木刀:以《拗救手册》为例,解释为什么不存在拗救 《拗救手册》的网址:http://www.360doc.com/content/10/0809/15/764943_44763051.shtml 原文过于简单,对本人认为容易误解的地方作了排除歧义的修改。如果有人认为哪个修改不符合原意,请指正。 以下《拗救手册》的例子简称《册》,相应的解释简称为《释》。 ========================================================== 情况一:本句自救孤平 ========================================================== 《册》载 五言: 律句 平平仄仄平 拗句 仄平仄仄平 位一拗,使位二成孤平 拗救 仄平平仄平 位一拗须位三救,简称一拗三救 七言: 律句 仄仄平平仄仄平 拗句 仄仄仄平仄仄平 位三拗,使位四成孤平 拗救 仄仄仄平平仄平 位三拗须位五救,简称三拗五救 《释》 上例两种情况不是拗救,而是律句宽限时的联动式调整。就是说,当宽限某位声调时,须联动式地将跟在宽限位后面第二 位的声调,保持与宽限位后面第一位的声调相同。 这种调整不适用于后三字,即后两组音节。 不是拗救的理由很简单,这种情况不是事后的声调出现了“拗”,而是在事先为了适应文字声调的需要,对标准(或正则 ,或规整)声律进行的声律局部调整。没有了“拗”,自然也就没有了“救”。 以上面五言例子为例,因为位一可以宽限,当其位选择宽限成仄声,则须联动式地调整位三的声调,使其保持与位二的声 调一致成平声。 =========================================================== 情况二:五言前四字、七言前六字节律不分明时的本句自救,它形成了特殊的拗格句式 =========================================================== 《册》载 五言: 律句 平平平仄仄 拗句 平平平平仄 位四拗使得节律不分明 拗救 平平仄平仄 位四拗用位三来救,它相当于交换了标准律句第三位和第四位的声律,从而形成特拗句。 七言: 律句 仄仄平平平仄仄 拗句 仄仄平平平平仄 位六拗使得节律不分明 拗救 仄仄平平仄平仄 位六拗用位五来救,它相当于交换了标准律句第五位和第六位的声律,从而形成特拗句。 注意:特拗句五言第一字和七言第三字必须保持平声,否则会造成孤平。 《释》 上两例都是因为单字组不在句尾时造成的。这也不是拗救,它是节律原则活用的结果。当单字组前面的双字组首字施行宽 限时,会产生平仄四同声。原先单字组的声律是“跟”前组声律的,为了调整声律,就将单字组的声调按“转”处理,这 样就解决了单字组的前组的宽限禁锢,但在单字组的后组声律不变的情况下,就形成了新的平仄三同声,进一步的解决办 法就是将末组的声律改为组内反声。这样形成的所谓“特拗句”,本人命名为准律句,因为它的形成是灵活运用律句构造 原则去结句宽限问题产生的,所以它是一种特殊的律句。准律句的后四字是不可宽限的。 由前述可知,这种情况也不是所谓的拗救,而是不同律句的替换,即所谓换格。 比较两种律句,形式上就是将单字组声律与其后一字的声律作格交换。这大概就是所谓“拗救”说法的来源之一。 《册》载 锦上添花式本句自救 只限七言“平平仄仄仄平平”,“平平仄仄平平仄”,“仄仄平平平仄仄”三种句式: 一拗三救,反之亦然。 《释》 这其实就是第一种情况的向前推论。综合起来就是:宽限应就近联动施行,不论向前还是向后。 ================================================================ 情况三:出对句互救(出句拗,对句救,反之亦然,计有三种) ================================================================ 《册》载 第一种: 五言出句位一拗,对句位一来救 律联 平平平仄仄 仄仄仄平平 出拗 仄平平仄仄 仄仄仄平平 对救 仄平平仄仄 平仄仄平平 七言出句位三拗,对句位三来救 律联 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 出拗 仄仄仄平平仄仄 平平仄仄仄平平 对救 仄仄仄平平仄仄 平平平仄仄平平 《释》 上述两个情况都不是拗救,出句所谓的“拗”,其实都属于宽限的范畴,而对句的所谓“救”,不过是遵循对仗的“出对 句声律须对应相反”的规定而做出的声律调整而已。 