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诗人简介：高璨，出生于1995年4月27日西安，作家、诗人。 8岁时开始发表习作，已先后在《诗刊》《儿童文学》《全国优秀作文选》《星星》《诗选刊》《文艺报》《少年文艺》《语文报》《延安文学》《华商报》《西安晚报》《上海诗人》及日本《地球季刊诗志》等国内外数十种报刊发表童话、诗歌、散文600余篇（首）。她的诗都表现了小诗人喜爱与大自然对话，喜爱用心和大自然交流的情怀。她的童诗都有着童话的意境。获得第二届恩竹青年诗歌奖。 她的代表作有：《梦跟颜色一样轻》《夏天躲在哪儿》《第二支闪电》。 9岁出版了童话散文集《树叶船》（太白文艺出版社）。 10岁出版了诗集《夏天躲在哪儿》（未来出版社）及童话集《狡猾熊与笨狐狸》（未来出版社）。 11岁出版了诗集《阳光的脚步很轻》（陕西师范大学出版社）和《一朵野菊花又开了》（长春出版社）。先后加入了中国小作家协会和陕西省作家协会。应邀参加了全国首届“东华杯”魅力诗歌论坛中国洛阳牡丹诗会。 12岁出版了散文集《一首曲子反复播放》（太白文艺出版社）和诗集《路边没有相同的风景》（太白文艺出版社）。应邀在香格里拉参加了第十届亚洲诗人大会。在《西安晚报》开设专栏。 13岁出版了诗选《梦跟颜色一样轻——90后作家高璨诗绘本三年选（中英文对照）》（陕西人民出版社）和散文集《你来，你去》（陕西师范大学出版社）。其中《梦跟颜色一样轻》一书入选国家新闻出版总署向全国青少年推荐百种优秀图书。 14岁出版诗集《第二支闪电》（江苏文艺出版社）。获得第六届雨花杯全国十佳文学少年。 《北京青年报》：“高璨的作品，有一种返璞归真的倾向，孩子的笔，只书写他们这个年纪最适合书写的文字。” 别看高璨还是学生，但是她的视野是很开阔的，她的诗所涉及的问题和表现的题材比较多。如《望星空》《我是一片云》《月亮与街灯》等就是对宇宙的探索与幻想，《春》《夏天的风雨》等是对季节的描绘与感悟，《假如我是声音》《飞虫的笑》《靠近希望》等是对生活的哲理思考，《雾》《谁哭了》《鸟》等是对自然动植物和自然现象的描绘和赞美，《鸟孩子》是诗人小小年纪的梦想……这些都可以看出，小诗人的感觉非常敏锐，而且她的内心世界非常丰富细腻。她善于发现，善于用童心来感悟周围的世界，感悟她眼前的一草一木，感悟她所经历的或所梦想的一切。你看《沙滩上的珍珠》，这首诗就证明了她能细腻地感悟外物，有着很纤细的感觉，爱幻想，爱思考：“我在沙滩上拾到一颗珍珠 /亮亮的，滑滑的/泛着晶莹/从她的脸上/似乎看出是一滴泪珠/一定是珍珠宝宝找不见了妈妈/正在哭呢/我将小珍珠放进大海/告诉她：快回到妈妈身边吧！/海里冒出一串泡泡/好像是快乐地歌唱 ”。 正是因为高璨有着聪慧的细腻的内心，所以她的诗都表现了小诗人喜爱与大自然对话，喜爱用心和大自然交流的情怀。古今中外优秀的诗作都是这样的，都是诗人用心与世界对话，用心与生活对话，用心与他人对话，用心与自我对话的产物。没有内心与外物的沟通与交流，就没有动人心弦的诗篇。《聆听》就是这样一首诗：“躺在草地上/仰望/一只鸟儿/飞入我眼帘/又驮着自由飞走了/天空的太阳一直望着我/他忘记了照顾云宝宝//我闭上眼睛/细心地聆听/生怕种子发芽的声音溜走/生怕云朵飘过的声音跑掉//我静静地聆听/聆听小草虫清脆的口琴声/聆听树叶们开会的讨论声/这时/晚风轻轻飘来/她告诉了我睡觉的声音”。 