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瓷器上的年款，是我国瓷器一个独特的文化现象， 收藏者多注重年款，以年款来研究瓷器的具体年代和辨别真伪， 但并不是有年款一定是真品。 如何在众多的瓷器中鉴别真假，需要熟悉各年代年款的特征， 观察款识要注意书法、字体、字数、位置、款色、结构和内容等， 同时还应掌握一定的历史知识。 明宣德青花琴棋书画图罐 明代开始流行在瓷器上题写帝王年号款识，俗称“年款”。 明代年款有楷书题写和篆书题写两种。 篆书题写的自永乐开始，以后宣德、弘治、万历等朝代也有。 用篆书题写的以刻划暗款为主，一般为“某某年制”四字。 并且锥刻款多见于单色釉瓷器上。 明宣德仿汝釉蟋蟀罐底-北京故宫 明宣德起开始出现以青花楷体题写， 题于青花框或圈中的年款有“大明某某年制”、“大明某某年造”、“某某年制”等， 成为以后明代历朝乃至清代题写年款的主要形式。 除口沿、器肩、器腹等无圈框年款外， 宣德官窑瓷器上以青花、红彩在器心、器底位置题写的年款， 有单圈、双圈、单框、双框、椭圆、莲瓣等边饰。 明宣德青花鸟食缸 从文字排列看有直行和横书两种。 宣德年号款的款式种类之多，为明代历代款式之最。 此种现象正说明宣德是“年款”起初阶段， 尚没有固定的规范格式形成， 所以才会给后人留下一个“宣德款遍器身”的说法。 字体写法不一，风格多变，釉显肥润，器底釉色泛青，框圈与字有朦胧感。 宣德年号款的青花框或圈，其青花粗细浓淡约显不一。 单圈、双圈均有首尾笔锋搭界，青花笔触有色重线叠痕迹。 圈中六字双行若以中心线上下左右分割， 大明德年四字相比宣制两字挤在上半部， 字迹下留圈内空白比上半部多，显得上紧凑下舒展。 “年款”字极少靠框圈书写，并且框圈也不倚器足为靠而画。 更不见成化朝才有的那种常见环书于高足杯、碗足内沿的六字或四字年号款的体式。 资料记载有一白釉暗花高足把碗，在器内腰部印阳文四篆字暗款， 款外围以莲瓣，属稀有之款，但不知该器今藏何处。 明宣德釉里红三鱼纹高足碗-北京故宫 宣德青花瓷器的施釉方法与清代吹釉方法不一样， 故釉显得肥润，在器底部因釉积厚实，釉中含铁量增大，釉色泛青。 釉中气泡较多，青花晕散，使得框圈与字有朦胧感。
明宣德洒蓝釉钵-英国大维德基金会 宣德官窑楷书年款中，有一种风格尤其突出， 其笔法工整、清秀、刚劲，自然大方， 以前人们多认为这是仿晋唐小楷的笔法， 近年有人提出宣德官窑年款的蓝本，出自当时功力深厚的大书法家沈度之手。 沈度以长于“台阁体”书法而深受明成祖朱棣的赏识，名重一时。
明宣德甜白莲托八吉祥纹高圈足碗-美国大都会博物馆 “台阁体”结构以方正为主，笔道粗细一致， 各部停匀，属于楷体，适合皇家的欣赏口味和审美标准。 书写一笔不苟，法度谨严，点画巧妙，转折分明，提按清楚，运笔便捷利落而沉实； 线条轻重，粗细有变化，其收笔、落笔、撇捺、转折勾挑处， 既有法度，又不刻意做作，字中牵丝搭笔，显得十分自然。 可以肯定的是，当时景德镇御窑厂临摹当时官方常用“台阁体”书写宣德款绝非一人。 因此造成宣德官窑瓷器上年款字体的写法不一。
明宣德豆青釉葵瓣式盘底-北京故宫 以“大明宣德年制”六字款为例，常见“大”字的撇画， 下分割第一笔横划，有右边长的，也有左边长的，也有左、右相等的， 且这一横还有长短之分的。 但，由横划左侧三分之一处分割为常见， 并且上方出头适中，过长者为清代仿笔特征。
宣德青花缠枝莲纹瓶局部 “明”字的日部常低与月部，日与月的最下一横笔， 其左右高低、倚斜之势基本保持一致，在一个基准线， 而月部却绝无长勾现象。
