，看上去更像玉皮。
北京故宫藏战国玉螭凤云纹璧 这件玉璧边缘受沁钙化，但明显有沁门，当是沁色。
北京故宫藏明代青玉瑞兽 这件明代青玉瑞兽玉表明显为既有皮也有沁 |
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