写诗是需要敏感的内心的，而且需要情感深沉和真挚，不然对周围的事物那么麻木，怎么可能写出好的，充满爱和美的诗篇呢？高璨的诗之所以给人视野开阔的感觉，我想还和她爱读书有关，爱读书的人，才可能用文字来表达自己丰富的内心。在这里，我希望高璨在不影响课程学习的前提下，多多阅读一些好书，尤其是一些中外优秀诗歌作品。这样就会进一步提高自己对于诗歌艺术的认识，进一步优化自己的知识结构。 高璨的诗还有一个很突出的特点，那就是她的童诗都有着童话的意境。可以说，她的童诗不仅仅是抒情诗，从文体上来说，更接近童话诗。或者说，她的诗不仅有美感的形式和内容，还包容了童话的动人情趣和诗意的境界。如《这不是风的过错》，就是典型的童话诗，不但有很清新朴素的语言，鲜活的形象，还有深刻的哲理： 一片树叶/缓缓从树上飘落//小兔看见了/怜惜地问/“风姐姐，/小叶子好好的/何必将她吹落？ ”//风沉思了/只是说了声/“对不起。”//小树叶笑了/像春光一样灿烂//“我落后果实才能成熟/我落后才能唤来春！”//风姐姐听了/长长出了口气/小树叶随着风的呼吸/又一次高高飘起/张开了双臂/拥抱收获/快乐！//小白兔听见了树叶说/“ 这不是风的过错 ” 像这样质量上乘的童话诗，高璨写了不少，这个诗集里就有《雨》《悲剧》《你知道我在哪儿吗？》《迷路》《月亮是大家的》《会唱歌的草》《活着》等，限于篇幅这里不一一细致分析和评赏了。这些作品我觉得是高璨诗集中最美的，也最能体现她的才情和天赋，最能展现她的幻想力和想像力，也最能调动读者的审美感觉，激发读者的创造力。儿童写童话诗也是最符合儿童的天性的，儿童的思维是原始思维，是主客互渗的“泛灵论”思维。儿童喜爱将自己和动植物世界，与大自然的一切联系起来，并且亲近它们。高璨的童话诗显得很自然，很天真，给人“天然去雕饰”的纯粹感，就是因为她是顺应了童心的自然流露。 水晶的歌吟 ——读高璨的诗 ■ 沈 奇 有一种说法：青春情怀总是诗。其实这里说的“诗”，只是指诗的意绪和诗的精神气象，在青春年华里容易滋生与发扬，而要论诗的感觉即“诗心”、“诗眼”，则还得说童真“视界”（世界）总是诗。德国诗人、哲学家诺瓦里斯（Novalis,1722-1801）直接将“童话”推为“诗的法则”，认为“童话可以说是诗的准则，所有的诗意都必须是童话式的。”美国大诗人桑德堡（Carl'Sawdburg,1887-1967）在《关于诗的十条定义》中，很诗意地说：“诗，是在陆地生活，想要飞上天去的海洋动物的日记”，无疑已是一则很生动的童话，也是一首很美妙的小诗了。 童心、童话、童真世界，才是孕育诗及一切人类艺术的本源，或者说，我们每一个人的生命的初稿，无一不是充满诗的跃动和诗的视觉的诗意世界。然而遗憾的是，无论是在古典中国，还是在现代中国，是在旧体诗的长河里，还是在新诗的山系中，用汉语写作的儿童诗（以及儿童文学和儿童艺术）一直极为薄弱和贫乏，既乏经典，又乏普及，乃至长期无人问津。中国儿童，稍一懂事，就迅速被成人的知识世界和审美世界所吞没，成为“小大人”而失去该有的那一段诗意年华、童真人生，造成整体民族心性的过于世故及老化，已成为大家公认的不争的事实。