《册》载 第二种: 五言均在第三字位、七言均在第五字位互救,另两罕见救格 五言 律联 仄仄平平仄 平平仄仄平 救联 仄仄仄平仄 平平平仄平 在位三互拗救 罕救 仄仄平仄仄 平平平仄平 出句位四拗,对句位三救 七言 律联 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 救联 平平仄仄仄平仄 仄仄平平平仄平 在位五互拗救 罕救 平平仄仄平仄仄 仄仄平平平仄平 出句位六拗,对句位五救 《释》 两个救联在禁止孤平的前提下均不成立,因为不管如何救,都会出孤平。两个罕救联也不成立,以为出句已经不是律格了 。既然出句都不是律格了,对句还怎么救? 《册》载 第三种: 前拗后救,属于锦上添花之列。例如,七言出对句位一互救。 《释》 这种是属于宽限与对仗声律调整的范畴,也不是拗救。 ================================================= 情况四:既本句自救,又对句互救,也就复合拗救,“一拗双救” ================================================= 《册》载 五言 律联 仄仄平平仄 平平仄仄平 拗救 平仄仄平仄 仄平平仄平 出句位一拗位三自救,对句在互救的同时又是本句自救。 七言 律联 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 拗救 平仄仄平平仄仄 仄平平仄仄平平 出句位一拗位三自救,对句在互救的同时又是本句自救。 《释》 这种情况也是属于宽限与对仗声律调整的范畴,也不是拗救。 =============================================== 情况五:“三仄脚”拗救两法:对句相救(特殊的位一拗,位三双救) =============================================== 《册》载 第一种: 律联 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 拗救 平平仄仄仄仄仄 仄仄平平平仄平 出句位五和位六双拗,对句用位五单救 例:南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。 《释》 这个就是在瞎掰。位五可以宽限,位六不能宽限,此处宽限就是出律。但实际的诗作的数字“八十”无可更换,造成“十 ”字出律,不存在补救的办法,只能推测作者使用了“以入代平”的技法,来解释他为什么这么作,根本就不是单纯“拗 还是不拗”的事儿,当然对句也不存在所谓的“救”了。 《册》载 第二种: 律联 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 拗救 平平仄仄仄仄仄 仄仄仄平平仄平 出句位五和位六双拗,对句用位三和位五来双救 例:一身报国有万死,双鬓向人无再青。 《释》 同样,这个也是在瞎掰。位五可以宽限,位六不能宽限,此处宽限就是出律。但实际的诗作的“万”字出律,是明摆着的 ,但不用“万”字,改其它的字气势就出不来,造成不可更换,也不存在补救的办法,只能推测作者使用了“以上代平” 的技法,来解释他为什么这么作,根本就不是单纯“拗还是不拗”的事儿,当然对句也不存在所谓的“救”了。 ============================================== 情况六:两种变格律句在使用上容易出现平仄错误 ============================================== 《册》载 其一 律联 平平平仄仄 仄仄仄平平 变格 平平仄平仄 仄仄仄平平 出句用变格,对句双平脚不能变 其二 律联 仄仄平平仄 平平仄仄平 变格 仄仄平仄仄 平平平仄平 出句第四字拗,对句第三字以平救,“仄平”律不可变更 《释》 前面一种情况出句使用了准律格,应该属于“使用可替换的律句以对声律进行宽限”的范畴。 后面一种情况是第四字出律,无可救。《册》没有给出相应的例句,所以不能给出进一步的具体分析。 ============================================== 以上的详细分析完毕,下面是本人的总结 ============================================== 《册》实际上概括的是三个问题 1、标准律句的宽限问题,包含准律句的引入 2、对仗联须保持“上下句对应声律相反”的规则的问题 3、由于文字(即内容)的需要,如何在现有律句中引入更精细的规则,以规避(或放宽)现有律句规则的问题。 所以,这里都没有“拗救”什么事儿。 |
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