中国古代文学作家作品概览

水墨清欢555 2019-07-09

展开全文

1. 诗经

2. 楚辞

离骚	内容方面：“美政”理想和深沉的爱国情感；追求理想九死不悔的坚韧品格和疾恶如仇的批判精神。艺术表现方面：浓烈的激情和奇幻的想象；峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象；拓展了兴的手法；结构开阖多变，但以精神贯穿前后；句式长短不拘、韵句散语相间，语言丰富多彩，吸收方言入诗。
九歌	内容：祭神的同时，寄托屈原的身世之感和规讽之意；写神，神性和人性统一。艺术表现：将奇异深浓的情感，凄清幽渺的境界，曼妙清新的描写结合在一起，奇特瑰丽，色彩斑斓。
九章	直抒胸臆，文笔较为朴素。
招魂	为楚怀王“招魂”；结构精密完整；长于铺排描摹。

3. 贾谊

政论文	充满忧患意识；据实设论；气势犀利；情感激扬；切直晓畅；铺排渲染。
赋	抒情述志，情真意浓；直抒胸臆，议论多于形象；比较质朴少致。

4. 史记

写人叙事特点

精巧的剪裁和安排；人物间的对比和衬托；在特定的环境和场面中凸现人物特点；出色的细节描写和心理描写；个性化的人物语言；极大的拓展了史载人物的阶层和范围。

5. 司马相如

天子游猎赋	采用问难的体制，整齐排偶的句式；丧失了真情实感；空间的极度排比；以直接而单纯的铺叙摹绘为主要的表现手法；遣词用语繁难僻涩。
长门赋	将自己的悲凉和陈皇后的遭忌融合在一起，抒发悲郁孤愤之情；抒情手法纯熟。

6. 扬雄

大赋的新特点

拓展了题材领域；加强了大赋“百劝讽一”的“劝”的色彩；篇幅相对缩短，描摹对象集中；表现手法有含蓄委婉处。

7. 汉乐府

8. 古诗十九首

特点	内容：基本是游子思妇之词，基本情感内容是离情别绪，人生的无常和失意之感。艺术表现：言有尽而意无穷；质朴自然，没有雕饰痕迹；情思和景物，情景融合；语言浅近，意蕴深厚；较多使用叠字。

9. 曹操

贡献	开创文人“拟乐府”诗歌创作的全盛局面；诗歌悲凉沉雄：高远阔大，气势雄伟，有高远的志向，坚定的信心；语言质朴。

10. 曹植

赋	骨气奇高，辞采华茂。
诗歌	骨气奇高，辞采华茂，华丽壮大。内容充实丰富，多慷慨悲凉之气；生动形象，词藻华美，对仗工整，音韵流畅。

11. 阮籍

咏怀诗	有一种意蕴深沉之美：以哲理思索人生悲哀，挖掘得更全面，更深入，更沉痛，幽愤深广；用典颇多，多用比喻、象征烘托意象，渲染气氛。有一种清逸玄远之美：用清丽流畅的语言虚构了一个清虚空灵的庄子式的理想世界。创造了抒情组诗的新形式。