由此，在汉语世界的诗与艺术园地里，如何加倍努力地去发现去呵护那些来自儿童、来自我们生命初稿的美的元素与作品，以逐渐弥补历史与现实的缺憾，已是一个十分迫切的命题。当代中国，一直在呼唤文学大师、艺术大师，其实，没有小草繁茂的绿地，哪来大树生长的条件？这几乎已是一个常识，却又总是容易被人们所疏忘。 于是，在这个冬天，在又一个诗的淡季里，当我偶尔读到年仅十岁的小女孩高璨的儿童诗集《夏天躲在哪儿》和她的一些新作诗稿时，有如预先领略了春天的气息，回到了诗的原乡，在一种特别的感动中认领久违的童真的诗意、水晶的歌吟！ 童心为诗，其优势，在本真、在纯净、在想象力，其弱点，在缺乏经验，易模仿、少自我。因此，儿童诗创作，最忌“熟”、“俗”二字——“熟”由模仿而生，与他人混同，说大家都说“熟”了的话，见不出自家的真面目、真心性；“俗”由矫情而生，急于成“熟”，自觉或不自觉地靠拢成人世界，成为成人话语或时尚及主流话语的投影，失去朴素纯净之美。应该说，这是判别儿童诗以及一切儿童文学创作之好坏的基准。以此来看高璨的诗，尽管部分诗作（如《假如我是声音》、《我常幻想》、《只要》、《时间》等诗）也有为升华主题、拔高思想性而出现“失真”、“早熟”的弊病和刻意追求“远大境界”的隐患，影响到情感与想象力的本真呈现，但总体而言，还是很好地保持了儿童诗的美学特征，显示出璞玉浑金的不凡品质——小诗人天生好素质，有敏慧的语感和超常的想象力，对现代诗的理解也比较到位，方向明确，脚步坚实，加之高璨的热情与勤奋，得以较快形成自己的格局与风采，作品一经发表或印行，便获得广泛好评，可以说是当代儿童诗创作的一个令人惊喜的重要收获。 读高璨的诗，尤其是那些非刻意而为天成自然的作品，常有小风送爽、新月照人、清露明眼的美好感受。儿童的目光，如银的纯净；儿童的想象，如水的幻化。单纯鲜明的形象，纯朴清丽的语言，在字面上不超出儿童的理解力，内里又不乏超越性的丰富联想和深厚蕴藉，所谓“小景之中，形神自足”（冯友兰先生语），秀嫩天真而诗意盈盈。小诗人甚至能合理而出色地运用“通感”诗法，在自然化的人格、人格化的自然的交互意境中，充分调动儿童特有的视觉、听觉与触觉的天然浑化，妙意通灵而生动感人。像“风旅行过哪里？／我不知道／风从不留下照片”（《风到过哪里》）这样的妙句，即或放在成人诗人那里，也是难得的佳构。《水粉画》一诗，代自然立言，平实中见贴切，结尾一句，“我想见见自然先生／学学他的绘画”，足显童心之爽真。《小云朵的选择》中，在“大地一片焦渴”而“几片云飘来／张望了一阵”、“一群云登上高楼／给家家户户的玻璃窗／留下了一张张照片／也飞走了”的特意安排中，让“一朵掉队的小云追上来”“变成一阵雨”，为大地解渴，当“太阳为小云朵披上彩带／她却害羞不见了”，充分表现出童心的善良美好与羞涩情态，毫无造做而真切感人。再如《夏天的风雨》一诗，写“狂风和雨／来得快／走得急／却在短短的狂欢中／做了一次清洁工／洗净了门窗／洗亮了天空／没留下一句告别话／回家了”，立意和用语都很准确熨帖。尤其结尾一句“回家了”，看似简单，其实难得，用在这里，比什么样的奇思妙想都更能打动人。童诗要写好，先得自然，后讲贴切，然后才说得上加华敷彩。高璨的诗，在这方面颇具天赋与悟性。像《湖》一诗中，让“小湖”“变成一台电视机／好多东西全摄进／现场直播”，就是一个既自然又贴切且在自然贴切中又不乏情趣的典型意象。