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关于格律诗拗救问题的新思考 ——继承一种拗救 摒弃两种拗救 什么叫拗救？众所周知，“凡平仄不依常格的句子，都叫拗句”（王力语）对于拗句进行补“救”，合起来叫做“拗救”。所谓“救”就是“补偿”。具体说，就是在一个句中该用“平声字”的位置上用了“仄声字”，然后就在“本句”或“对句”的“适当位置上”，把该用“仄声字”的改用为“平声字”。根据拗句的定义《格律诗四个句型一览表》（表附后）中的“通用式”、“变通式”都叫“拗句”，但是这些拗句不须“补偿”，它们都可当作律句直接使用，因为它们保留了平仄协调韵律美，这是诗坛共识的，不再赘论。 关于格律诗的“拗救”，综合历代诗论著作，共有三种情况：一是本句自救；二是对句互救；三是本句自救又对句互救。本人认为，我们可以继承第一种拗救，摒弃后两种拗救。理由如下: 一、继承本句自救 本句自救，多发生在四个句型的丙型和丁型句中。 （一）丙型句自救。 丙：平平平仄仄拗救式是：平平仄平仄 即交换第3、4字完成拗救，（此种情况下第一字必须保住“平”,不再是可平可仄的了。） 例1、杜甫《月夜》的第三句 “遥怜小儿女”（平平仄平仄）就是五言丙型句拗救句。 例2、唐朝 朱庆余《近试呈张水部》的第三句： “妆罢低声问夫婿”（仄仄平平仄平仄）就是七言丙型拗救句。 （二）丁型句自救。 丁：平平仄仄平拗救式是：仄平平仄平，即交换第1、3字完成拗救。 例1、李白《宿五松山下荀媪家》的 “月光明素盘”（仄平平仄平）就是五言丁型拗救句。 例2、唐朝 许浑《咸阳城东楼》的 “山雨欲来风满楼”（平仄仄平平仄平）就是七言丁型拗救句。 这种本句自救的拗救，比较容易掌握，古人写诗常常使用，今人也容易学习和操作，就是说至今仍有较高的实用价值，所以我们应好好继承，并发扬光大。我们这样强调它，不仅仅是因为它好学好记方便用，更重要的是它保持格律诗的平仄协调韵律美，不会犯三仄尾三平尾等错误。 二、摒弃两种拗救。 对句互救，本句自救又对句互救。这两种拗救，讲的都是一联内对句和出句的互救问题，它们互救的结果在通常情况下都不尽合理，易出现三仄尾等错误。它们没有多大实用价值，它几乎是玩弄文字游戏，把问题弄得十分繁杂，让今人模棱两可，头痛不已！ 大家知道，拗救的目的之一是为了平仄协调、韵律美。本句自救的方法，只是一句内平仄字前后相互调换，其平仄韵律并未受到破坏。可是对句互救，本句自救又对句互救，常常会导致平仄失调，破坏了韵律的自然美。试看下例： 第一、对句互救。 平平 仄仄平平仄（出句） 仄仄 平平仄仄平（对句） 互救后是： 平平 仄仄仄平仄 仄仄 平平平仄平 这种互救是对句的第5字与出句的第5字，交换平仄即完成。但是在“变通式”中，出句的第5字本来是可平可仄的，对句的第5字本来也是可平可仄的，又何必扯到对句互救呢？所以，此种拗救意义不大。 例：遥知杨柳是门处 似隔芙蓉无路通 （刘威《游东湖黄处士园林》） 此联中，出句的第五字和对的第五字在变通式中都是可平可仄的。即“是”和“无”的位置是可平可仄的。因此，就不必拉到对句互救上。还是不说对句互救为好。 第二、本句自救，又对句互救。它又有下列两种情况： （一） 平平 仄仄平平仄 （出句） 仄仄 平平仄仄平（对句） 完成拗救后是： 平平 仄仄仄平仄 仄仄 仄平平仄平 （二） 平平 仄仄平平仄（出句） 仄仄 平平仄仄平 （对句） 完成拗救后是： 平平 仄仄平仄仄 仄仄 仄平平仄平 例：五言诗联;： 野火烧冈草 断烟生石松（贾岛《雪晴晚望》 在这种互救中，出句第3字是可平可仄的，对句第3字“生”与第1字“断”属本句自救。所以，就不必再说什么互救了。 例：五言诗联： 人事有代谢 往来成古今 （孟浩然《与诸子登岘山》） “人”和“有”的位置上，在变通式中，本来是可平可仄的。“往”和“成”的位置属于本句自救，“成”与“代”的位置属于联内互救。这种本句自救又对句互救的结果，造成了出句的“人事有代谢”后四个字都是仄声字。显然是犯了三仄尾的错误。所以，本人认为，对这种明显不妥当不合理的拗救，还是摒弃为好。 再如：七言诗联： 南朝四百八十寺 多少楼台烟雨中 （杜牧《江南春绝句》） “八”和“多”的位置上，在变通式中本来就是可平可仄的。“烟”与“十”的位置属于对句互救。此例拗救后，造成了出句“南朝四百八十寺”的后五字都是仄声字，这种对句互救的结果显然也是不妥当的。所以，还不如干脆说它属于七言古体诗为好，这不会损害杜牧大诗人的形象。 中华诗词博大精深，诗体有好多种。如果你反映的内容，用律绝律诗表现不了，你就可以换一种合适的诗体写出来。一首诗篇的思想艺术水平的高低，不能以诗体来划分。例如：李白的《蜀道难》、杜甫的《茅屋为秋风所破歌》都属于古体诗，它们都是我国诗歌史上的佳作。因此，我们不应为自己的诗作不能冠以格律诗的头衔而羞愧。对句互救，古人运用得很不普遍，本句自救又对句互救，古人运用得极其罕见。这样的拗救即便是作者有意为之，读者也未必能立即看得出来。更何况，在格律诗的创作中，向来就允许个别字的平仄音，在无法替代的情况下的合理突破呢！假如今天的人写格律诗的时候用了这两种拗救，而出现了三平调、三仄尾、四仄尾等等，会有谁能说你写得合律呢？如果是参赛作品，恐怕会被评委们统统枪毙吧！ 综上所述，继承第一种拗救，摒弃后两种拗救，对今天普及发扬光大格律诗有益无害。当然这只是本人的一管之见，并不想强加于人，仅有共同商讨之意而已！ 附：格律诗四个句型一览表 标准式 通用式 变通式 拗救自救式 甲 仄仄平平仄 仄仄平平仄 仄仄平平仄 五 言 乙 仄仄仄平平 仄仄仄平平 丙 平平平仄仄 平平平仄仄 平平仄平仄 丁 平平仄仄平 平平仄仄平 平平仄仄平 仄平平仄平 甲 平平····· 平平····· 平平····· 七 言 乙 平平····· 平平····· 丙 仄仄····· 仄仄····· 仄仄····· 丁 仄仄····· 仄仄····· 仄仄····· 仄仄····· 作者简介： 刘鸿岐，字江山，河南省开封市人。系中华诗词学会、河南诗词学会会员。在诗词方面著作颇丰，已先后出版了《江山集》第一卷、第二卷，以及即将出版的第三卷，其所编《学习诗词快捷门》一书，深受诗词爱好者喜爱。 总 编： 英 君 网站站长：燕 子 策划总监：前锋诗丛 副主编：周 英 手留余香 责任主编： 英 君， 周 英，燕 子，手留余香 茉莉香，范官方，雪 荷，梁园客 荷出水面 孟 扬 欢迎原创稿件支持，来稿请附作者简介及照片，勿一稿多投！ |
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