12. 嵇康

诗歌成就	创造了一种诗化的人生理想境界；部分诗歌有一种峻切之语，具有批判力量；在四言诗中另辟蹊径，表现为清远的意境，隽秀的语言。

13. 陶渊明

诗歌成就	开创了田园诗；创造了情味极浓的冲淡之美；语言质朴无华，不加雕饰，极尽纯净之美；风格丰富多样。

14. 南北朝乐府民歌

南朝民歌	多表现男女之情；格调鲜丽明快；语言清新流丽，多用双关比喻。
北朝民歌	反映社会生活的多个方面；抒情真率直爽；语言质朴有力；格调苍凉豪迈。

15. 王维

诗歌一	诗中有画，画中有诗的明秀诗境，兴象玲珑；空明境界，宁静之美；禅趣、禅境。
诗歌二	洋溢着壮大明朗的情思和气势。

16. 孟浩然

诗歌特点	贴近自己的生活；语言自然纯净而采秀内映、淳朴；平淡清远而意兴无穷的明秀诗境；自然平淡。

17. 王昌龄

边塞诗	豪爽俊丽，绪密思清；连章组诗。
晚年诗歌	清逸明丽，但有一种清刚爽朗的基调；多送别诗，或以女性生活为题材。

18. 高适

边塞诗	多采用长篇咏怀式的五言古诗；具有理智的冷静；基调是慷慨昂扬的，但是时见悲凉；壮大雄浑，骨气端翔。
近体律诗	气质沉雄，境界壮阔。

19. 岑参

诗歌特点	长于写感觉印象；擅长七言歌行和七绝；慷慨豪迈的语调；奇伟壮丽之美；形式接近乐府，但完全不用乐府古题而自立新题，用韵十分灵活。

20. 李白

乐府体	大量沿用乐府古题，但能创新；行云流水的抒情方式，奔腾回旋的动感。
歌行体	任随性情之所之而变幻莫测，摇曳多姿的境界；豪迈飘逸的诗歌风格；壮大奇伟的阳刚之美。
绝句	自然明快的优美情韵；以简洁明快的语言表达出无尽的情思，既自然又含蓄；带有以古入律的特点；受乐府民歌的影响极为明显。
诗歌特点	以气夺人；喷发式的感情表达式；想象发兴无端；壮美意象和优美意象并存，尤其喜欢白色透明体；语言风格清新明快，明丽爽朗是其基本色调。

21. 杜甫

乐府诗	自立新题，独创格调；写时事；写实手法；包含深情。
家事诗	开创了以家庭细事和日常生活为题材的家事诗。
纪行诗	模山范水中并入身世之感、生事之艰。
五律	韵律精细，诗境浑成而多变化。
七律	打破固定的谱式，创作“连章体”的七律组诗以及“拗体”七律；风格沉雄悲壮。
七绝	多“拗体”；章法、句法多变，刻画细致，能曲折达意，并且受民歌影响；含义深婉；声调拗峭，笔墨质实并且多议论。
诗歌特点	“史诗”性质；写实手法；沉郁顿挫；学习前人经验；作诗兼备众体，风格多样化；功力深厚，能够自铸伟词。

22. 韦应物

前期诗	用比兴言志抒怀，批判时弊，同情民生疾苦；不乏昂扬开朗的人生意气。
后期诗	看破世情的无奈和散淡；气貌高古，清雅闲淡；冷落寂寞的情思、氛围；田园诗中有正视现实的新趋向。

23. 刘长卿

诗歌特点	进退失据、孤寂无助的茫然失落感；黯淡萧瑟的诗歌意象；主要是抒发怀才不遇之感，写迁谪之怨和离别之情以及山水景物。

24. 白居易

讽喻诗	补察时政，泄导人情；取材不是太宽；“卒章显其志”的写法带有公式化、概念化的痕迹；语言激切而缺少血肉，有时写的太近太露。
后期诗	多闲适、感伤之作；闲适诗诗风浅近平淡；感伤诗极易上口入耳，但是感染力极强。

25. 韩愈

诗歌特点	多长篇古体诗；气势雄放，意象诡奇；以文为诗。
古文特点	在各类文体的创新上有突出贡献；文章变化很多；熔铸口语、古语、僻语、奇语等；雄深雅健、猖狂恣睢的风格；在文体方面简洁精辟，清晰流畅，富于美感和艺术表现力。

26. 孟郊

诗歌特点	诗尚奇峭，出自苦吟；诗中颇多患难感、忧郁感和幻灭感；惯用白描的手法、形象化的比拟和苦吟出来的精警字句，夸张地描写对象；多表现苦寒的贫困生活，诗境幽僻，风格峭硬，笼罩着一股透骨的寒气；有散文化的倾向，诗中多发议论。

27. 李贺

诗歌特点	多是从个人被压抑的角度表示不满的感愤不遇的作品；描写天仙地鬼；对空虚和幻灭的感觉特别敏感；构思奇特，想象诡奇以至怪诞，诗中充满了带主观梦幻色彩的意象；造语奇丽，喜用生新拗折的字眼，笔触形象而暧昧，带有神秘感；伤感的冷艳色彩。
早期诗	不乏气势高扬之作。