另外，一般儿童诗写着写着就容易犯急于“说理”的毛病，总想给世界有个自己的“解释”，所谓“主题”，所谓“思想性”。其实这些东西都是诗中的“硬物”，在儿童的“消化系统中”，很难化解为有形有色的意象，弄不好反伤天真意趣。高璨也难免受整体陈旧落后的教育（包括诗歌教育）环境的影响，每每想通过诗行来表述自己的“理想”，给自己的儿童诗补点“钙”，有些“骨感美”。好在在这种追求中，小诗人总能保持住情与理、诗与思之向的平衡点，不致伤及基本的诗意，尤其难得的是，她对“思想性”的触及，常常是以提问题的方式而不是给出答案的方式来表现，使之仍处于感性的鲜活与朴素之中，值得肯定和发扬。如《错了》一诗，立意很深，触及得是生命与存在的“错位”这样的大命题，小诗人却用“鸟笼装错了鸟宝宝”、“铁笼关错了兽宝宝”、“鱼缸进错了鱼宝宝”三个意象做了很形象的概括后，再以两行纯儿童心态和语态的问话结尾：“领错了这么多宝宝／那该怎么办”，只在指认、在暗示而不表明什么，这是诗的方式，真正儿童诗的方式。而从近期在《星星》诗刊（2005年12期）发表的《镜子和狗》一诗中，我更为小诗人颇为老练（真的只能用“老练”）的诗性叙事才能所惊叹——其严密独到的构思，富有细节的戏剧性追求和寓言性意味，及其透过儿童心灵所折射出来的极为微妙与深刻的悲悯情怀，都是同年代诗人和同类作品中极为难得的精品佳作。同时期的其他一些近作(如《春融化在绿色的石头上》、《一朵野菊花又开了》等)，也处处显示出剥离他者话语影响而渐趋完全独立原创的非凡境界，让我们看到：一个更成熟、更富有独创性的少年诗人已然向我们走来…… 天赋异禀，厚望可期。1995年出生的小诗人高璨，在人生的初稿上，正书写着她不凡的创造与追求。但愿这创造与追求能伴随她一生，既滋养小诗人自己的美好前程，也能为这日益物化的世界，增添一份诗的美意与慰藉。当然，我们更期望这棵诗的小苗最终能长成为大树，为诗的中国播撒更丰美的绿荫。 [附：高璨的诗] 高璨，1995年4月27日出生，青年诗人作家。2003年初开始发表习作，已先后在《星星诗刊》《儿童文学》《文艺报》《少年文艺》《中国校园文学》《新作文》《童话世界》《少年月刊》《语文报》《中国艺术报》等20多种报刊发表童话、诗歌、散文一百多篇。2004年底太白文艺出版社出版了高璨的第一本童话散文集《树叶船》。2005年9月未来出版社同时出版了诗集《夏天躲在哪儿》及童话集《狡猾熊与笨狐狸》。2006年5月，陕西师范大学出版社出版了由谢冕、梁小斌作序的诗集《阳光的脚步很轻》。该书已获得首届金葵花文学社团活动图书类金奖。 去年《文艺报》以少儿文艺之星介绍了高璨及其作品，随后被《文艺报》称为90后阳光小作家。今年《儿童文学》第5期将其一组诗歌作为文学佳作刊登在刊物头条。 《镜子和狗》 导盲犬 在盲老人去世后便被抛弃 街头独自流浪 有一天奄奄一息 看见一面镜子 里面有只 跟自己一样的狗 流浪 导盲犬上前舔了舔 感觉那只狗也在舔自己 两只狗轻摇尾巴 一起躺下 导盲犬挨着镜里的狗 感觉另一个心脏跳动 另一种体温存在 直到不知不觉 镜子很温暖 她的心第一次跳动 第一次有人对她这么亲密 导盲犬和镜子 睡在这个城市的一个角落 2005年8月28日 《捡梦》 一只花翅膀的小蝶 在树梢间穿梭 在花朵中畅游 她在捡梦 捡遗忘在花蕊里的梦 捡遗忘在树梢上的梦 捡遗忘在叶片下的梦 她把捡来的五彩梦 贴在翅膀上 她从不高飞 因为载着梦的重量？ 