景德镇出土明宣德青花岁寒三友梨形执壶底
明宣德青花夔龙纹罐底-北京故宫
景德镇出土宣德青花五彩鸳鸯莲池纹盘底 “宣”字第一笔向右点，往往与第三笔横勾连接。 第三笔横勾左高右低，带动整体横划有倚斜之势。
篆书“德”字心上有一横，而楷书“德”字心上无一横。 “德”字双人旁与左边有支离不合之貌， “德”字“心”中三点在一个基本平直面上，最后一点无拖拉。 “年”字虽然有五种不同的写法， 但第四笔用向右平斜点代替短竖，少有右短竖为常见特征。 本朝款不见第四笔左斜是宣德款的重要特征。 第五笔左高右低，倚斜之势能收得住，笔不下塌。 最后一笔直画下端常见顿笔收尾色浓，极少见尖锐之锋。
“制”字下“衣”一点或有或无， 有“衣”款将点和第三笔的撇一笔连成。 “衣”字提笔和撇笔书写无连接， “衣”字提笔与捺笔分笔书写常不在一个对应线上。
仿宣德款自明代正德开始，字体不如宣德款遒劲，显得方正宽博。 具有正德款写款特征。 明正德仿宣德官窑制器， 因为“年”字的书体是正德的特色(虽然不是绝对)， 但“年”字的真款第四笔一小平右点，在正德瓷器上常书写成一小横。
明成化仿宣德款 万历民窑青花仿款，笔画豪放跌宕，青花双圈紧靠圈足，线条无力松棉。 “宣德年造”、“大明宣德年造”青花楷书款多为明正德、天启、崇祯等朝寄托款及后代仿制。 “德”字“心”部加一横的，基本可以断定为后代仿制。
现代仿明宣德扁瓶 至于部分仿宣德款较为成功，是字与字之间的空间处理， 字体的特征、书法，都极忠于原器， 所以鉴定时如不注意其制作、造型、纹饰及釉色等项，即易鱼目混珠，被蒙骗过去。
明正德 仿宣德款青花盘 正德以后，至民国大肆仿造。 其款识带康熙楷书款风格为最多见。 从写法看，字大而工整，字间布白舒展。 不象真器款识，字有大小的不同，倚斜之势的六字双行，常显高低错位之分。
明万历 仿宣德釉里红高足杯 康熙楷书仿款，双圈青花粗细浓淡一致，首尾无明显的接笔痕迹。 “大”字的撇画横笔以上出头过于长； “明”字月部第二笔横、竖、勾转折处，具有宋体的外拓性； “制”字下“衣”竖提后直接写捺，或者“衣”字提笔和撇笔书写连接一线； 万历或者康熙有的仿款，楷书笔画不同真款横竖粗细大致相同，而显示出横细竖粗特征。
清康熙 仿明宣德霁蓝釉白鱼莲纹盘 在仿宣德青花款的发色上， 康熙青花瓷器因施釉方法采用了吹釉工艺，釉面薄，青花发色浓艳明丽，不见了铁锈结晶斑。 研究宣德款识的字体和书法，不仅仅是对一个朝代的写款特征作研究， 还可以兼顾了解其他朝代所具有的时代书写款识个性和风格的特征。 仿品的款识往往带着时代书写风格， 不是显得字间结构软弱无力，就是体现不出宣德本朝的那种书法韵味。
清康熙 仿宣德青花岁寒三友图小碗 如果我们牢牢记住各个朝代款识最典型的书写青料(或彩料)的深浅、浮沉的呈色变化， 和其习惯性写法以及款识的内容、排列格式、字体结构的演变规律， 便可以结合器物本身的年代特征，来考虑是否后朝仿前朝， 或正处于朝代交接之际，存在着专人延续写款的情况了。
清雍正 仿宣德青花开光花果纹高足杯
清乾隆仿宣德青花折枝花果纹执壶-北京故宫
现代仿明宣德瓷器 虽然说眼下仿制的风气非常猖獗，制作一件宣德瓷器似乎也并不那么难。 但是假的总归是假的，它们总免不了有“过”或“不及”的毛病。 只要我们仔细观察，深入研究， 年款的书写真伪仍不难发现其间的差距， 瓷器的“真”、“伪”鉴别也不出例外了。 |
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