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中画绘画的构图法则是多种多样的，但是国画的布局构图技巧中最常用的就是开合技巧。所谓开合，开即放，是展开、开放、开始的意思，一般是指把景物铺开。合即收，是收起、合拢、结尾的意思，为了防止景色开得乱而散，就要把过散的点线聚起来，然后突出主体，使其集中，这就是“合”。绘画上的开合与做文章起结一样。一篇文章大致由起承转合四个部分组成。“承转”是文章中间部分。“起结”为文章开始与结尾，一篇长文章有许多局部起结和承转，也有整个起结。开合是中画绘画的构图法则中最重要的技巧。今天小尖就要给朋友们介绍下国画的布局构图技巧中最常用的开合技巧。 国画布局构图中常用开合技巧一张画画得好不好，重要的一点，就是起结两个问题处理得好不好，花鸟画如此，山水画亦如此。 图一 如上图（图一），其起承转合关系为：①起;②承;③转;④结。画中的树、塔和房子是辅助的材料，是注意点，但不是承，也不是结。而远山极为重要，因它是结。如果一幅山水画，只有承而无转，就要感到直率，图中之③是一只反向之船，作转折之势，就打破直率了。结是收尾，犹如文章的结尾，不一定太长，既要有拖势，又要有摇曳之态才对，那么，自然对整个的布局能起重大作用。 ■分合让构图千变万化
大开合中往往有小段的起结，分合使使构图复杂起来。如果一幅构图光有大起大结，而没有分起分结，就易于简单冷落，如果有大起大结，又有小的起结，那么构图就更有变化了。 ↓↓举个栗子 布置一幅花卉构图，画中只有一个大起结，其余许多细碎处是统一在大起结之中。如图二：(一)为起，(二)为结，这幅图的大体起结关系如此，但其中有一附属的小起结，即以(1)为起，(2)为结，使整个布局热闹而有变化。如图三就感到很冷落了。倘若把起部引伸左边出去，小枝干是由大枝干上分出来的，然而分点在画面之内不在画面之外，如图四的这样构图觉得脚部太尖，不好看，而是分，不是开了。像图三的布置，起部东西太小，结部也过多，必然感到冷落，是不好的。当然头部加繁，可稍闹热一些，但必然头重脚轻，也是不好的。又倘使将脚部也加繁如图五，使起部与结部有东西，而中间没有东西，这样便犯了蜂腰的毛病，也是不妥当的。只有像图二的布置，使起结有东西，中间也不空虚，是比较好的，能符合分合构图的要求。 开合总决↓↓
在开合问题上，山水和人物较之花鸟画来说容易识别。人物，山水大多是下面起的，上面为空白，但是花鸟画的构图变化较多，各家各派的处理方法不一，有的画起于上边，有的从下而上，也有的起在左右。下面看一下花鸟画中的一些案例分析。 ■下面的案例分析及补救方法，让你触类旁通！ 图六起处较散，若加小枝和梅花就好些，如图七；或在起处加石头，加竹子或题款都可解决起处疏散的问题，如图八、图九、图十等。起的问题解决了，结也没有毛病。图八与图九是两种题款方法。第十一图的竹子虽无大毛病，但还是不太好，问题在什么地方呢？主要是上下空折处相等，其解决办法很多，亦可加地坡和杂草，使画中的材料丰富起来，那么地坡就成物起处，如图十二。可在下面题一长款，使之下部的空白处加重，亦可解决构图的虚实问题，如图十三。题款也有起结，与整个大开合有关，这一点也不能忽视。如果不会题款，只得加材料来弥补不足之处，各人有不同补救办法，都有不同的效果，也有如图十四的处理，在叶子密处补一石，但竹子的势又不畅，不是太好的，虽然竹有竹的起结，而两者之方向趋于一致，即把两个起结，合为一起结了。也有如图十五处理。其画材比较松散，而有疏密，这是好的。其好处是在有两个起结，也就是大起结中有小起结，与图十四相比较，觉得图十四的画材散不开了。然石系附体，须以淡墨画为妥。以淡墨画石，易显平扳，可在石上题一行直款，以作补救。 图十六，其竹干起于左纸边与下纸边，起于斜势，结于斜势。右边稍空，补以两直行题款便是。此种布局，为取其有气势，其气势即在于斜势向右上方直上，①②根竹干不能触及下画边，第三根竹干必须下去，使其得倾斜之排布。题款也必须有倾斜直上之势，如图十七。题款起结不能太低，也不能太上太边，应恰到好处。只有这样，才能使款和材料有斜势感觉。画中开合与来去气势有密切关系，要经常看古人作品予以消化。 上面两幅图的开合十九图较十八图好些，但十九图也有问题。十九图主要在于结得不好，起的势很旺盛，而结的势散掉了。也就是说结势配不上起势了。图十八画中出现了两个相反对的起和结，感觉很不舒服，因为一个大布局，须有一个大趋势，其中虽有几个小起结，其布置的地位方向，或与大趋势稍有参差，然必须服从于大趋势之下，才不感到杂乱和对冲，这是一个原则。十八图的布置，一面起在左上角，另一面起在地下，石部的结处和花部的结处，不但都结得不好，而且作绝对冲突之势，怎能和谐与统一呢?自然布局一味顺势也不好看，需有相反之势的材料为辅助，以为顺势起波澜，但必须统一在全局的起结之中，才不成楚汉对垒之战争局面。 图二十 继续分析开合问题。如紫藤燕子画(图二十)，就是右上边起①下结②。其中下部紫藤花的势必须向外，不能向内，而燕子向前飞，这样才能使花与燕的势协调起来。 图二一紫藤和金鱼的布局，从大的气势来看是从上而下的，下部鱼的斜势布得不好，藤和鱼都是一个方向，缺少变化，鱼向下游，气势直率。如果画幅加宽，把鱼的势画得斜一点，这样布局就较好，此画结在鱼的部分(图二二)。 再如上图，图二四花与稻子构图，也觉得欠妥。三面有起，致使气势分散不集中，互相都不联系，这是由于落写实的写生套子，忘了起结问题了。如果改为图二三就较好，花和稻子的起点归结于一边，向然顺势而无所冲突。虽起的脚稍开一些，然画外之起点，仍是能归总的。
上面两张图的起结亦较易理解。图二五，以石为起，以篱为承，结为上部的桃花，将上下两部连接起来，使整个势有联系，与图三八的布局规律差不多。 说在最后的话—幅画中有贯穿全局的大开合，同时还有若干小开合，小开合要服从大开合的指向，并起到丰富及协调画面构成的作用。开合在画面上的布局位置并没有固定的要求，可以根据构图、构思来灵活掌握。“合”的部分可以是主体景物，也可以是其他景物或文字题跋等等。所以想要掌握开合的布局技巧不是一蹴而就的，需要画者不断的观赏临摹名画，并在感悟学习中不断的实践才能让你的画更进一步。 |
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