28. 李商隐

政治讽喻诗	通过对个人身世遭遇的歌咏，表现出自己对现实重大政治问题的肯定或批判；精深、婉丽的词藻中含有丰富的感情和爱憎，多忧危凄苦之词，充满浓厚的伤感气息。
咏史诗	能够从政治着眼来看待一些历史现象；构思凝练、取材精当；寓意的深刻、形象的鲜明和情味的隽永和谐统一。
无题诗	情思朦胧、旨意隐秘；注意情感意象的鲜明、生动、完整；通过环境气氛的渲染，用象征手法抒发情怀。
诗歌特点	深情绵邈，绮丽精工；意象美丽，整体意旨较为隐晦；诗而词化。

29. 杜牧

咏史诗	对国家的命运和前途充满乐观的幻想，忧国忧民的思想感情较浓；俊爽的风格。
纪行、写景诗	色彩鲜明而有飞动流走感的语言；情景交融的优美诗境。

30. 柳宗元

人物传记	描写社会地位不高或者被压迫的人物；思想性强，带有一定的故事性。
山水游记	把自己的思想感情融会在山水美的艺术境界中；峭拔的骨力和清冷的色调相糅合。
寓言散文	寓意深刻，生动活泼；比较完整的，个性化的寓言形象。
总体风格	沉郁凝练，冷峻峭拔，具有凄幽、愤激、冷峻的色彩和浓郁的诗意以及明显的讽喻性、象征性。

31. 李煜

反映宫廷享乐生活	未脱花间旧格，写得较为真切率直。
写离愁别绪	写离愁别恨，流露出阴郁的哀伤。
抒发亡国悲痛	追怀故国，痛念江山，抒写美好事物丧失后的切肤之痛；充满了悔恨、悲愤和哀愁，感慨极深，并有种悲天悯人的情怀；词境极为阔大；纯以白描的手法直抒内心的悲伤。

32. 欧阳修

散文特点	平易流畅，委曲婉转；语言简而明，信而通；笔触多情。
诗歌特点	以文为诗，以议论为诗，重气格；平易；人文意象取代自然意象占主导地位。
词之特点	曲折如意，化艳丽为清空；题材方面有拓展。
恋情词	写豆蔻相思，离情别恨；词风清新，自然真率；直接以情感人。
艳曲	通俗、泼辣和直露，稍涉淫蝶；较多采用慢词长调。

33. 王安石

政论文	结构严谨；语言朴素、简洁而说理透彻，概括性强。
小品文	笔力雄健，富有感情，文风峭刻。
游记	以议论说理见长。
早期诗	直道胸中事；语义求新，诗句求工，语调求劲峭。
后期诗	雅丽精绝；既有清新闲适，又有沉郁悲壮；重炼意，又重修辞；既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处。

34. 苏轼

散文特点	“辞达”、“通脱”，有圆活流转，错综变化和自然真率之美；善用比喻，多形象思维；有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象。
议论文	议论和文采交融，感情和理智并重；语言明快畅达，长于形象说理。
记叙文	记叙、描写、议论并重；自由、通脱而又简练与平易晓畅。
小品文	不拘格套，独抒性灵；言之有物而且物皆着我之色彩。
诗歌特点	以文为诗；以才气为诗；以才学为诗；高风绝尘。
词之特点	以诗为词；风格多样，豪放为主；有时不大合乐。

35. 黄庭坚

诗歌特点	求生避熟，求雅脱俗；学杜，重视句法，发展拗句、拗律体制；强调“无一字无来处”，强调“点铁成金”，“夺胎换骨”，经常用典；生新瘦硬，浏亮芊绵兼而有之。
词之特点	反映的生活内容有所扩大；以诗的意境，诗的创作手法入词。