但小蝶却悄悄告诉我 梦跟颜色一样轻 冬天到了 小蝶把一串串五彩梦 编织一起 挂在树枝下 回味一个很长 很长的梦…… 2005年9月17日 《想飞的树》 一棵树想飞 请鸟儿当师傅 鸟儿乐意 认真地教 树也学得很用心 但喊一、二起飞时 树总飞不起 一天 鸟儿最后一次喊飞 树上飞出许多小鸟 许多小虫 原来他们也在学 学飞翔 树不再请求飞了 而是感慨 虽然我曾学过飞 但却飞不起 现在好 孩子们会飞了 我更高兴 2005年9月30日 《风的名字》 我认识风 却不知道他的名字 是叫“沙沙”吧 我听小树叶总是 那么叫的 是叫“哗哗”吧 大海总是那样叫他的 我坐在池塘边 呼唤风的名字 沙沙、哗哗 可风总不答应 风啊风 你到底叫什么？ 2005年10月19日 《红枫林》 秋天是火柴 他把枫林点燃了 一棵棵树燃烧 跳动的火苗在树上晃动 显得格外耀眼 小蚂蚁摘下一片 把火苗带进 黑暗的土层 自己的家 鸟儿衔走一片 带回自己的巢 做了一个火红的梦 鱼儿也捡走一片 带到水草间 欣赏这个神奇的 不怕水的火苗 2005年10月27日 《悄悄的秋》 一个扫院子的人 在风中扫着 扫着不尽的落叶 头顶飞过一群雁 学会了轻 一点声音也没有 仿佛雾从远处漫了过来 扫院人仍关注 地面的黄叶 甚至没有发现 秋的到来 2005年11月12日 《雨停后》 雨停了,夜里 只听见屋檐上的积雨 一滴滴落下 窗外摇曳的满树叶子 把月光撕碎了 叶片上的几粒水珠 把撕碎的月光 还给了月亮 雨停了,夜里 从门缝挤出去的灯光 把一路上的积水 联成一条银河 2005年11月16日 《入秋》 一场淅淅沥沥的小雨过后 秋沿着收割过的麦田 从夏的尾巴上悄悄爬来 躲进一株发黄的草儿的秋 完成了黄叶们的飞翔梦 背负着黄叶旋转、飞舞、起落 秋送走了雁 一时没有了季节 只有风来回奔走 寻找一丝可点燃快乐的火苗 寻找一个可消灭冷清的兽 直到雪花慢慢飘下…… 2005年11月24日 《晚霞依旧红了》 一个飘梦的傍晚 晚霞唱着归鸟急促的歌依旧红了 我种下一棵树 从此，便种下时间 满树的叶子像日历 最后一片在新年钟声敲响时 借着月的柔情，落下 滑过旧年的脚跟 擦过新年的脚尖 时光在草上留下见证 像这棵树的年轮 一个个昨天套在一起 或许镶在，又一个傍晚 归鸟的鸣啼里 2006年3月24日 《飘过童年的云》 我是一棵长满枝桠的小树 其中的一枝上 坐着我的童年 就是那么一瞬间 就是那样不小心 童年，就在捕捉一朵 飘过树丫的云时 无声跌落 离开，就再也没有回来 那么多云飘过 那么多枝丫重新长出 可我永远找不到 飘过我童年树丫的那朵云 2006年5月8日 《山中》 坐在山中的石头上 寂静在身边开花 一只追赶阳光的鸟儿 突然丢下两个音符 寂静被一时穿破 脚下，几只蚂蚁忙碌着 它们知道自己的事 偶尔抬头打听时间 这里听不到钟声 却能看到大雁飞过天空 风，抢走了 太阳抱着的一片云 天空顿时明亮 但花知道，黑夜的门铃 已按在手上，合上小喇叭 像一株草静静站立 2006年5月21日 《风吹了一个秋天》 蝉鸣，在叶落后悄悄隐去 秋天少了一支乐队 夜晚，蛐蛐还在唱 孤独地唱一张 已经发黄的乐谱 这乐谱，会像一片黄叶 “啪”地松开枝头 秋天紧紧抱着风声 它害怕所有声音都会离去 风吹了一个秋天 云被吹碎了 一片片飘下 在落雪的地方 冬天长了出来 2006年6月10日 《生活在一瞬间、一瞬间》 昙花在深夜，开了 他没有表用来看清一个小时 究竟在生命中占去多少 而是捕捉每一个瞬间 一缕风或一丝月光的移动 这样，昙花的生命很长 昙花，不理解成语 他只是生活在一瞬间、一瞬间 做一朵快乐的花 2006年7月5日 《雪地是冬天用不完的记事本》 冬天的睫毛很长 一缕缕，垂在屋檐上 亮晶晶，水灵灵 就这样不倦地睁着 小河也有了它的颜色 时光似乎凝固 只有一片片雪花 依旧奏出时光的心跳 雪地刻画出一只又一只脚印 总是小心翼翼地留着 时光一定长着翅膀 飞过一片又一片雪地 没有留下一点痕迹 雪地是冬天用不完的记事本 可上面不曾留下时光的任何一笔 2006年7月14日 《看看那里的月亮开什么颜色的花》 山谷中的静，是听不见的 就像玫瑰色的晚霞 悄无声息地写好了明天的日记 一朵云的飘浮 确定了蓝天的空旷 暮色，还是彻底盖住了 这片悬浮的海洋 不论风怎样吹 也不能掀开暮色一个角 星星卷起来了怎么办？ 睡着的人，已步入梦乡 醒着的，试探走进别人的梦 看看那里的月亮 开什么颜色的花 2006年7月18日 《蝴蝶的旅程》 蝴蝶飞舞 将自己的一生 献给夏日的蓝天 她没有名片 没有固定的住址 只驮着自己的美丽 踩着轻盈飘舞 我没有听见她飞翔的声音 也不知道她的终点 我询问花朵蝴蝶的旅程 花朵不语，在微风中轻摇 哦，蝴蝶一定去了另一朵花 她像行驶在花的铁轨上 一节会飞的车厢 2006年8月2日 《那是风，无法跨越的长度》 草原上，我用一株草的寿命 度量了春与秋的距离 那是风，无法跨越的长度 草原，却已度过多少个春秋？ 一株株草儿低下头 草原矮了一截 径直走进，秋的门洞 月光孤单地站着 她没有了树叶们的欢迎 照不到蝉的身影 失落的情绪，冰冷了秋天 几棵松树，仍执着守着 春与夏的出口 它们不是秋天画板的底色 我走在弥漫秋天气息的 树林间，抬头便见 光秃秃的树枝 树没有了叶子，有风的日子 也不再舞动 2006年8月9日 《有人在轻抚寺院的门》 有人在轻抚寺院的门 轻轻的，还是被静 听见了，僧人缓缓推开门 门前一棵巨大的梧桐 已经送来秋天 抚门的人呢？ 僧人捡起脚下的一片叶 悄悄撒下一把金黄的米粒 有人在轻抚寺院的门 僧人缓缓推开门 看着地上不见的金黄 微笑着又捡起一片叶 撒下一把米 他瞧着手中的树叶，笑着说 这就是那些抚门的小手啊 是树上的麻雀指使的吧 冬天，寺院没有了抚门声 门前的梧桐树上 长了许多会唱歌的叶子 门口的那些金黄 温暖了这个冬天 2006年8月22日 《岁月是一条透明的狗》 疯言疯语横冲直撞 从不透露给行路者正确的预言 为赶上最后一口稠酒 跑得飞快 将路边摆设撞得粉碎 那摆设在人间还有别称 叫梦想 它没有醉酒从不醉人 梦是酒精的鼻祖 至今配料不明 占了三分之二空气 与氧气平起平坐 拉时光的爪子 它的表情都是我写过的故事 贪恋时光即使 打过很多次狂犬疫苗 依然无比期待某个转角 遇到一条狂吠的狗 用一生让它安静下来 没有臣服的岁月驯化的主人 只是我们都静静走着 再不惧怕失去什么 |
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