36. 柳永

词之特点	开创慢词体制；俚俗色彩；雅的品味，表现为“以赋为词”和“意境高”。

37. 秦观

词之特点	婉约的风格；突出写男女情事；含蓄蕴藉，饶有情致；深沉哀婉的情调。

38. 李清照

前期词	绰约轻倩，自然妩媚。
后期词	以寻常语度入音律；凄婉悲怆的格调；柔中带刚。

39. 辛弃疾

词之特点	形式解放，内容广泛，品格多样化；以豪放格调出之，又不失温婉的本色；以文入词，用典多而精当，并有通俗化、口语化的优点。

40. 陆游

早期诗	清新自然的语言；流转圆美的格调。
中期诗	悲愤豪壮的风格。
晚期诗	风格趋于闲适淡泊。
诗歌特点	诸体皆备，风格多样。

41. 杨万里

诗歌特点	写日常生活中的小情趣；活泼自然，风趣诙谐；风格流转圆活；语言通俗明快；以白描手法作诗。

42. 姜夔

词之特点	清雅的词风；表现恋情或咏物；清越、高旷的格调；用清冷的词境寄托落寞的心绪；词境疏朗开阔；注重声律格调和修辞技巧。

43. 元好问

诗歌特点	情调悲凉而骨力苍劲。
词之特点	清雄顿挫而深婉明丽。

44. 张养浩

曲之特点	把咏史、怀古引入曲中；以诗入曲；奔放浩荡的气韵；不太重视声调格律。

45. 乔吉

曲之特点	清新自然，飘逸脱俗。

46. 张可久

曲之特点	善于熔铸前人诗词名句和典故，注重艺术上的含蓄蕴藉；炼字锻句时讲究曲律和音韵，对仗工整，文字于清通中求雅丽。

47. 李梦阳

诗歌特点	以雄浑见长；过多留下模拟古人的痕迹。

48. 何景明

诗歌特点

俊逸秀丽。

49. 唐寅

诗歌特点	追求自我的个性色彩，但是偏重物质享受；任意挥洒，而有天然之趣；好以俚语、俗语入诗，但能做到语浅意隽，轻便自由。

50. 李攀龙

诗歌特点

以模仿古人为能事。

51. 王世贞

诗歌特点	注重文学的真情实感和艺术价值；追求自然境界。

52. 宋濂

传记文	寓褒贬于自然叙述之中；生动形象，传神写照。
写景散文	文笔简洁清秀。
寓言体散文	通过生动的故事说明抽象的哲理；寓意深刻。
议论性散文	从容不迫，雍容华贵。

53. 归有光

散文特点	感情真挚，通俗畅达。

54. 张岱

小品文特点

题材广阔；将公安派清新洒脱之笔法和竟陵派幽深冷峭之意境融为一炉。

55. 钱谦益

诗歌特点	情真而体婉，力厚而思沉，音雅而节和，味浓而色丽；宗宋倾向和感伤色彩。

56. 吴伟业

前期诗歌	华艳绮丽，藻采风流。
后期诗歌	苍凉凄楚，风骨峻劲；真实婉转，感人至深。
梅村体	多五言七言古体，尤长七言歌行；沉郁苍凉，气势磅礴；语言华丽，律度严整；叙事艺术的大胆实验和发展。

57. 袁枚

诗歌特点	构思新颖，笔调轻灵，宛转玲珑，变化多姿。

58. 郑燮

诗歌特点	关心民生疾苦；表达个人情怀。

59. 陈维崧

词之特点	豪放苍凉的词风；长短调并用；表现清初的一些重大社会问题。

60. 朱彝尊

词之特点	重视词的格律和技巧；风格醇雅清丽。

61. 纳兰性德

词之特点	浓浓的哀婉幽绝色彩；善用白描手法；自然流转。

62. 张惠言

词之特点	气势雄健，风格俊逸。

63. 方苞

散文特点	多为应用文；剪裁干净，文词简洁。

64. 姚鼐

散文特点	重视形象、意境和词藻所显示的内在意蕴。

65. 汪中

骈文特点	意度雍容，流丽生动；情致婉转，生动感人。

66. 龚自珍

诗歌特点	少年和童心的意象；落花的意象；剑气和箫心；多抒发主观情怀；想象丰富奇诡；语言璀璨瑰丽；具有狂霸之气。
政论文	通过典型现象的描绘，对社会败象给予整体性的揭露和抨击；喜用诡异之笔，险怪之词，锋芒犀利，针针见血。
史论	议论深曲，雄诡杂出。
杂文	狂怪奇诡。

67. 黄遵宪